黃勇

摘要：銅管樂器在中國(guó)的發(fā)展差不多也有百年的歷史了，是人們非常熟悉和喜愛的樂器。在銅管樂吹奏的過程中，形成符合科學(xué)規(guī)律的呼氣方法，有利于提升銅管樂器的吹奏質(zhì)量。本文淺析了銅管樂在吹奏過程中科學(xué)呼吸的重要性以及運(yùn)用的方法要領(lǐng)。

關(guān)鍵詞：銅管樂器 呼吸方法 演奏

中圖分類號(hào)：J621.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）01-0058-03

銅管樂器在演奏中被廣泛使用，但是不可避免的一些問題也會(huì)在演奏過程中產(chǎn)生。呼吸在演奏銅管樂器中占據(jù)著至關(guān)重要的地位，呼吸不僅僅是達(dá)到氣體交換的目的，更是為銅管樂的發(fā)音供應(yīng)了源源不斷的吹奏動(dòng)力。掌握符合科學(xué)規(guī)律的呼吸要領(lǐng)，我們必須對(duì)音色、吸氣方式以及氣息的控制有正確的認(rèn)識(shí)。

一、正確認(rèn)識(shí)音色

在闡述銅管樂的呼吸法之前，我們應(yīng)該特別需要明確音色的概念，否則就會(huì)影響對(duì)銅管樂呼吸的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而影響演奏的質(zhì)量。銅管樂器與管弦樂等不同之處在于：銅管樂器具有純凈的音質(zhì)，擁有源源不斷的力量，而管弦樂器樂隊(duì)的聲響往往呈現(xiàn)出一個(gè)從弱到強(qiáng)的變化歷程。正是因?yàn)殂~管的這種特性，人們?cè)谙喈?dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，都認(rèn)為銅管樂器發(fā)聲越響亮就是越好。銅管樂音色的發(fā)出源自氣體的顫抖作用，通過嘴部不同的張力氣息促使管內(nèi)氣體的振動(dòng)狀態(tài)發(fā)生變換，從而制造出各種泛音。在演奏中，一些演奏者由于過于緊張，使得在發(fā)音中產(chǎn)生的泛音偏緊，容易造成一種沉悶的感覺狀態(tài)；一些演奏者由于片面想追求音色，掌握不好嘴部的張力氣息，使得在發(fā)音中氣息偏大，上身就容易處于一種緊張的狀態(tài)中，音色則會(huì)在突然之間產(chǎn)生較大的變化，穿透力就會(huì)變?nèi)?。要想正確的認(rèn)識(shí)音色，首先要擁有較高水平的音樂鑒賞能力，明確哪些是適合使用的，明晰音樂的好壞。學(xué)習(xí)者可以在平時(shí)對(duì)著名演奏家的演奏多聽多想，不斷地練習(xí)和模仿。

演奏者在吹奏銅管樂器的時(shí)侯，運(yùn)用呼吸的方式方法異于日常。日常生活中，人們可以自由支配講話的音高、力度、音量以及長(zhǎng)短等方面，或者進(jìn)行自然而簡(jiǎn)單的呼吸方式。但在演繹銅管樂器時(shí)，呼吸就應(yīng)該嚴(yán)格依據(jù)音樂表演的需求而進(jìn)行調(diào)整。因此，吹奏銅管樂器時(shí)的呼吸要求是：吹奏者應(yīng)該充分地使肺部器官吸滿空氣，在呼氣的時(shí)候，腹部應(yīng)該持續(xù)向外進(jìn)行擴(kuò)張。對(duì)于初學(xué)者來說這種呼吸方式有點(diǎn)困難，但這正是初學(xué)者在一開始就必須掌握和養(yǎng)成的呼吸方式。

我們平時(shí)說話，當(dāng)呼出氣息的時(shí)候，腹部同一時(shí)刻呈現(xiàn)出縮、癟下去的情形，這就是所謂的“順呼吸”。銅管樂演奏時(shí)的呼吸，則是在呼出氣息的同時(shí)，腹部持續(xù)不斷地向外進(jìn)行擴(kuò)張，這就是所謂的“逆呼吸”。特別是在高音演繹的時(shí)侯，假如缺乏飽滿的氣息得以支持，那么高音演奏所必須的氣息從速度上和強(qiáng)度上就得不到保證，造成“無米之炊”的局面。

有些學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)吹奏的過程中，忽視了吹奏呼吸的正確方法的重要性，吹奏中音區(qū)的時(shí)候，常常會(huì)因?yàn)闅庀⒉蛔闶拐麄€(gè)面部都漲滿紅色。如果是吹奏長(zhǎng)音、高音或者強(qiáng)音的時(shí)候，更容易使不上勁，很難發(fā)出正確的音色。氣息的準(zhǔn)備不充分，不僅僅會(huì)加快出現(xiàn)由于腹部擴(kuò)張而產(chǎn)生的疲勞感，同時(shí)也加重了嘴唇對(duì)維系音色、音高和音長(zhǎng)等所需要的緊張度，更加劇損耗嘴唇肌肉為了維持吹奏所需的耐久力。

