黃小歡

摘 要：伴隨著當前我國在經(jīng)濟方面的不斷發(fā)展，使得音樂領(lǐng)域也取得了很高的成就，在民眾對音樂審美認知提升的同時，對于音樂表演藝術(shù)也越來越重視。因此音樂美學和音樂表演兩者之間有著非常重要的關(guān)系。將這兩者進行緊密結(jié)合，可以讓我國的音樂行業(yè)得到更良性的發(fā)展，促使國內(nèi)音樂行業(yè)孕育更多人才。因此，此文就音樂美學對音樂表演的啟示進行探討，且希望可以為當前音樂事業(yè)的發(fā)展略盡綿力。

關(guān)鍵詞：音樂美學;表演藝術(shù);啟示

當前民眾生活各項指標不斷提升，音樂領(lǐng)域在這種社會環(huán)境下也得到了很好的發(fā)展。音樂表演藝術(shù)是音樂事業(yè)的發(fā)展當中有著非常重要的地位，它不僅僅是對表現(xiàn)進行重復的一個過程，更在這一個基礎(chǔ)上需要進行不斷的創(chuàng)新和改革，從而才可以很好的對音樂作品進行生動的表達，才能給觀眾帶來不一樣的感受。伴隨著當前音樂美學研究的不斷深入，也給音樂表演藝術(shù)帶來了很多的啟示，將音樂美學和音樂表演進行結(jié)合，會更有利于當前音樂事業(yè)的發(fā)展。

一、音樂美學和音樂表演之間關(guān)系的研究

音樂美學，是一門從音樂藝術(shù)總體的高度研究音樂的本質(zhì)和內(nèi)在規(guī)律性的基礎(chǔ)理論學科。而音樂表演是當前音樂美學組成當中非常重要的一部分，因此必須要遵守美學的規(guī)律，根據(jù)作品自身不同的內(nèi)容來對作品當中所想表達的情感進行展現(xiàn)。

眾所周知，音樂本身有著極強的實踐性。不論是某一類音樂作品，其本身的藝術(shù)性都必須要經(jīng)過表演來進行傳達。在進行表演期間表演者使用各種樂器，或者嗓音，或者肢體動作，或者需要等等方式，更重要的是將自身的情感和表演進行結(jié)合，才可以很好的將音樂作品的內(nèi)涵進行有效的傳達。

音樂表演實際上也是音樂鑒賞和創(chuàng)作之間的重要連接點，所以，在音樂美學當中對這一點進行高度的重視，伴隨著當前音樂美學研究的不斷深入，在表演期間對表演者的能力也提出了更高的要求，表演者在進行表演期間需要對作品內(nèi)容進行很深的了解，從而才可以很好的將作品當中具有的藝術(shù)效果進行展現(xiàn)，且在觀看者的心中留下良好的印象。

二、研究音樂美學可以很好的推動音樂表演藝術(shù)的發(fā)展

音樂美學的研究當中包含的內(nèi)容非常多，比如審美、哲學、社會心理學等。所以，在一定程度上研究的水平對表演者的質(zhì)量有著決定性作用，在美學當中音樂表演藝術(shù)只是一個重要的分支，經(jīng)過研究可以很好的看出，音樂的表演藝術(shù)當中，不僅需要對表演者進行全方位的考量，同時也需要對表演者的審美、情感、理解能力等進行考察。與此同時還必須要注意的是，音樂的表演本身就是理論和實踐結(jié)合而出的產(chǎn)物，在這一個基礎(chǔ)上只有對美學的研究進行很好的了解，才可以很好的提升自身的審美能力。

音樂美學是每一個表演者都必須要掌握和學習的東西，美學的學習質(zhì)量也決定了音樂表演的成效。想成為一位扎實的音樂表演傳播人員，必須要對音樂美學足夠的重視，持續(xù)的學習，讓他們能夠有效的去體會音樂作品當中的思想，提升表演者的各項能力，提升個人表演質(zhì)量。在進行音樂表演期間表演者如果是將自身具有的優(yōu)點融入到音樂作品當中，就可以很好的實現(xiàn)自我的提升和突破，朝著優(yōu)秀音樂人才的目更進一步。

