吳春青

摘要：中國(guó)當(dāng)代意象油畫(huà)實(shí)際上是立足于中國(guó)傳統(tǒng)特色山水畫(huà)基礎(chǔ)上吸收，現(xiàn)代油畫(huà)的表現(xiàn)手法而整合成的具有中國(guó)特色的繪畫(huà)形式。意象是物化的凝結(jié)證明，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式講究的是寫(xiě)意，處于抽象和情境描繪之間，講究融情于景，對(duì)狀物反而不是非?？粗?。在新時(shí)代，中國(guó)意象油畫(huà)的形成與發(fā)展，就是在不斷對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)取其精華，去其糟粕的過(guò)程中，吸收外國(guó)油畫(huà)的技巧，成為一種顯示出獨(dú)特美學(xué)的藝術(shù)形式。本文主要分析了中國(guó)意象油畫(huà)的色彩表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)；中國(guó)繪畫(huà)；創(chuàng)新

前言：

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)綿延上千年，有著悠久的歷史。對(duì)于色彩的把控也是有獨(dú)到的手法，很多顏色是中國(guó)國(guó)畫(huà)里面獨(dú)有的，對(duì)于顏料的研究，中國(guó)古人也有著自己的制造方法，不同的原料與制造方法，所表現(xiàn)出的色彩的肌理，濃度，顯色度，沉淀效果的都是不一樣的。這種對(duì)于色彩的獨(dú)特運(yùn)用與西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技巧融合起來(lái)，就產(chǎn)生了獨(dú)有的中國(guó)意象油畫(huà)，這是一種對(duì)美的凝練，是一種獨(dú)特的藝術(shù)。

1.中國(guó)意象油畫(huà)的色彩總覽

1.1中國(guó)意象油畫(huà)的色彩格調(diào)

中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)的用色比較樸素清新淡雅，更多的時(shí)候是為了表現(xiàn)作者本人的主觀情感和看法，融入了超越真實(shí)景觀的超脫。北宋時(shí)期文人畫(huà)的興起，更是為情感與畫(huà)面的融合推波助瀾。在意象油畫(huà)中，畫(huà)家們通常會(huì)很注意意象性的色彩在畫(huà)面中的排布與運(yùn)用。好的用色不僅可以抒發(fā)感情，而且能深刻的表達(dá)出物象的神韻，。意象油畫(huà)的色彩除了要表現(xiàn)物象的本身色調(diào)之外，還需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)意境，這就需要對(duì)整體色塊的嫻熟把握。中國(guó)意象油畫(huà)的色彩不是對(duì)于景物的單純描繪，還要把重點(diǎn)放在景物之外的色彩情感之上。色塊之間的明暗對(duì)比要表現(xiàn)出生動(dòng)的生命力，變化精妙，在限度之內(nèi)靈活轉(zhuǎn)換。大色調(diào)、大色塊的關(guān)系會(huì)比較簡(jiǎn)樸直接，細(xì)微的變化和對(duì)比都會(huì)體現(xiàn)在局部的情節(jié)和景物之上，以小細(xì)節(jié)體現(xiàn)出色帶的變化和光線、渲染等。中國(guó)古代的畫(huà)家一直比較崇尚用色簡(jiǎn)潔單一，為了不使觀者的注意力分散到其他的細(xì)枝末節(jié)之處，提出了墨分五色的理論，即以單色表現(xiàn)五彩，這樣畫(huà)的神韻也就呼之欲出了。中國(guó)意象油畫(huà)就是融合了傳統(tǒng)的少色理論，盡量用有限的色彩表現(xiàn)出豐富的變化。對(duì)于一般的非專(zhuān)業(yè)觀者來(lái)說(shuō)，畫(huà)的顏色種類(lèi)色調(diào)并不在他們的考慮范圍之內(nèi)，如果感受到了作畫(huà)者的情懷與畫(huà)的內(nèi)涵，就是一幅成功的畫(huà)作。

1.2中國(guó)意象油畫(huà)的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)