二、吸氣的方法

吹奏者在開始吸氣時(shí)，應(yīng)先使喉頭處于自然松懈的狀態(tài)、張開口腔、放松下巴，如同向瓶?jī)?nèi)盛水一樣，是從下而上的。換而言之，先用力使腹部擴(kuò)展開進(jìn)行吸氣，接著使肩膀略微抬起、向外擴(kuò)張胸腹部，使吸入的氣體在肺部器官充盈。在一些管樂器吹奏教學(xué)的參考書中，會(huì)出現(xiàn)“不要抬肩吸氣”的說法。在銅管樂的演奏中，急速的吹奏往往需要急速的吸入空氣，抬肩吸氣容易造成空氣吸入的速度不夠快，空氣吸入的容量也不夠大，還比較容易使氣息的強(qiáng)度擴(kuò)散。因此，銅管樂的吹奏呼吸在一般情況下避免采用抬肩吸氣，而是多采用腹部向外擴(kuò)張的辦法吸入空氣。有一種情形可以例外，在演奏長(zhǎng)而慢的樂句時(shí)候，吹奏高音前對(duì)空氣的吸入是需要腹部、胸部和抬肩聯(lián)合在一起，進(jìn)行吸氣的動(dòng)作，為了使氣息比較充足，在演奏的前期的準(zhǔn)備中，演奏者要保持雙肩呈自然下垂的狀態(tài)，接著將吸入的飽滿氣息再次下移、濃縮至腹腔的位置，這可以看作是為了充分進(jìn)行吸氣而進(jìn)行的腹部擴(kuò)張訓(xùn)練。人們?cè)诖蛱珮O拳的時(shí)候，雙手起勢(shì)動(dòng)作就是一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)的深呼吸方式，手勢(shì)引導(dǎo)著吸氣的進(jìn)行，自下而上，手勢(shì)也引導(dǎo)著呼氣的進(jìn)行，自上而下，其手的動(dòng)作展示著氣息的走向。吹奏時(shí)的呼吸狀態(tài)也應(yīng)如此：吹奏者吸氣的時(shí)候要從下到上一直到肩膀微微抬起，呼氣的時(shí)候要從上到下直至腹部持續(xù)擴(kuò)張。

對(duì)呼吸方式的研究，胸式呼吸和腹式呼吸已經(jīng)較為常見，但各自的缺陷都不容忽視。

胸式呼吸大部分依靠肋間肌群的舒縮活動(dòng)為呼吸提供原動(dòng)力，胸廓中間是產(chǎn)生呼吸運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)所。在呼吸過程中，隔肌、腹肌都處于消極軟弱狀態(tài)，因而存在著肺通氣量小，呼氣力量較弱等明顯缺陷。并且，由于呼吸作功負(fù)荷主要落在了人體呼吸肌組織中最不活動(dòng)的肋間肌上，使肋間肌始終處于緊張和疲勞狀態(tài)，并因此引起脛肌、面部肌群及手臂肌群的緊張，由此造成吹奏過程中手臂、脛部和口形的緊張。因此，胸式呼吸僅僅凸顯出胸腔氣息的充盈性，而忽視了腹部對(duì)其的控制性。

腹式呼吸并非是以腹部肌群的舒縮運(yùn)動(dòng)為主要呼吸的原動(dòng)力，實(shí)際上主要是依靠隔肌的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的，并有腹肌群參予呼吸作功。呼吸運(yùn)動(dòng)既不費(fèi)力，又不緊張，不易疲勞，并且吸氣速度快，呼氣強(qiáng)度大，在吹奏中便于自由靈活地調(diào)整和控制呼出氣流的流速與流量，尤其是在呼吸與吹奏過程中，能夠避免造成手臂、口形、脛部和胸部的緊張。但是，腹式呼吸也存在一定缺陷。首先，由于腹式呼吸不是人體呼吸肌組織全部參與運(yùn)動(dòng)，呼吸活動(dòng)不是在整個(gè)胸廓進(jìn)行，所以，肺進(jìn)氣量不能達(dá)到最大值；其次，腹式呼吸突出表現(xiàn)了腹部擴(kuò)張對(duì)氣息的可控制性，可是容易遺忘胸腔的擴(kuò)張的作用，而造成假呼吸現(xiàn)象。一些學(xué)習(xí)者往往也僅僅是進(jìn)行表面性的腹部擴(kuò)張，撐緊腰部的皮帶，真正吸入肺部器官的空氣很少量，所以在演奏高音、長(zhǎng)音、強(qiáng)音時(shí)會(huì)很費(fèi)勁，這直接是由“假吸氣”所導(dǎo)致的后果。endprint

