趙越一

摘要：本文以現(xiàn)代古箏作品為研究基礎(chǔ)，通過梳理、類比、分析，研究這一時(shí)期古箏作品的音樂內(nèi)涵及演奏中的情感表達(dá)等問題。在眾多現(xiàn)代古箏作品中，選出《林泉》、《楓橋夜泊》、《層層水瀾》、《夜深沉》四首代表性作品進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：古箏；現(xiàn)代；音樂；情感

引言

改革開放以后，古箏藝術(shù)走上了快速發(fā)展的道路，在樂器的制作與改良、人才的培養(yǎng)與教育、學(xué)術(shù)的討論與研究以及樂曲的創(chuàng)作與演奏等方面都取得了重大成就。近年來，現(xiàn)代古箏作品層出不窮，它們具有當(dāng)代的音樂時(shí)代特點(diǎn)。此時(shí)的獨(dú)奏音樂有描寫自然景物、借景抒情的，如《林泉》；有用其它音樂素材進(jìn)行改編、創(chuàng)作的，具有濃郁的地方音樂色彩，如《望秦川》；有強(qiáng)調(diào)寫意、表達(dá)作者心境的，如《飄飄何所似，風(fēng)起舞動(dòng)時(shí)》；還有敘事的，如《云裳訴》，等等。音樂是具有極強(qiáng)表演性質(zhì)的藝術(shù)，在展現(xiàn)其內(nèi)在實(shí)質(zhì)的時(shí)候，是需要一定媒介的。近年來古箏獨(dú)奏音樂，演奏者則是將這一時(shí)期具有時(shí)代特色的音樂呈現(xiàn)出來的重要媒介。在這個(gè)時(shí)期中，作曲家懷揣著對(duì)于當(dāng)下的生活感受以及一些內(nèi)心的體驗(yàn)，這些象征著在這個(gè)時(shí)代中的作曲家無畏的思想和無拘無束的情懷。在很多時(shí)候，作曲家更多的追求對(duì)于音樂上意境的描繪，相應(yīng)的，這個(gè)時(shí)候的演奏者，也隨之表現(xiàn)的更為形象和直觀，他們的默契協(xié)作才最終鑄就了當(dāng)代的古箏音樂藝術(shù)。下面以幾首這一時(shí)期的代表作品為例，來談一談現(xiàn)代古箏作品中對(duì)于不同意境的作品，如何進(jìn)行演奏方面的把握。

一、《林泉》

對(duì)于這首作品的理解，應(yīng)先從作品中凝聚的平和散淡、物我兩忘的精神著手，這也是作曲家創(chuàng)作的精神理念。此首作品無論從創(chuàng)作手法、寫作思維還是所表現(xiàn)的意境等方面，都顯現(xiàn)出了古典美的氣質(zhì)與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合的特征。那么演奏者對(duì)于這首作品音樂的展現(xiàn)，則應(yīng)既保留東方音樂的細(xì)膩，又要充滿著現(xiàn)代音樂的張力，用傳統(tǒng)的音色來進(jìn)行現(xiàn)代技法的詮釋。此曲是作者在郭熙的山水畫理論專著中獲取的靈感，從而生動(dòng)地用音符勾勒出了山中的泉水奔流入海的美景畫卷。那么演奏者在演奏時(shí)，應(yīng)注意音樂中要表達(dá)的內(nèi)容，通過不同的處理描繪出水的不同形態(tài)，表達(dá)音樂中人與自然間的和諧之情。例如在樂曲的第一部分中，應(yīng)當(dāng)演奏出細(xì)小的泉水晶瑩流淌的形態(tài)，此處的音色應(yīng)于柔和、明亮間變幻，左手的顫音融入在水景中顫出水波蕩漾。而在樂曲的第四部分里，此時(shí)的音樂情緒高漲，演奏者要使出全身力氣進(jìn)行演奏，將每一個(gè)音都緊緊抓牢，待迅猛的激流飛瀑而下時(shí)那最終的爆發(fā)。譜例：《林泉》第四部分片段 （見圖1）

二、《楓橋夜泊》

此首作品的色調(diào)充滿了憂郁和傷感，樂曲的曲名來自張繼的七言絕句《楓橋夜泊》，是借景抒情，描繪了游子的離愁之情。對(duì)于此首作品的演奏，演奏者應(yīng)將苦悶、糾結(jié)、無奈的情緒表現(xiàn)出來。例如，“引子”中在演奏速度上應(yīng)有一定的控制，演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)整段的速度布局有一個(gè)宏觀的把握，在一些適當(dāng)?shù)囊糁?，可隨著內(nèi)心情感的涌動(dòng)將音的時(shí)值拉長，以表現(xiàn)出凄涼、壓抑的情感。“引子”中第一小節(jié)的搖指處，在演奏時(shí)應(yīng)注意力度不能過強(qiáng)，要在搖出音頭后立刻減弱力量，避免過于張揚(yáng)和明亮的音響效果。在樂曲的再現(xiàn)部分中，左手于琴弦左側(cè)進(jìn)行刮奏，此時(shí)演奏者的演奏情緒要趨于平靜，音色不能過噪，要營造出符合此處音樂的意境，追求淡淡的音樂效果。譜例：《楓橋夜泊》左手刮奏片段 （見圖2）