意象油畫(huà)中蘊(yùn)含了我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀點(diǎn)，為了到達(dá)天人合的精神境界，畫(huà)家在使用色彩的方式上吸取了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的精髓，使表達(dá)形式更為委婉詩(shī)意。不再一味的沿用西方油畫(huà)的再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景的方式，在色彩和形態(tài)上做出了革新，使畫(huà)面氣韻生動(dòng)，整體效果和諧統(tǒng)一。對(duì)比西方油畫(huà)，中國(guó)意象油畫(huà)在畫(huà)面色彩的冷暖運(yùn)用和光感的方面不是特別在意，相反在物象的神韻表達(dá)上要下很多功夫。這種意象神韻是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)描繪的，無(wú)法捕捉，令人回味無(wú)窮。在許多的作品中，物象之中的色彩表現(xiàn)并沒(méi)有表現(xiàn)的涇渭分明，而是若即若離，讓人在欣賞的過(guò)程中獨(dú)自品味那種藝術(shù)朦朧美，詩(shī)意的審美感受與色彩的獨(dú)特運(yùn)用密不可分。中國(guó)意象油畫(huà)中的色彩張力不明顯，他所具有的魅力不僅在于它能夠比較直觀的體現(xiàn)物象外在狀態(tài)，還在于它可以生動(dòng)全面的表達(dá)畫(huà)家的感情，情緒狀態(tài)。意象油畫(huà)的色彩特點(diǎn)還在于他所獨(dú)有的寫(xiě)意性，就是畫(huà)家結(jié)合自己的感情來(lái)主觀的表達(dá)出一幅作品的物象，這其中的技巧和色調(diào)都帶上了畫(huà)家個(gè)人的標(biāo)簽，這樣就成就了中國(guó)意象油畫(huà)的多種風(fēng)格，辨識(shí)度比較高。這種色彩是表達(dá)個(gè)人主觀意象的重要媒介，在創(chuàng)作過(guò)程中國(guó)畫(huà)家會(huì)根據(jù)自己認(rèn)識(shí)客觀事物的特點(diǎn)和情感來(lái)營(yíng)造意境，對(duì)色彩進(jìn)行主觀上的調(diào)配，有的設(shè)色還異于真實(shí)的自然景觀。對(duì)于色彩的簡(jiǎn)約化凝練化，中國(guó)意象油畫(huà)也經(jīng)歷過(guò)一段漫長(zhǎng)的摸索時(shí)間。中國(guó)傳統(tǒng)色彩講究少為上，簡(jiǎn)為佳，意象油畫(huà)借鑒了這一傳統(tǒng)的配色觀念，最終成為自己的簡(jiǎn)約凝練的色彩特點(diǎn)。為了突出意境和韻味，畫(huà)師會(huì)提煉和簡(jiǎn)化物體的色彩，用少量的色彩表達(dá)物象的豐富變化與韻味。這種韻味是深邃而含蓄的，能夠突出畫(huà)面整體，形成一種獨(dú)特的簡(jiǎn)約意趣。這種特點(diǎn)是繼承了我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的宗旨的，濃淡、虛實(shí)、明暗，這些都為意象化出一個(gè)畫(huà)家心中的悠長(zhǎng)的意境而服務(wù)。

2.色彩的意象表達(dá)

2.1色彩純度表現(xiàn)

對(duì)比西方油畫(huà)，我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)家喜愛(ài)使用鮮艷而對(duì)比度較高的設(shè)色來(lái)強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫(huà)面的基調(diào)，這種多彩的畫(huà)面表達(dá)方式?jīng)Q定了風(fēng)格調(diào)性是對(duì)比的熱烈色彩，即使是一些個(gè)人風(fēng)格比較沉郁的畫(huà)家，他們對(duì)于色彩的運(yùn)用也是豐富的。意象油畫(huà)具有獨(dú)特的含蓄的東方美，注重在傳統(tǒng)文化語(yǔ)境下的色彩排列和運(yùn)用。高純度的色彩比較接近于我國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中的濃墨和淡墨，畫(huà)出來(lái)的物象純度高。畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中會(huì)用單一的顏色進(jìn)行創(chuàng)作，利用濃淡度，和色塊的組合來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感。這些作品的風(fēng)格有的偏向抽象，有的偏向具象，但是它們都是色彩的夸張表現(xiàn)。在高純度的色彩畫(huà)面中，我們往往能從其中感受到激烈的情感和旺盛的生命力。而低純度的色彩就與之相反，在運(yùn)用低純度的色彩進(jìn)行作畫(huà)時(shí)，很少會(huì)用到高純度的原色，而是經(jīng)過(guò)調(diào)色后的色彩，大概可以稱(chēng)為復(fù)色和間色，水墨畫(huà)中的淡墨和淡彩也與之具有相似性。

2.2黑色的生命力

中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)就是以黑色為主，中國(guó)意象油畫(huà)也沿襲了傳統(tǒng)畫(huà)的特點(diǎn)。在西方油畫(huà)中，黑色是不被應(yīng)用到畫(huà)面之中的，一般的陰影顏色都是用紅色和紫色調(diào)和而成的。而中國(guó)意象油畫(huà)則是把黑色作為重要的色彩來(lái)填補(bǔ)整個(gè)畫(huà)面，輔助意境的營(yíng)造。各種水墨色的交互穿插對(duì)比，能夠突出其他顏色，提升整個(gè)畫(huà)面的格調(diào)和生命力。黑色作為一種最深的暗色調(diào)，能夠穩(wěn)定畫(huà)面，修飾一些用的太過(guò)靈動(dòng)的色彩。運(yùn)用這種色彩的畫(huà)家之一就是吳冠中，他對(duì)黑色的掌握和運(yùn)用都已經(jīng)登峰造極，嫻熟靈活。在他的風(fēng)景畫(huà)作品中，他使用純度不同的墨黑就能體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)所特有的飛鳥(niǎo)、黛瓦、山石等景觀。他擅長(zhǎng)以大量的黑色墨塊來(lái)表現(xiàn)屋頂、燕子、烏鴉、遙遠(yuǎn)天際的黑洞，深邃而悠遠(yuǎn)。

結(jié)語(yǔ)：

對(duì)于美的追求是永無(wú)止境的，中國(guó)意象油畫(huà)的色彩特點(diǎn)具有西方油畫(huà)精致的美，也有中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的古樸和韻味，有著豐富而獨(dú)特的民族特色和美學(xué)品格。在色調(diào)交互協(xié)調(diào)表現(xiàn)的過(guò)程中，這種矛盾的美麗是足以震撼人心的，朦朧灑脫的格調(diào)使其在世界藝術(shù)中占據(jù)了自己的一席之地。在未來(lái)的中國(guó)意象油畫(huà)創(chuàng)作中，我們應(yīng)當(dāng)發(fā)揚(yáng)這種與油畫(huà)藝術(shù)中的民族烙印息息相通的藝術(shù)格調(diào)，將這種獨(dú)特的色彩表現(xiàn)力進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，不斷的創(chuàng)作出更好的作品。

參考文獻(xiàn)：

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