三、現(xiàn)代音樂美學的研究對音樂表演者有重要的啟示

（一）對音樂表演進行客觀的看待

音樂美學的研究，可以指導表演者用正確的眼光去對待音樂表演當中存在的問題。就美學上來看，音樂有著一定的意向性，因此就必須要經(jīng)過很多的時間才可以在主體上來對音樂的內(nèi)涵進行革新，當中的主體指的是對應的表演者，時間這一個過程也是意向性的活動，所以，有著時間才可以讓音樂本身的內(nèi)涵進行充實。音樂的表演不但要把音樂的作品內(nèi)涵進行表達，同時還必須要將當中隱藏的內(nèi)涵進行很好的呈。因此，必須要使用正確的目光去對待音樂表演藝術(shù)的實際定位和本身所有著的作用，且不單單是在藝術(shù)的基礎(chǔ)上進行表示，同時也需要在原有的內(nèi)涵上來對音樂本身的創(chuàng)造進行提升。然后在進行音樂作品表演期間，必須要使用到當前的審美觀來對當前表演的音樂作品進行欣賞，從而使得音樂的作品具有時代性的意義。

（二）對音樂原作進行正確的認識

在當前的美學研究當中明確的指出，如果是進行音樂的表演那么就必須要對音樂的原作進行全方面的了解。在通常的情況下，根據(jù)美學的理論和音樂的作品可以進行分類。比如作曲人進行的意向活動，其余部分就是作家的創(chuàng)作思路。在作曲家完成相關(guān)作品的創(chuàng)作之后，音樂的作品就應當有著相應的實體，且不同伴隨著某一個人的意志而出現(xiàn)變動，因此就必須要對表演者進行更高的要求，必須要讓他們更好的去了解音樂作品當中所表達的情感和內(nèi)容，讓他們將這些都進行很好的展現(xiàn)，且將作品當中包含的意思等進行最有效的呈現(xiàn)。 再比如，在歐洲的音樂作品中不但將歷史實際等進行很好的呈現(xiàn)，還通過樂器和場景來對音樂當中的內(nèi)容進行很好的詮釋。

（三）有效的推動音樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)造

在當前的美學研究當中，根據(jù)音樂作品自身有的意向性來進行深入的解析，這就需要音樂作品在表演當中進行呈現(xiàn)，經(jīng)過意向性來對作品的含義進行二次表達，且將作品當中所蘊含的歷史進行很好的重現(xiàn)，盡最大可能的讓表演者對作品的實際歷史內(nèi)涵進行表達，且在這樣的情況下對當前的審美等進行深入的分析。因此在實際的表演期間，進行表演的人必須要有著深厚的藝術(shù)思想，從而才可以很好的將作品當中的歷史內(nèi)涵進行結(jié)合，且才可以從作品當中去挖掘時代意義，這樣才可以將作品所想表達的含義給發(fā)揮的淋漓盡致，同時也可以很好的提升創(chuàng)造性。

四、音樂美學對音樂表演藝術(shù)的要求

音樂美學是屬于藝術(shù)體系當中重要的一個組成，但是它自身也有著較強的擴展性和專業(yè)性。音樂美學中音樂性的特點，使得眾多的研究人員將音樂美學看作為藝術(shù)的研究，藝術(shù)者的研究。 在一定理念的影響下，伴隨著研究人員的不斷深入音樂美學也在進行著迅速的發(fā)展，這一種速度在音樂行業(yè)當中越來越顯著。并且，在當前的社會發(fā)展當中，民眾的審美觀念也在進行著不斷的變化，這就使得音樂美學的研究顯得更加的重要。

在音樂美學研究的大背景下，藝術(shù)表演的有關(guān)人員也必須要注意以下幾點。首先，必須要提升對有關(guān)研究的重視程度;其次，在進行創(chuàng)作期間，進行創(chuàng)作的創(chuàng)作者必須要有著深厚的參與熱情和較高的創(chuàng)作能力;再次，在進行創(chuàng)作期間必須要對歷史的內(nèi)涵進行重視。

五、結(jié)束語

總的來講，在當前的美學研究指導下，必須要進行音樂表演藝術(shù)的完善，這樣才可以很好的挖掘音樂作品當中的內(nèi)涵。這就需要對美學當中的表演進行正確的對待和認識，從而才可以讓表演人員在表演當中進音樂作品的含義進行全面的呈現(xiàn)，從而進一步的對作品當中的歷史蘊意和背景進行解析，更好的提升音樂表演藝術(shù)的水平，促使音樂行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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