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        探析“圓場”在中國古典舞中的審美理念和訓(xùn)練價值

        2018-02-20 14:45:10汪灣何婷
        大經(jīng)貿(mào) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:中國古典舞

        汪灣 何婷

        【摘 要】 中國古典舞蹈的審美特點之一就是所有的動作都以"圓"為路徑,其基本訓(xùn)練要求動作如行云流水。在古典舞中,外部形態(tài)、運動路線以及身段等各方面都可以反映出中國古典舞蹈對“圓”的追求。而“圓場”作為古典舞體系中最基本、最重要的訓(xùn)練步伐之一,是具有特殊價值的標(biāo)志性符號,也是中國古典舞中特有的、運用最多、最廣泛的步法,更是不可或缺的常用舞蹈語匯。

        【關(guān)鍵詞】 中國古典舞 圓場 審美理念 訓(xùn)練價值

        一、“舞蹈化”進(jìn)程下“圓場”在古典舞訓(xùn)練中的沿革

        (一) 中國古典舞中“圓場”的來源

        “圓場”作為中國古典舞中最基本、最重要的訓(xùn)練步伐之一,它的動作要領(lǐng)包含著深遠(yuǎn)的文化底蘊和審美特征,從歷史發(fā)展的角度和訓(xùn)練階段到舞臺完美呈現(xiàn)的角度來看,“圓場”充分詮釋了其獨特的審美意蘊,它是從中國戲曲中中直接繼承而來的技藝,究其源頭有說其起源于“禹步”,相傳上古時期大禹因為忙于治水,雙腳長期泡于水中嚴(yán)重受損,走路及其不便,只能跛腳行走,從而形成了“禹步”,但“禹步”與“圓場”的區(qū)別大太,所以說這種說法不太成立;也有人說是因為古代女子裹足產(chǎn)生了“圓場”,國內(nèi)許多專家曾做過分析研究,裹足的女子為了能好好的站立行走,需要收緊雙腿及盆肌,走路時重心要保持在腳后跟上,邁步時必須收緊身體平穩(wěn)落地,這就形成了“圓場”的“輕、巧、碎、快”的特點,體現(xiàn)了“圓場”在中國古典舞的許多步法中的特殊價值。但后期更準(zhǔn)確說法還是說中國古典舞中的“圓場”源于戲曲,后來經(jīng)過老一輩藝術(shù)家們的實踐跟研究引入到中國古典舞中。在戲曲界,“圓場”是演員入門首練步法,受戲曲長衣長裙服飾及中國傳統(tǒng)審美觀念的影響,其步幅拘謹(jǐn),動態(tài)纖細(xì),好的演員走“圓場”四面靠旗迎風(fēng)飄起,前后不擺,左右不晃,只看見兩只腳在動,如同“輕功水上飄”,精妙絕倫。

        (二)中國古典舞中“圓場”的演變

        戲曲中的“圓場”指的是演員表演是在舞臺上所采用的巧妙步伐,說到步伐最開始步伐的路徑是大體圓形的,在不斷演變發(fā)展過程又衍生出直、橫、斜三種線,半弧、圈、S字、橫∞字等弧度形。再說到“圓場”的速度,有慢速、中速、快速三種。男性走中步,步長一尺左右,女性的中步稍短細(xì)分為四寸、五寸、六寸,其小步僅三寸。表演者在臺上走上半個、一個或多個圓,就說明他從一個地方轉(zhuǎn)換到另一個地方,不管距離,標(biāo)準(zhǔn)只要走“圓場”就行。這就是“圓場”的魅力所在。它在體態(tài)語言的發(fā)展階段,特別是在戲曲戲劇領(lǐng)域,為演員塑造形象方面,為演員展示內(nèi)心戲方面都給予了至關(guān)重要的點綴,現(xiàn)已是舞臺表演中必不可少的符號。

