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        新彩花鳥裝飾形式探究

        2018-03-11 09:16:18詹煜婷
        陶瓷研究 2018年4期
        關(guān)鍵詞:新彩畫者畫法

        詹煜婷

        ( 怡蘭陶瓷有限公司,景德鎮(zhèn)市 ,333000)

        陶瓷藝術(shù)是中華文明發(fā)展歷史上重要的組成部分,從古代的原始陶器到現(xiàn)代社會豐富多彩的表現(xiàn)材質(zhì)、技法、裝飾結(jié)合。無不可以展現(xiàn)每個創(chuàng)作者的個性與表達的思維。其在清末時期,從國外引入一種陶瓷釉上裝飾方法。舊時稱為洋彩,發(fā)展到今天稱為新彩。

        1 新彩的料性與繪制方法

        新彩是在光緒時期,由德國后從日本引入中國在景德鎮(zhèn)開始發(fā)展,新彩的顏色十分純正與多樣,是一種低溫燒成的釉上彩繪,溫度大概在600到900攝氏度。而顏料是由多種不同金屬的氧化物質(zhì)制成的。色系十分豐富多彩,而紅色系的顏色中含有黃金十分珍貴。新彩其特點是繪畫的方法相對于其他材料程序上要易于操作,直接用繪畫筆蘸取色料在陶瓷上繪制,表現(xiàn)的手法也很強,可以畫出濃淡過渡,并還可以隨意的調(diào)制自己所需要的色系,在畫完燒制畫面未得到滿意還可重新反復的罩上一層顏色,多次燒制從而達到最理想效果。新彩的顏料表現(xiàn)形式的多樣性還吸收了,我國的沒骨繪制畫法,工筆畫法、寫意畫法、工兼寫畫法。而對于繪制花鳥、山水、人物圖像都沒有任何的局限性。

        新彩料性是各種金屬氧化物質(zhì)為著色和各種硅酸鹽的溶劑,經(jīng)過熔塊的煉制過程達到的,使用時顏色與燒成后相差不大,這使畫者用色上便利不上,且色系種類也十分純正齊全,能適應繪畫多樣性,也可以使畫面達到中國畫也可以達到油畫的效果。在配色過程中,有的一般繪畫配色。用洋紅搭配海碧色可以成為紫色、薄黃加海碧能出綠色,但也有極少數(shù)顏色加一起會產(chǎn)生化學反應,經(jīng)過燒制過程而顏色不一樣。如薄黃與西赤加在一起會吃掉紅色系顯色是黃色;紅色系有:西洋紅呈色為桃紅色,用金色為著色配上溶劑合成,質(zhì)地硬火燒制恰到好處,呈色十分嬌嫩,一般用于繪制花朵,西洋紅使用是相對其他顏色難如調(diào)制成渣用水去沉淀。我們創(chuàng)作中根據(jù)不同材質(zhì)可以用法上改變達到最好的效果?,旇Ъt比洋紅偏紫一些,主要以鉻氧化物著色配熔劑合成、西赤是朱紅色,用鐵為氧化物配溶劑合成,此色很好使用,操作性強。黃色系為紅黃,是鮮明的橘黃色,還有薄黃、中黃等,都是以氧化物加以溶劑制成。綠色系為草青為深綠色用于花草的綠色葉子、川色為草綠色用于嫩葉與山川、青色為墨綠色用于樹木綠葉。藍色系有海碧為深藍色鈷的氧化物著色劑熔劑合成,甘青鮮藍色鉻氧化物著色配熔劑合成,描繪線條有艷黑色,以鐵、鈷、鉻,錳元素氧化物著色配熔劑合成。還有白溶劑是透明無色顏料其作用降低燒成溫度,提亮光澤感。

        圖1

        新彩顏色豐富多彩,能表達的形式手法也十分多樣,如可以借鑒書畫上沒骨畫法、工筆畫法、寫意畫法都可以在新彩繪制上達到。而西方油畫感新彩也能在新彩上很好的呈現(xiàn)。新彩繪制方法是可以多種表達,不管是何種畫法都可盡情發(fā)揮,局限性也小,也可以不斷拓寬創(chuàng)作的思緒。在陶瓷裝飾上,也需要經(jīng)過起圖搞、升圖、做圖、拍圖的這些過程。