胸腹式呼吸是胸式與腹式的結(jié)合而誕生，克服了各自單獨(dú)存在的所有缺陷。胸腹式呼吸其優(yōu)越性主要表現(xiàn)在人體的全部或大部分呼吸肌聯(lián)合參予了呼吸運(yùn)動(dòng)，使胸廓在前后徑、左右徑和上下徑各個(gè)方向都能自由擴(kuò)張，使胸腔與肺的容量能夠達(dá)到最大規(guī)模。因此，肺進(jìn)氣量可以達(dá)到最大值。并因?yàn)槿梭w的全部或大部分呼吸肌組織都參予了作功，呼吸肌的緊張與疲勞得以減輕，同時(shí)，還保留了腹式呼吸的許多優(yōu)點(diǎn)。深的胸腹式呼吸對(duì)人體的血液循環(huán)與供氧、營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)的分解與消化等許多重要生理機(jī)能的進(jìn)行都能給予非常良好地影響與保障，促使整個(gè)人體的生理機(jī)能普遍得到加強(qiáng)。在進(jìn)行胸腹式聯(lián)合呼吸時(shí)，吸氣和用氣的學(xué)習(xí)訓(xùn)練都是至關(guān)重要的。

三、控制氣息的方法

（一）保持氣息的方法

銅管樂的演奏者必須具備使氣息保持均勻和穩(wěn)定的能力，其科學(xué)依據(jù)是音的發(fā)出是由物體的振動(dòng)而產(chǎn)生，當(dāng)該振動(dòng)是在時(shí)間的界定內(nèi)，周期性地、有規(guī)律地重復(fù)產(chǎn)生，那該振動(dòng)所發(fā)的聲音就擁有固定的高度，讓人聽起來就會(huì)悅耳些。反之，其音將恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。勻稱而均衡的氣流則是由人類的生理機(jī)制嚴(yán)格控制形成的。在實(shí)踐中，吹奏者在剛剛吸滿氣息的時(shí)候，本身具有的張力就很強(qiáng)，所以要想保持氣息就必須使橫膈膜下沉。俗語(yǔ)中的“氣沉丹田”，從生理學(xué)角度分析，空氣只能被吸入進(jìn)肺部器官，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到腹部，“把氣息沉到腹部”只是切合聲樂學(xué)和吹奏學(xué)的意識(shí)指導(dǎo)語(yǔ)言，不是生理學(xué)的科學(xué)認(rèn)知。腹部擴(kuò)張的實(shí)質(zhì)是讓肺部器官充分地吸滿氣，并在主觀意識(shí)的引導(dǎo)下，將腹部往外擴(kuò)張。保持氣息的涵義并不意味著讓演奏者維持硬邦邦的狀態(tài)，而是演奏者掌控和運(yùn)用氣息的一種能力。氣息的保持包括吹奏前的氣息狀態(tài)、吸氣后的氣息狀態(tài)和吹奏中的氣息狀態(tài)。音色是否被完美吹奏出來，與氣息保持的好壞狀態(tài)有直接的聯(lián)系。假如腹部沒有做到對(duì)氣息好的保持狀態(tài)，氣息必定呈現(xiàn)上浮的態(tài)勢(shì)，更加容易造成胸部、頸部、喉頭、口腔的緊張，也就更容易使吹奏出的音音色渾濁、悶暗、緊張、麻木。所以，好的氣息支持是產(chǎn)生良好音色的關(guān)鍵。

（二）運(yùn)用氣息的方法

想要吹奏出好的音色，并獲得好的音量、音強(qiáng)、音長(zhǎng)等不同低音、高音的關(guān)鍵點(diǎn)在于控制和運(yùn)用好通過吸氣而沉入腹部的氣息。無論吹奏者想要在低音區(qū)吹奏或者是高音區(qū)吹奏，首先都要使腹部的張力充分得到保持。不同之處在于，吹奏者在吹奏低音的時(shí)候，會(huì)相對(duì)減少腹部的張力，進(jìn)而減緩呼氣的強(qiáng)度和氣流的速度。但并不是說吹奏者的腹部因?yàn)閺埩Φ臏p少而喪失擴(kuò)張力，反之，吹奏者在吹奏高音的時(shí)候，會(huì)相對(duì)提升呼吸的強(qiáng)度和氣流的速度。往往有學(xué)習(xí)者在低音演奏時(shí)，忽視腹部氣息的擴(kuò)張力將演奏變成了虛奏；在中高音區(qū)“弱奏”時(shí)，更容易因缺失腹部的張力支撐而造成虛奏。

四、結(jié)語(yǔ)

銅管樂演奏看上去很簡(jiǎn)單，實(shí)際上它是一門非常復(fù)雜的吹奏藝術(shù)，而呼吸是銅管樂藝術(shù)演奏中最為關(guān)鍵的基礎(chǔ)性技巧之一。只有運(yùn)用科學(xué)的呼吸法，并堅(jiān)持長(zhǎng)期的呼吸訓(xùn)練，才能真正正確而靈活地運(yùn)用呼吸技巧，提升演奏水平。

參考文獻(xiàn)：

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