◎王一帆

（南昌大學(xué) 江西 南昌 330031）

作為香港武俠片的優(yōu)秀代表，徐克的《黃飛鴻》系列與葉偉信的《葉問》系列對于研究20世紀(jì)90年代至今香港武俠片的變化發(fā)展有著重要意義，對于未來中國武俠片的發(fā)展有著啟示與借鑒意義。

一、《黃飛鴻》系列亮點動作戲?qū)Ρ确治?/h2>

《黃飛鴻1壯志凌云》影片開頭的壯觀的集體劃拳動作，里面的動作并不是那么快，但招式卻很分明、干脆利索，在夕陽下可謂壯觀，展現(xiàn)了黃飛鴻教導(dǎo)徒弟們練武的情景。第一部電影《黃飛鴻》系列，導(dǎo)演在影片中加入了不少搞笑喜劇與武俠打斗元素的融合體，增加了武俠片的觀賞趣味性，搞笑的同時又與時代下人物悲劇命運的必然性相結(jié)合，既體現(xiàn)出戲劇沖突性，又體現(xiàn)出不同的人物命運難以逃離時代的枷鎖和局限，是這部武俠片的獨到之處。徐克導(dǎo)演既拍出了武俠片的完美打斗，又體現(xiàn)出當(dāng)時內(nèi)憂外患的時代主題。在當(dāng)時香港電影界武俠片眾多以故事主線混亂、打打殺殺效果為主的片段電影的實屬難得。

《黃飛鴻》第一部為后面的續(xù)集埋下了伏筆，其實第一部就拍得如此經(jīng)典，留給后面超越的機(jī)會就不太多，而徐克給他的每一部《黃飛鴻》都注入了新鮮血液，使觀眾在每一部《黃飛鴻》影片中都感受到了不同元素融合的武俠片的魅力與風(fēng)采。

《黃飛鴻2男兒當(dāng)自強(qiáng)》繼續(xù)貫穿第一部的時代背景，主要人物不變，以動蕩晚清白蓮教的興起以及給百姓所帶來的沖擊為矛盾點，刻畫了幾個渴望集結(jié)力量拯救百姓和國家的知識分子形象。兩大功夫巨星李連杰和甄子丹的打戲可謂精彩絕佳，是第二部中的武俠亮點。第一次打戲是李連杰飾演的黃飛鴻上門求甄子丹飾演的衙門大人收留孩子們，初見第一場兩人就切磋武功，他們使用的棍法招式分明、節(jié)奏速度較快、動作干脆利索，還有兩人繩法較量的動作戲。第二次打戲兩人是以敵人身份相見，相對第一次的切磋，這一次的打戲比較激烈，動作節(jié)奏較快。李連杰使用的道具有棍子、彎刀，甄子丹使用的道具有鞭子、繩子等。給觀眾印象深刻的是李連杰和甄子丹在結(jié)尾激烈的打斗，既說明了黃飛鴻智勇雙全，又交代了故事的結(jié)局。這個動作細(xì)節(jié)的成功設(shè)計，反映出香港武俠片中動作指導(dǎo)的發(fā)展與成熟。導(dǎo)演非常善于運用細(xì)節(jié)來襯托主人公的形象，結(jié)尾的打斗在體現(xiàn)黃飛鴻武藝高超的同時，也體現(xiàn)了他作為醫(yī)生的精湛技藝。徐克導(dǎo)演還非常善于運用聲畫結(jié)合這一手法，運用砍樹的聲音、人物動脈噴血的聲音等，來襯托人物打斗的激烈場面。第二部的動作指導(dǎo)在設(shè)計黃飛鴻動作時，加入了許多中國獨特的傳統(tǒng)武功，如無影腳、鎖喉等等。

《黃飛鴻3獅王爭霸》的武打動作戲比第一、二部加入了更多的傳統(tǒng)戲曲元素，就比如有舞獅打戲，既可以突出主題，又可以彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。黃飛鴻戴上舞獅頭套的打戲動作，仿佛就像一只真正的獅王一樣動作敏捷、機(jī)智過人，再加上旗子、火把、刀劍等道具，都為單調(diào)的打戲融入了傳統(tǒng)舞獅子的戲劇性和可觀感。結(jié)尾黃飛鴻和敵人趙天霸舉旗對打的場面非常壯觀，旗桿既是對打的武器，也是裝飾。結(jié)尾黃飛鴻拿著獅王金牌，走向官府大人，后面舉著旗子的場面，顯得黃飛鴻形象非常高大，所以旗子作為重要的道具，還有襯托人物形象的作用。對比早年香港武俠片粗糙、緩慢的動作戲，這部影片在動作設(shè)計、動作節(jié)奏把握、道具細(xì)節(jié)等各個方面制作都很精良。