        2 花鳥繪畫藝術(shù)語言

        花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫類別的一種,歷史也十分悠久,是以花卉、鳥、蟲、魚、禽獸為描繪的介質(zhì)。而在中國畫中,用這些描繪對象為主的稱之為花鳥畫。而繪制這些畫法也分為寫意、工筆、工兼寫。而同樣中國畫的畫法用于新彩上是完全適合的,畫法也可以延續(xù)。工筆花鳥是用筆線去勾勒描繪主題的形狀,然后深淺分層的去上色;而寫意是用簡約抽象的筆法去描畫;工兼寫意是在與這二者之間的。

        早在兩千年前戰(zhàn)國時期,在當時的一些畫面上就有以禽獸為描繪對象的作品,也從而奠定花鳥的基礎(chǔ)。花鳥畫早期長期的歷史上,適應中國人的審美需求,以寫生上為發(fā)展的基礎(chǔ)對象,寫意為創(chuàng)作。說到的寫生就是移生動質(zhì)、變態(tài)不窮,這種方式可以記錄著與延續(xù)花鳥的生命力與它們的屬性特點。所謂其賦予的涵義,是需要通過描繪花鳥草木與寄托畫者情感的獨特感想,這就像好比作詩詞里賦、興、比的一種手法,寄托情感以物。而寫意是強調(diào)把意蘊作為主體,這可以更加的脫離現(xiàn)實主義,把現(xiàn)象凌駕于現(xiàn)實的物體上,淋漓盡致的起源表達,絕不是拘束的表達方式?;B畫的意蘊也是關(guān)乎于人事的,不僅僅只是簡單描繪花鳥而已,也不僅僅是抄襲自然界,而是生動形象的人去抓住動植物與畫者思想情感,動物與思想的強化過程表達方式。重視著真切,也要求著具有意蘊,也可以傳達美感與向美好的品質(zhì)的表達,畫作也能起到怡情的作用力,通過花鳥畫創(chuàng)作使人們的意念、志向、情操、精神世界都不斷在凈化。

        3 新彩花鳥藝術(shù)形式表達

        陶瓷花鳥裝飾畫是藝術(shù)題材中非常得寵的一種。新彩與花鳥畫面的結(jié)合,不僅從材質(zhì)中還是繪畫角度上,都有著很契合的表達方式。新彩作為陶瓷釉上重要的一種裝飾方式。其新彩表現(xiàn)手法也極大的給花鳥畫面帶來便利。

        在不同畫法上,只要熟練運用陶瓷技法與花鳥畫從古至今的一些技法兩者相結(jié)合,加上作者情感表現(xiàn)都能產(chǎn)生出很強碰撞力如工筆花鳥則是需要白描以線條為主題,加以彩繪。而寫意花鳥則是,意蘊大于實際物體,以神繪形。畫面就會更加靈動與富有生命力。最早的釉上花鳥畫是出現(xiàn)在康熙年間、乾隆時期花鳥題材,但這個時期只有粉彩。這時期花鳥繪制到達了頂峰。而到了清末新彩的引入、興起。這使得新彩瓷快速崛起形成一種新的品種。到了建國時期后,又經(jīng)過許多藝術(shù)家積極認真研究與做出一定改進,使新彩能成為一種廣泛被運用的裝飾形式,也給彩繪帶來一定便利。這些從古到今留存下來的技法,如今都可以不斷地運用到陶瓷新彩上,加上畫者對每種花鳥不同的理解,與需要表達的意境言語,都不同程度上可以使畫面不僅僅只是在一種現(xiàn)實主題描繪上,更寄托著對自己思想情感的表達。當畫注入一定情感,也就是把花鳥賦予一層含義,寄托著情感與思想,使畫作給人更悠長的回味。

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