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        柴可夫斯基經(jīng)典作品欣賞

        2018-02-23 17:12:10杜曉兵
        鋒繪 2017年4期
        關(guān)鍵詞:柴科夫斯基羅密歐與朱麗葉

        杜曉兵

        摘要:柴科夫斯基,俄羅斯偉大的浪漫樂派作曲家,俄羅斯民族樂派的代表人物。其中最具代表性作品之一的《羅密歐與朱麗葉》與莎士比亞的作品相結(jié)合,恰到好處地表達(dá)了他當(dāng)時(shí)俄國凄涼背景,有異曲同工之妙。該曲結(jié)構(gòu)宏大,旋律優(yōu)美,是音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目。眾所周知,《羅密歐與朱麗葉》是文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞著名的悲劇代表作之一。就是這么一部作品,使正處于俄國廢除農(nóng)奴制時(shí)期的柴可夫斯基感到無比的震撼和特別的親切。所以柴可夫斯基欣然接受朋友的建議,決定創(chuàng)作《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲,最終在1880年定下最終稿。

        關(guān)鍵詞:作品欣賞;柴科夫斯基;《羅密歐與朱麗葉》

        1作品的曲式結(jié)構(gòu)

        這部完整的樂曲建立在三個(gè)主題,分別再現(xiàn)戲劇中的重要內(nèi)容:神父、宿仇和愛情;這三個(gè)主題在各自的發(fā)展中都有多方面的變化,同時(shí)又相互協(xié)作,配合緊密,呈現(xiàn)出整個(gè)作品總的一個(gè)結(jié)構(gòu)。樂曲從緩慢的節(jié)拍中緩緩地展示開引子的旋律,先由單簧管和大管奏出,它的色澤很陰沉,四部和聲的表達(dá)方式平穩(wěn)刻板地進(jìn)行著,和古俄羅斯教堂歌調(diào)極為相似,它把聽眾帶人中世紀(jì)的世界中,這就是代表著身穿修道士法衣的勞侖斯神父的寫照,這個(gè)基本主題的第一次陳述顯示出沉思的神情,嚴(yán)肅且冷漠的。從引子進(jìn)入呈示部的過渡中,音響漸次增強(qiáng),可以預(yù)感到一場災(zāi)難就將來臨了。由于弦樂器聲部撥奏的陪襯,還隱含著激動(dòng)和不安,而在引子的末尾,這主題的動(dòng)機(jī)在一些不同聲部上模仿疊現(xiàn),速度也加快了,變成不安的呼喊,具有緊張的戲劇性,原先那安穩(wěn)沉著的情緒全都消失了。引子中出現(xiàn)的另一個(gè)主題——弦樂器的悲戚音調(diào)傳達(dá)出深切的哀痛,給人一種緊張地期待的感覺:這個(gè)主題是一個(gè)抒情的形象,它在這里雖然剛剛成型,但后來在呈示部第二主題的段落中將得到很大的發(fā)展??梢钥吹?,在引子的音樂中已經(jīng)暗示了整個(gè)序曲的基本情緒,成為隨后的戲劇的開場白。第一主題在整個(gè)樂曲中具有最緊張的戲劇性,同時(shí)也最富有畫面性,它容易使人聯(lián)想到那陰暗、殘酷的現(xiàn)實(shí)。

