詹煜婷

（ 怡蘭陶瓷有限公司，景德鎮(zhèn)市 ，333000）

陶瓷藝術(shù)是中華文明發(fā)展歷史上重要的組成部分，從古代的原始陶器到現(xiàn)代社會豐富多彩的表現(xiàn)材質(zhì)、技法、裝飾結(jié)合。無不可以展現(xiàn)每個創(chuàng)作者的個性與表達的思維。其在清末時期，從國外引入一種陶瓷釉上裝飾方法。舊時稱為洋彩，發(fā)展到今天稱為新彩。

1 新彩的料性與繪制方法

新彩是在光緒時期，由德國后從日本引入中國在景德鎮(zhèn)開始發(fā)展，新彩的顏色十分純正與多樣，是一種低溫燒成的釉上彩繪，溫度大概在600到900攝氏度。而顏料是由多種不同金屬的氧化物質(zhì)制成的。色系十分豐富多彩，而紅色系的顏色中含有黃金十分珍貴。新彩其特點是繪畫的方法相對于其他材料程序上要易于操作，直接用繪畫筆蘸取色料在陶瓷上繪制，表現(xiàn)的手法也很強，可以畫出濃淡過渡，并還可以隨意的調(diào)制自己所需要的色系，在畫完燒制畫面未得到滿意還可重新反復的罩上一層顏色，多次燒制從而達到最理想效果。新彩的顏料表現(xiàn)形式的多樣性還吸收了，我國的沒骨繪制畫法，工筆畫法、寫意畫法、工兼寫畫法。而對于繪制花鳥、山水、人物圖像都沒有任何的局限性。

新彩料性是各種金屬氧化物質(zhì)為著色和各種硅酸鹽的溶劑，經(jīng)過熔塊的煉制過程達到的，使用時顏色與燒成后相差不大，這使畫者用色上便利不上，且色系種類也十分純正齊全，能適應繪畫多樣性，也可以使畫面達到中國畫也可以達到油畫的效果。在配色過程中，有的一般繪畫配色。用洋紅搭配海碧色可以成為紫色、薄黃加海碧能出綠色，但也有極少數(shù)顏色加一起會產(chǎn)生化學反應，經(jīng)過燒制過程而顏色不一樣。如薄黃與西赤加在一起會吃掉紅色系顯色是黃色；紅色系有：西洋紅呈色為桃紅色，用金色為著色配上溶劑合成，質(zhì)地硬火燒制恰到好處，呈色十分嬌嫩，一般用于繪制花朵，西洋紅使用是相對其他顏色難如調(diào)制成渣用水去沉淀。我們創(chuàng)作中根據(jù)不同材質(zhì)可以用法上改變達到最好的效果?，旇Ъt比洋紅偏紫一些，主要以鉻氧化物著色配熔劑合成、西赤是朱紅色，用鐵為氧化物配溶劑合成，此色很好使用，操作性強。黃色系為紅黃，是鮮明的橘黃色，還有薄黃、中黃等，都是以氧化物加以溶劑制成。綠色系為草青為深綠色用于花草的綠色葉子、川色為草綠色用于嫩葉與山川、青色為墨綠色用于樹木綠葉。藍色系有海碧為深藍色鈷的氧化物著色劑熔劑合成，甘青鮮藍色鉻氧化物著色配熔劑合成，描繪線條有艷黑色，以鐵、鈷、鉻，錳元素氧化物著色配熔劑合成。還有白溶劑是透明無色顏料其作用降低燒成溫度，提亮光澤感。

圖1

新彩顏色豐富多彩，能表達的形式手法也十分多樣，如可以借鑒書畫上沒骨畫法、工筆畫法、寫意畫法都可以在新彩繪制上達到。而西方油畫感新彩也能在新彩上很好的呈現(xiàn)。新彩繪制方法是可以多種表達，不管是何種畫法都可盡情發(fā)揮，局限性也小，也可以不斷拓寬創(chuàng)作的思緒。在陶瓷裝飾上，也需要經(jīng)過起圖搞、升圖、做圖、拍圖的這些過程。