三、《層層水瀾》

這首作品以“寫意”為核心，充滿了作曲家悠然、浪漫的情懷，音樂中蘊(yùn)涵著飄逸和無盡的美好。那么，將這一神韻演奏出來，要靜靜的體會(huì)作曲家波瀾蕩漾的心緒和作品中所描繪的水光漣漪的美麗景致。在這首作品中，演奏者對(duì)于節(jié)奏上的處理，可以有一定的自由掌握，在關(guān)鍵的一些音上，可以根據(jù)情境做一定幅度的速度上的提升與減慢。在樂曲多次出現(xiàn)復(fù)雜性節(jié)拍的段落時(shí)，演奏者要在拍子的變化中體現(xiàn)出搖曳的水波和微伏的心緒，將節(jié)拍律動(dòng)演奏的很清晰卻又充滿著感性。在樂曲的46小節(jié)開始出現(xiàn)很多重音的標(biāo)記，那么演奏者應(yīng)結(jié)合此段落的意境，將重音演奏的如水面上閃爍著的波光，才能生動(dòng)地展現(xiàn)出作品的音樂形象。譜例：《層層水瀾》46-48小節(jié) （見圖3）

四、《夜深沉》

此曲為作曲家通過京劇過場音樂改編而成的，全曲貫穿著國粹京劇的氣韻，要演奏好這首作品，首先要對(duì)京劇中的這段音樂多聽、多熟悉。京劇的歷史悠久，音樂具有一定的傳統(tǒng)特色，古箏在演奏由京劇改編的曲目時(shí)，最大的難點(diǎn)就是對(duì)音樂上韻味的把握。那么這個(gè)重任基本上都由左手來完成，演奏者通過“按、揉”等動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)對(duì)京胡這件拉弦樂器明快、有力的長音的模仿。其中，慢板段多出現(xiàn)左手的滑音處理，演奏者要注意左手滑音的音高以及滑音時(shí)的“輕、重、緩、急，”才可以達(dá)到京劇音樂“地道”的韻味。這首作品在演奏時(shí)，對(duì)于氣息的運(yùn)用也很關(guān)鍵，例如，在24-31小節(jié)的演奏中，此時(shí)的情緒是一個(gè)連續(xù)而又有“度”的上升，而這其中，就要用氣息來對(duì)上升的“度”做一個(gè)良好的控制，情緒上升不宜過急，用氣息協(xié)助情緒將此段落所要表達(dá)的內(nèi)容生動(dòng)、有控制地展現(xiàn)出來。譜例：《夜深沉》24-31小節(jié) （見圖4）

結(jié)語

演奏是對(duì)于作品中的音樂內(nèi)容的形象表現(xiàn)，近年來古箏演奏者通過孜孜不倦的研究和探索，成功地將這個(gè)時(shí)期的不同音樂形象一一塑造了出來。此時(shí)的演奏者在強(qiáng)調(diào)音樂內(nèi)容的精神實(shí)質(zhì)的同時(shí)，并賦予音樂演奏上的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，將這個(gè)時(shí)期的古箏音樂中或細(xì)膩委婉、或剛勁有力的形象都生動(dòng)的展現(xiàn)了出來，形成了這一時(shí)期獨(dú)有的演奏特色。總之，演奏者要身臨其境的去感受作品，要有感而發(fā)才會(huì)以情動(dòng)人，沒有演奏家良好的對(duì)于作品的解讀與領(lǐng)會(huì)，富以形象、個(gè)性的傾情演奏，是絕不會(huì)給人們帶來具有震撼力和酣暢淋漓的藝術(shù)感受。任何一種藝術(shù)，都要求形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，只有音樂內(nèi)容與音樂表演渾然一體，才能鑄成完美的音樂藝術(shù)品。現(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)新與進(jìn)步帶動(dòng)了這時(shí)期演奏技術(shù)水平的提高，那么相對(duì)這個(gè)時(shí)期演奏技術(shù)的提高也為古箏音樂的創(chuàng)作起到了推波助瀾的作用，為此時(shí)的創(chuàng)作提供了更大的空間，促進(jìn)作曲家去創(chuàng)作更多的、不一樣的優(yōu)秀作品，并且為這時(shí)期的欣賞者帶來了無比豐盛的音樂盛宴，推動(dòng)古箏藝術(shù)的發(fā)展。

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