        “圓場”可謂是中國古典舞中基礎(chǔ)步法里最重要的一環(huán),所有舞蹈步法都必定是依賴于它的基礎(chǔ)上建立起來。中國古典舞中“圓場”的動作特點是以虛擬性為主的,單一動作沒有固定、確切的具體內(nèi)容的,可這不代表它僅局限于“腳”,而是一定得匹配“天人合一”這個古典舞的理念。“圓場”中膝蓋的舒張收緊,氣息的吞吐要相互結(jié)合才能形成訓(xùn)練中的亮點。二者必須配合才能有好的外在條件給舞者,因為舞者的全身是一個整體,不能有任何突兀、不協(xié)調(diào)的動作,連同“手、眼、身、法、勢、意、氣、力”的配合,才能完整體現(xiàn)出“圓場”的“意、韻”和諧統(tǒng)一的運動規(guī)律,從而展現(xiàn)出“圓場”的“飄逸”、“行云流水”的藝術(shù)美感。

        在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史長河中,戲曲與舞蹈永遠(yuǎn)是有著密不可分的聯(lián)系,二者相融相通,但又有著些許不同。從藝術(shù)特征上來看, 二者中的“圓場”存在很多的共同點。在動作要求上, 其基本訓(xùn)練都要求動作行云流水, 如腳踩棉花一般, 柔軟彈性;腳下如生風(fēng), 飄而莫觸裙邊緣, 也即“腳下飄然, 上身安然”, 給觀眾一種仙范兒的審美感受。在質(zhì)感上要求平穩(wěn)延綿;在氣質(zhì)上講究清新典雅;在形式上講究連接自然;在內(nèi)容上講究內(nèi)涵多樣。在運動軌跡方面, 點、線、面是二者共同的規(guī)律, 動作連貫, 形成軌跡, 由點及線, 由線構(gòu)面。在審美理念上, “圓場”無論是在戲曲中的應(yīng)用, 還是在古典舞劇目中的應(yīng)用, 皆講究形式為內(nèi)容服務(wù), 這是審美共通點。而不同點則是戲曲中的“圓場”要求演員膝蓋夾緊,步伐一步疊一步,兩腳腳后跟沒有錯開的空隙,后腳必須在緊并的狀態(tài)下前進(jìn);舞蹈中中“圓場”同樣要求膝蓋夾緊,但邁出的步子前腳與后腳有半個腳掌之差,雙腳在半腳掌距離的交替中不停倒換重心,更替前進(jìn)。

        二、“圓場”在中國古典舞中的審美要求

        (一)含蓄沉穩(wěn)之美

        “圓場”是中國古典舞中流動性極強(qiáng)的舞蹈動作,根據(jù)其步伐速度分為“慢圓場”和“快圓場”,不同速度的“圓場”表達(dá)的情感蘊意也不同。自古以來,中國人都講究意不直述、情不直表的含蓄之美,而“慢圓場”正好所體現(xiàn)的便是這含蓄之美?!奥龍A場”包括踩壓、墊步、碾步、進(jìn)退等,向人們展示了婀娜的女子動態(tài)與靜態(tài)相互映襯的身姿。寓靜于動,毫不拖泥帶水,給人以強(qiáng)烈的優(yōu)雅莊重,溫婉含蓄,與世無爭的恬靜之感,顯示出東方女性的韻味。以《荷花舞》為例,編導(dǎo)戴愛蓮先生以“圓場”為整個舞蹈的基本步伐,營造出各種隊形的變化。整個舞蹈都是采用“圓場”來完成的,演員的足部藏于荷花盤下,觀眾幾乎感覺不到演員腳步的動作。正因為裙下擺的荷花盤,演員們必須每一步都采用很小的步伐,稍微控制不好就會出現(xiàn)顛簸、流動緩慢等情況,所以“圓場”必須走穩(wěn)。《荷花舞》盡管沒有展現(xiàn)出多種高難度技巧,但其將“圓場”與演員的各種舞姿相結(jié)合,動靜結(jié)合、神形兼?zhèn)?,從而取勝。沒有一個穩(wěn)定的“圓場”,就不可能展示出《荷花舞》像細(xì)水潺潺流動,飄葉隨波蕩漾,旗幟風(fēng)中搖曳的流暢之感。