2 花鳥繪畫藝術(shù)語言

花鳥畫是中國傳統(tǒng)的三大畫類別的一種，歷史也十分悠久，是以花卉、鳥、蟲、魚、禽獸為描繪的介質(zhì)。而在中國畫中，用這些描繪對象為主的稱之為花鳥畫。而繪制這些畫法也分為寫意、工筆、工兼寫。而同樣中國畫的畫法用于新彩上是完全適合的，畫法也可以延續(xù)。工筆花鳥是用筆線去勾勒描繪主題的形狀，然后深淺分層的去上色；而寫意是用簡約抽象的筆法去描畫；工兼寫意是在與這二者之間的。

早在兩千年前戰(zhàn)國時期，在當時的一些畫面上就有以禽獸為描繪對象的作品，也從而奠定花鳥的基礎(chǔ)。花鳥畫早期長期的歷史上，適應中國人的審美需求，以寫生上為發(fā)展的基礎(chǔ)對象，寫意為創(chuàng)作。說到的寫生就是移生動質(zhì)、變態(tài)不窮，這種方式可以記錄著與延續(xù)花鳥的生命力與它們的屬性特點。所謂其賦予的涵義，是需要通過描繪花鳥草木與寄托畫者情感的獨特感想，這就像好比作詩詞里賦、興、比的一種手法，寄托情感以物。而寫意是強調(diào)把意蘊作為主體，這可以更加的脫離現(xiàn)實主義，把現(xiàn)象凌駕于現(xiàn)實的物體上，淋漓盡致的起源表達，絕不是拘束的表達方式?；B畫的意蘊也是關(guān)乎于人事的，不僅僅只是簡單描繪花鳥而已，也不僅僅是抄襲自然界，而是生動形象的人去抓住動植物與畫者思想情感，動物與思想的強化過程表達方式。重視著真切，也要求著具有意蘊，也可以傳達美感與向美好的品質(zhì)的表達，畫作也能起到怡情的作用力，通過花鳥畫創(chuàng)作使人們的意念、志向、情操、精神世界都不斷在凈化。

3 新彩花鳥藝術(shù)形式表達

陶瓷花鳥裝飾畫是藝術(shù)題材中非常得寵的一種。新彩與花鳥畫面的結(jié)合，不僅從材質(zhì)中還是繪畫角度上，都有著很契合的表達方式。新彩作為陶瓷釉上重要的一種裝飾方式。其新彩表現(xiàn)手法也極大的給花鳥畫面帶來便利。

在不同畫法上，只要熟練運用陶瓷技法與花鳥畫從古至今的一些技法兩者相結(jié)合，加上作者情感表現(xiàn)都能產(chǎn)生出很強碰撞力如工筆花鳥則是需要白描以線條為主題，加以彩繪。而寫意花鳥則是，意蘊大于實際物體，以神繪形。畫面就會更加靈動與富有生命力。最早的釉上花鳥畫是出現(xiàn)在康熙年間、乾隆時期花鳥題材，但這個時期只有粉彩。這時期花鳥繪制到達了頂峰。而到了清末新彩的引入、興起。這使得新彩瓷快速崛起形成一種新的品種。到了建國時期后，又經(jīng)過許多藝術(shù)家積極認真研究與做出一定改進，使新彩能成為一種廣泛被運用的裝飾形式，也給彩繪帶來一定便利。這些從古到今留存下來的技法，如今都可以不斷地運用到陶瓷新彩上，加上畫者對每種花鳥不同的理解，與需要表達的意境言語，都不同程度上可以使畫面不僅僅只是在一種現(xiàn)實主題描繪上，更寄托著對自己思想情感的表達。當畫注入一定情感，也就是把花鳥賦予一層含義，寄托著情感與思想，使畫作給人更悠長的回味。