        再現(xiàn)部緊扣主旋律的發(fā)展,是形象發(fā)展的下一個(gè)更高的階段。在這里,可以聽到豎琴的一連串均勻的和弦,情緒十分安謐,似乎催人入睡,這時(shí)抒情主題顯得溫柔而且親切。就這樣,呈示部逐漸在這南方恬美的夏夜中消逝了。一次次地發(fā)出越來越兇險(xiǎn)不祥的聲音,它的不協(xié)和的和聲,夾雜著弦樂器的狂暴,特別是宿仇主題帶來的那些不可遏制的緊張的叫喊和格斗,使這主題完全變成一種殘暴的惡勢力的象征。可以說,在整個(gè)發(fā)展部中到處都可以感覺到它的存在,它與宿仇主題的對(duì)立地交織,使音樂越來越激烈,越來越緊張,而當(dāng)它轉(zhuǎn)由小號(hào)威嚴(yán)地奏出時(shí),由于定音鼓和大鼓的緊張敲擊,仿佛宣布這可怖的死亡形象的完全勝利。隨后,第一主題的再現(xiàn)有所壓縮,為的是讓愛情主題有充分發(fā)揮的余地。主題出現(xiàn)的次序也有變化:由于緊張地反復(fù)的節(jié)奏,音樂重又現(xiàn)出不安的色彩,接著它又以全副力量出現(xiàn)在弦樂器上,這時(shí)候,它成為一首明朗的愛情頌歌,熱情地肯定了人的感情的美,尾聲起著總結(jié)整個(gè)作品的作用,是對(duì)死去的悲劇主人公的贊頌,它清楚地說明了愛情比死亡更強(qiáng)有力。定音鼓的渾濁不清的擊奏和低音提琴的撥弦,提供了葬禮行列的步調(diào)背景,而在此之上由大管奏出已經(jīng)改變形貌的愛情主題,乃是對(duì)羅密歐與朱麗葉的悲痛的回憶。隨后用木管樂器上出現(xiàn)的歌調(diào)式音調(diào),是引子主題的另一個(gè)變形,它同樣也有豎琴的柔和的琶音和弦相伴,這里,可以理解為人們對(duì)死去的情侶的祝禱,現(xiàn)在,小提琴在豎琴和弦的伴隨之下,從高音區(qū)莊嚴(yán)、明朗地奏出愛情的主題,它驅(qū)走了悲傷的情緒,平息了兩個(gè)家族的世仇,這首序曲以全樂隊(duì)強(qiáng)有力的幾聲強(qiáng)有力的敲擊聲作為結(jié)束。

        2創(chuàng)作上的藝術(shù)特色

        首先,柴可夫斯基準(zhǔn)確且成功地塑造了一個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。

        作為一個(gè)才華和創(chuàng)作精神都具備的作曲家,柴可夫斯基和莎士比亞有著相同的生活背景和相類似社會(huì)境遇,才會(huì)很生動(dòng)且富有表現(xiàn)力地創(chuàng)造出各種劇中藝術(shù)形象,這些藝術(shù)形很生動(dòng)、鮮明地展示在觀眾眼前,使這部作品與莎翁的原著完美地呈現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。

        其次,作品在情感與思想上形成的完美結(jié)合。

        一部偉大的作品的誕生絕不是因?yàn)榭孔髡叩撵`感而來,一定是在某個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物,即使在不同的歷史時(shí)期,也有相似的境遇。莎士比亞所處的文藝復(fù)興時(shí)期是人文主義覺醒的時(shí)代,宣揚(yáng)以“人”為中心的人文主義思想,向封建思想和神學(xué)統(tǒng)治開展了最猛烈的抨擊,強(qiáng)烈要求徹底推翻封建統(tǒng)治。而柴可夫斯基所處的時(shí)代是當(dāng)時(shí)俄國的社會(huì)黑暗,腐朽,舊制度即將滅亡的時(shí)候。這與莎士比亞所處的時(shí)代背景有相似之處。作為革新的和富于創(chuàng)新精神的柴科夫斯基,他對(duì)當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)動(dòng)蕩的感受有著切膚之痛,這足以引起他內(nèi)心的共鳴?;孟胄蚯拥某翋灇夥照钱?dāng)時(shí)俄國黑暗社會(huì)的真實(shí)寫照;當(dāng)我們聽到家族之爭的格斗主題,那震撼人心的強(qiáng)有力的極不協(xié)和和弦,正是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的強(qiáng)烈抨擊!美好愛情的主題正是對(duì)美好幸福生活的憧憬與向往!所有這些,柴科夫斯基與莎士比亞有著多么驚人的相似之處!他們內(nèi)心所需要表達(dá)的,正是作品真正內(nèi)涵的所在!

        《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》無論在創(chuàng)作的思想性還是創(chuàng)作的藝術(shù)性上都無疑給后人留下了一個(gè)非凡成功的范例。當(dāng)我們?nèi)绨V如醉地欣賞這絕美的音樂時(shí),他會(huì)帶給我們一串串長長的理性思考,這也是一個(gè)永遠(yuǎn)沒有結(jié)束的永恒主題。endprint

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