        (二)輕盈靈巧之美

        在中國古典舞中,輕盈纖巧是自古以來人們所追求的美感之一?!翱臁弊鳛椤皥A場”的精髓,它所帶給人們的視覺感受無疑輕盈飄逸、靈巧流暢之感?!翱靾A場”是在“慢圓場”的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)急速中的平穩(wěn)。“快”是“圓場”最重要的精華部分,它給人以視覺上的強(qiáng)烈沖擊讓人看到小巧靈活、輕快流暢的舞姿?!翱靾A場”在動作方面,具有的特點是輕巧靈活,從空間來看,展示地是前進(jìn)后退、曲折跳躍、轉(zhuǎn)圈轉(zhuǎn)身等多變的舞動軌跡。以《彩蝶飛舞》為例,作品大量運用“圓場”來展現(xiàn)演員腳下靈巧輕盈。在作品中,演員手上拿著一把團(tuán)扇,腳下通過快、慢兩種“圓場”結(jié)合各種舞姿,動中有靜、靜中有動,演員步伐流暢圓潤,時而回旋、時而蜿蜒流動,準(zhǔn)確的塑造出一妙齡少女在游園中與彩蝶嬉戲蹁躚多姿的美好景象。

        三、中國古典舞中“圓場”的訓(xùn)練價值

        “圓場”作為中國古典舞中最基本的訓(xùn)練步法之一,是不可或缺的常用舞蹈語匯,在舞蹈情節(jié)、人物刻畫、舞蹈貫穿、動作銜接、上下場舞步、提供輔助、協(xié)調(diào)動作等方面都起著至關(guān)重要的作用。眾所周知,舞蹈之所以具有旺盛的生命力是因為其豐富的肢體運動,而中國古典舞中的舞步步法與運動路徑更是變化各異。毋庸置疑,中國古典舞中“氣息”和“韻律”對舞蹈的“形態(tài)”與“神韻”有著很大關(guān)聯(lián),走“圓場”時要求以力借力,用氣息引出韻律變化,在變化的形態(tài)中賦予神韻。四者互相牽連,糅合在一起,展示了高級感,無可挑剔的動作,飽含情感的演繹,是完美的動作,充沛的情感,在古典舞的“圓場”得以體現(xiàn)。無論什么舞蹈,在表演時都要配合呼吸,氣息順暢了,力量才能發(fā)揮出來。氣息與姿勢必須要吻合才能給舞蹈加分,展現(xiàn)出表演者的從容不迫,煥發(fā)出舞蹈所具有的生命力,帶給人們視覺上的盛宴。中國古典舞中的典型動作并不僅限某處的動作或姿態(tài),而“圓場”作為最典型動作之一更是要求表演者重心穩(wěn),內(nèi)息平,身體靈活,韻律感好,對多變的音律及時反應(yīng)。所以若沒有氣息的配合,很難有精彩的演出,如不連貫一氣,很難做到神形兼?zhèn)?。這就要求在平時訓(xùn)練就要多加注意,注意做到心中有數(shù),氣息與心意相結(jié)合。

        舞蹈中的步法不同于生活中的走步,中國古典舞中特有的走“圓場”動作給人以延綿流暢、剛勁有力、行云流水般的感覺。古典舞離不開步法,步法是藝術(shù)家經(jīng)過長期實踐提煉出來的賦予特殊表現(xiàn)力和風(fēng)格韻律的技術(shù)動作。表演者通過舞者的圓場步運動規(guī)律折射出中國傳統(tǒng)文化的極度圓滿和諧。說到“圓場”的步法,女性和男性是不同的步法。女性“圓場”要求:步子小、快、碎、均勻不能扣胸、撅臀。男性“圓場”要求:步子均勻,不端肩、塌腰、腆腹撅臀,速度從慢到快,每步距離約半步。剛出場時用左手叉腰,右手單山膀,右踏步,眼神注視左前方,準(zhǔn)備開走時左腳的腳尖稍稍撇,踩踏腳,用腳后跟向前走,再放下腳前掌觸地,隨即壓腳掌滿腳著地。膝蓋不動,同時身體的上部不能亂隨便動。男性跑圓場時,姿態(tài)跟前面的女性的大致一樣,他們剛出場時左手端拳,右手單山膀,左腳丁字步,眼神也是注視著正前方。準(zhǔn)備要起步時右腳尖微微向外撇,勾腳面向前邁出,腳后跟首先觸地,同時右腳后跟起來一點,然后右腳向前邁,腳下逐漸加快前進(jìn),交替跑圓場。膝蓋里側(cè)挨著不能僵,上身穩(wěn)。

