譚志華

摘要：對主胡在戲曲伴奏中的地位與作用進行研究，能夠有效提高主胡在戲曲伴奏中的應(yīng)用效果。基于此，本文將首先對主胡的來源進行簡單介紹。其次對主胡在戲曲伴奏中的地位進行分析。最后，對主胡在戲曲伴奏中的作用進行研究，其中主要包括主導(dǎo)戲劇的表演方向以及提升演奏韻味兩方面內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：主胡；戲曲伴奏

前言：

戲曲是我國的傳統(tǒng)文化，其中包含了多種戲曲類型，例如京劇、淮劇、豫劇、黔劇等，每種戲曲都具有獨特的表現(xiàn)形式，同時，每種戲劇傳遞給觀眾的感覺也是不同的。為了表現(xiàn)出每種戲劇不同的情感，應(yīng)用的伴奏工具也是不同的，其中主要包括主胡、打擊樂、拉弦樂、吹管樂、以及彈撥樂器等。將以上樂器進行不同的組合，能夠形成不一樣的演奏效果，其中主胡與打擊樂組在戲曲伴奏中的應(yīng)用最為廣泛，在戲曲伴奏中具有較高的地位。

一、主胡的來源

主胡是對各劇種主奏胡琴的一種泛稱，根據(jù)劇種和地域的不同，都各自采用比較有代表各自劇種特色和地域音色的胡琴，將其安排在領(lǐng)奏的位置，便成為了主胡。如京劇的主胡為京胡、花鼓戲的主胡為大筒、黔劇的主胡為黔胡等等。而這些胡琴在我國都具有悠久的歷史，隨著時代的發(fā)展，各主胡應(yīng)用形式以及應(yīng)用范圍也在不斷的變化，經(jīng)過多年的歷史演變，主胡在我國已經(jīng)得到了有效的推廣傳播，如今已經(jīng)形成了自己獨特的演奏風(fēng)格。例如，在演奏淮劇的過程中，主胡是其中最重要的演奏工具，應(yīng)用主胡對淮劇進行伴奏，不僅能夠增加淮劇的傳統(tǒng)氣息，同時還能將淮劇特色充分展現(xiàn)出來[1]。

二、主胡在戲曲伴奏中的地位

主胡在戲曲伴奏中有著重要的地位，戲曲中包括的劇種非常多，而主胡在每個劇種中都占據(jù)著領(lǐng)奏樂器的地位。形成這種現(xiàn)象的主要原因就是主胡音色的多變性，在不同劇種中具有與其相符的音色，例如，越劇中的越胡以及滬劇中的笙胡等，都體現(xiàn)出主胡在戲曲伴奏中的重要位置。主胡在實際伴奏過程中主要起到領(lǐng)奏的作用，決定著整個戲劇的演奏方向以及演奏腔調(diào)。同時，在演奏過程中主胡還應(yīng)與演員進行相互配合，通過精湛的演奏技巧，將演員引入到特定的表演情境中去，最終達到伴奏演員相互融合的效果，因為主胡在戲曲伴奏中具有重要地位，所以在起名時運用“主”字。另外，主胡在越劇中的應(yīng)用能夠充分說明這一點，越劇主要是以文戲為主，武戲很少，因此在表演過程中需要大量的演唱以及伴奏，這就要求演員與伴奏之間相互配合，最終達到較高的表演效果。

以黔劇為例，對主胡的在戲曲伴奏中的地位進行分析，黔劇主要流傳于貴州黔中大地之上，黔劇中的主胡叫做黔胡，是在黔劇伴奏中的主要領(lǐng)奏樂器。黔劇中最初使用的伴奏樂器不是黔胡，而是揚琴，因為黔劇的前身叫做“文琴戲”，是以揚琴為主要伴奏樂器的一種說唱曲藝，后逐步發(fā)展成現(xiàn)如今的板腔體黔劇，再后來隨著時代的發(fā)展，由于黔胡的聲腺更加接近于人聲，在戲曲韻味帶動演員情緒的表現(xiàn)力上更加優(yōu)于揚琴，因此黔胡逐漸代替了揚琴的地位，成為了黔劇伴奏中的主要領(lǐng)奏樂器。

三、主胡在戲曲伴奏中的作用

（一）主導(dǎo)戲曲的表演方向

戲曲在演奏過程中主要由兩部分組成，一種為表演人員的演唱，另一種為樂器的伴奏，只有這兩者在演奏的過程中默契配合，才能夠?qū)蚯谋硌菪Чl(fā)揮到最好。主胡作為演奏樂器中的核心部分，其演奏質(zhì)量直接決定著最終的演出效果，一個高質(zhì)量的主胡演奏，能夠為整體戲曲的表演奠定一個良好的基礎(chǔ)。除此之外，主胡還能在演奏過程中對其他樂器進行正確的引導(dǎo)，打造出一個完美的表演環(huán)境，使表演者能夠完美融入在表演環(huán)境中。例如主胡在與司鼓類樂器進行配合的過程中，可以將演唱者的節(jié)奏、敲鼓的節(jié)奏以及戲曲的情節(jié)相互配合，也就是說，主胡的演奏者不僅要對主胡自身的演奏方式進行熟練掌握，同時還要對整個戲曲的發(fā)展方向、鼓類樂器的伴奏特點以及演員的演唱特點進行分析，只有這樣才能保證整體的演出價值。由此可以看出，主胡在戲曲伴奏中不僅能夠?qū)蚯膫鹘y(tǒng)價值體現(xiàn)出來，還能夠保證戲曲整體表演方向的正確性。同時還能夠看出，主胡在戲曲伴奏的過程中能夠?qū)蚯恼麄€表演方向進行引導(dǎo)，充分體現(xiàn)出主胡在戲曲伴奏中的重要作用，并促進我國戲曲伴奏行業(yè)的發(fā)展。

（二）提升演奏韻味

戲曲的演奏韻味主要由以下幾部分構(gòu)成，其中主要包括演員的唱腔、樂器的演奏風(fēng)格以及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情等。其中最重要的就是樂器的演奏風(fēng)格，樂器能夠在影響演員演唱質(zhì)量的同時，為整體戲曲的表演效果制定大致的方向。主胡的表演者通過對樂器進行演奏，能夠使觀賞者以及表演者充分融入到表演情境中去，增強戲曲的感染力，同時讓表演者能夠更加投入的進行表演。雖然樂器伴奏在戲曲表演過程中是輔助部分，但是卻能夠?qū)蚯奶厣憩F(xiàn)的淋漓盡致，如果在戲曲表演的過程中，伴奏的質(zhì)量不高，那么即使演員的演唱水平再高，也無法將戲曲整體的表演效果提高，由此可見主胡在演奏過程中的重要作用。

結(jié)論：

綜上所述，隨著人們對戲曲伴奏的關(guān)注程度不斷提高，如何對主胡在戲曲伴奏中的應(yīng)用價值進行深入了解，成為有關(guān)人員關(guān)注的重點問題。本文通過對主胡在戲曲伴奏中的地位與作用進行研究發(fā)現(xiàn)，對其進行研究，能夠有效提高主胡在戲曲伴奏中的應(yīng)用效果，同時還能提高我國戲曲的表演質(zhì)量。由此可以看出，對主胡在戲曲伴奏中的地位以及作用進行研究，能夠為今后戲曲伴奏的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

參考文獻：

[1]張雯雯，謝青.論越劇“路頭戲”表演中主胡的即興伴奏[J].戲劇之家，2016（10）：31-35.

[2]陳志勇.淺談閩劇“主胡”的演奏技巧與創(chuàng)新[J].音樂時空，2015（17）：42-43.endprint