從武俠片的動作角度分析，徐克對于武俠片有靈活包容的創(chuàng)作態(tài)度，推陳出新，不斷整合新的元素融入武俠片，讓觀眾為之眼前一亮。他的影片武打戲動作切換速度較快、不拖沓、招式清晰，大都符合現(xiàn)代人審美的需求。徐克導(dǎo)演的武俠片續(xù)集每一部都讓人覺得不冗長、情節(jié)緊湊，他的每一部影片對新鮮元素的運用和嘗試都恰到好處。

二、徐克導(dǎo)演開創(chuàng)中國武俠電影新紀(jì)元

20世紀(jì)90年代，徐克導(dǎo)演、監(jiān)制的多部武俠電影開新武俠風(fēng)氣之先，不僅濃縮了徐克武俠電影的典型特征和獨特風(fēng)格，也開創(chuàng)了中國武俠電影的新紀(jì)元。創(chuàng)新方面，徐克融入了新時代思想，探索中西文化碰撞的同時進(jìn)行人性關(guān)懷，將路見不平拔刀相助的俠義精神上升為“俠之大者為國為民”。加入幽默娛樂元素，并注入了現(xiàn)代科技成果，尤其是對拍攝技巧和數(shù)字技術(shù)的探索和運用一直引領(lǐng)港片的風(fēng)潮。作為武俠電影的承前啟后者，90年代徐克武俠電影實現(xiàn)了現(xiàn)世與神話、內(nèi)容與形式、繼承與創(chuàng)新的完美結(jié)合，也達(dá)到了徐克個人電影生涯的巔峰，徐克90年代武俠電影的研究有助于推動中國武俠類型電影的發(fā)展[1]。而徐克拍攝的《黃飛鴻》系列的電影作為90年代港臺武俠片中的優(yōu)秀代表，較好地表現(xiàn)出徐克融入了新時代思想，探索中西文化碰撞的同時進(jìn)行人性關(guān)懷，同時也加入了幽默元素和現(xiàn)代科技成果，豐富了武俠片以前單一、暴力的形式，為其注入了新鮮的內(nèi)容形態(tài)。

三、《葉問》系列的武打動作鏡頭分析

《葉問》系列電影中，甄子丹的中國功夫詠春拳可謂看點十足，影片中葉問會跟不同功夫水平的人進(jìn)行功夫較量，而跟不同人群進(jìn)行較量的武打戲份，動作指導(dǎo)和導(dǎo)演都拿捏得很到位。拳擊快速而有力量、切換速度較快、拳腳和刀劍相見，讓觀眾大飽眼福?！度~問1》是以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前后為時代背景，彰顯愛國主義在救亡圖存時代主題下在中國功夫上的體現(xiàn)。開頭甄子丹飾演的葉問與廖師傅切磋武藝時很有禮貌，很尊重對方，兩位只是用拳腳簡單切磋，切磋前葉問對廖師傅的飯菜和茶點接待非常周到，體現(xiàn)了葉問的為人親和善良。葉問系列的武打動作主要以拳腳比武為主，葉問每一次跟對手的打斗戲，都推動了故事情節(jié)，彰顯了影片主旨。前兩次比武都表明了葉問的拳法、武藝高超，第二次比武是和樊少皇飾演的金山找比武，金山找的特點是動作反應(yīng)敏捷且迅速，而葉問總能迅速且準(zhǔn)確地打到對方關(guān)鍵部位并狠擊，讓其倒地。

第三次是葉問跟日本士兵比武，第四次臨近結(jié)尾是和日本軍官比武，都是中國功夫和日本武士道功夫的較量。結(jié)尾葉問的中槍也是為其續(xù)集埋下伏筆，給觀眾心中猛的一擊，將觀眾激憤和愛國情緒渲染到高潮。

《葉問3》集結(jié)了甄子丹、張晉、世界拳王邁克·泰森三大功夫明星，在治安混亂的香港，葉問在和馬鯨笙及其老板所帶領(lǐng)的幫派進(jìn)行抗?fàn)?。在此過程中和張晉、邁克·泰森切磋武藝，這場拳腳戰(zhàn)，難分伯仲，給觀眾對于中西方武打的對比留下思考與回味。

《葉問》在繼承了香港武俠電影特點的同時，在敘事上突破了傳統(tǒng)的“串珠”現(xiàn)象，使葉問這個人物成為大眾意義上的“英雄”。在動作設(shè)計中，無一例外地與人物情緒的起落保持相同的節(jié)奏，還原人物的真實面貌，使動作成為表達(dá)人物內(nèi)心的一種方式。以《葉問》為契機(jī)的動作武俠片，相信會再創(chuàng)中國功夫片的另一個輝煌[2]。

四、結(jié)語

香港武俠片從20世紀(jì)至今一直是中國武俠片中精良制作的代表，隨著時代的變遷，觀眾對于武俠片的喜好不斷發(fā)生變化，香港電影人為武俠片注入了中外文化思想、戲曲等傳統(tǒng)文化元素，既豐富了香港武俠片的類型，又使其迎合了觀眾的審美與喜好，是香港武俠片不斷實現(xiàn)創(chuàng)新、突破、與時俱進(jìn)的重要原因。