        “圓場”在課堂訓(xùn)練中,始終貫穿著一種審美理念——圓潤、流暢、和諧、含蓄靈巧。步伐的訓(xùn)練,不僅僅只是解決我們肢體上的靈活度,在一節(jié)基礎(chǔ)訓(xùn)練課中,首要工作就是要解決上肢的韻味、下肢的力量與柔韌性以及身體的肌肉能力等對步伐訓(xùn)練很好的鍛煉到下肢力量以及身體流動能力,增強(qiáng)下肢的柔韌性與力量,提高肢體的表現(xiàn)力和運動幅度。這一步被運用在舞臺上,目的就是服務(wù)于舞蹈作品本身,并且給舞蹈創(chuàng)作提供了更多的發(fā)揮空間。舞臺上內(nèi)容的展現(xiàn),都是一點一滴積累起來的,在基礎(chǔ)訓(xùn)練中練習(xí),是為了能在劇目或組合等表演中更好的展現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容,如腳下的流動、調(diào)度、節(jié)奏的快慢,舞者都是通過“圓場”來表達(dá)情感、傳達(dá)思想。

        (二)提升藝術(shù)審美水平

        中國人崇尚“圓”,從古延續(xù)到今,“圓”文化在我國歷史文化長河中始終占據(jù)著重要的位置。作為表演者,如果想要演繹好自己的作品就要求舞蹈表演者具有良好的藝術(shù)審美能力;審美水平不是與生俱來的,都是需要不斷的接觸優(yōu)秀的藝術(shù)作品,不斷的品味鑒賞從而形成審美觀念?!皥A場”的價值體現(xiàn)并不只是出現(xiàn)在某個作品中的單一動作,它一定要依據(jù)教學(xué)概念,循序漸進(jìn)的規(guī)范步伐,明確審美,理解特點,才能被更好的運用并繼續(xù)發(fā)展。中國人尚“圓”,“圓場”的訓(xùn)練路線就是受中國“圓”文化的影響,“含蓄、低調(diào)、靈巧”正是中國人們審美習(xí)慣的流露?!皥A場”是中國古典舞中最具有代表性的動作符號,我們必須要更好的去傳承它并且在傳承的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。在古典舞中無論哪一個舞姿、動作、韻律都不是絕對單一和孤立的,即使是一個看似簡單不過的動作的下都有著超出想象的強(qiáng)有力的文化作為支撐。“圓場”,乍一看很簡單,其實不但涵蓋了中國的古典文化,還映照了出對于舞蹈自古以來中國人民群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

        “圓場”是流動性極強(qiáng)的舞蹈動作,從“圓場”我們可以深刻領(lǐng)會舞蹈真正的生命力在于運動的過程,“圓場”是中國古典舞舞蹈元素不可或缺的符號。因為“圓場”作為中國古典舞中最基本最重要的步法之一,不僅有著中國戲曲舞蹈元素方面的精髓還有藝術(shù)家們加以創(chuàng)新的成果,其價值不言而喻。從“圓場”中我們可以感受到中國古典舞中的運動路線與軌跡是千變?nèi)f化的,體會到舞蹈的韻味和舞蹈的藝術(shù)生命力帶給我們的享受。

        【參考文獻(xiàn)】

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        作者簡介:汪灣(1990年),女,湖南長沙人,藝術(shù)碩士。單位:湖南第一師范學(xué)院,研究方向:中國古典舞

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