吳艷

摘要：力群是中國新興版畫早期最重要的奠基人和開拓者之一。力群有著鮮明的性格、優(yōu)化的智能結構及主張求變的藝術觀念，使他的版畫創(chuàng)作在新興版畫史上獨放異彩。本文結合力群的個性氣質、鄉(xiāng)土文化的影響、美術教育背景、對民間美術與傳統(tǒng)藝術的學習等，簡述其抒情風格演變。

關鍵詞：力群；抒情性；鄉(xiāng)土文化

“抒情”即抒發(fā)感情，原指豎琴伴奏的抒發(fā)個人情感的詩歌類型，與用合唱方式抒發(fā)團體情感的合唱詩相對應。

力群的性格屬于情緒型、外向型。他開朗、樂觀、直爽、坦率。他的這種性格表現在作品中，就賦予作品一種樂觀主義精神和抒情特征。艾青在《第一日》的文章中就指出力群的作品“給人一種富于裝飾美的印象”形成了簡潔、明快、賦有抒情色彩的風格。版畫家李樺在《情的感染 美的享受》一文中說：“力群的木刻創(chuàng)造了一種樸素無華的版畫藝術語言，充滿了濃厚的民間色彩，那種高單純的刀法，渾厚的黑白對比，艷麗的色彩，以及近乎稚拙的純樸形象，都能使觀眾感到親切而易于接受……他的后期作品，那表現人民生活的基調雖然不變，而形式更趨優(yōu)美，意境更為抒情?！?/p>

由此看出，抒情性是力群版畫的一大特點，同時，畫面簡潔明快樸素的造型，也帶有濃厚的民間色彩。

一、左翼文化運動時期

這個時期，力群版畫從內容上出現了大量的現實題材作品。內容具體有傾訴當時丑陋的社會現象中勞苦大眾的悲慘生活、有抨擊帝國主義在中國的無法饒恕的惡行；有揭露當時國民黨政府統(tǒng)治的黑暗和無能的。如創(chuàng)作了讓人揪心不忍的《撿垃圾的小孩》；表現勞苦大眾悲慘生活的《病》；以及對當時社會極度憤慨的現實作品《采桑葉的母女》等等。

30年代，有著傳統(tǒng)文化之根的力群與西方式美術教育有著嚴重的矛盾交叉，又面臨著民族危亡，他開始產生憂國憂民意識。1933年，他參加發(fā)起組織了木鈴木刻研究會。在“左翼時期”力群的木刻版畫作品中，畫面形式上主要還是受德國珂勒惠支和梅菲爾德等大師木刻風格的影響，力群較突出光影和體積的表現，很多都用圓口刀刻制，黑白對比強烈，如《病》、《三個受難的青年》等作品中可以看出。

二、延安革命時期

這個時期，是力群抒情風格發(fā)展期。力群在畫面風格上從“左翼時期”簡潔粗礦的手法變成了細膩豐富的繪畫語言。對力群影響最大的兩個人物，一個是魯迅，一個是40年代以后的毛澤東。

1942年力群先生參加了延安文藝座談會，親自聆聽了毛澤東同志的講話，通過不斷思考， 總結過去木刻創(chuàng)作的經驗， 認識到不僅要真正解決為誰服務的問題，更要重視如何服務， 也要搞清楚普及與提高的關系。在 （講話》之后， 大家都為探究群眾喜聞樂見的藝術而努力，熱衷于新年畫的創(chuàng)作， 力群也不例外。力群的作品形式開始向民族化、大眾化方向努力。如套色木刻作品《豐衣足食圖》描繪了春節(jié)陜北農民家庭豐衣足食、充滿幸福，結束了饑寒交迫的時代。作品還帶有民間年畫你的韻味，更加貼切大眾審美情趣。作品使用五套色的套色木刻完成，簡潔明了，外輪廓的黑重的線條突出了人物的厚重、樸實。力群善于從鄉(xiāng)村平凡的生活場景合同鄉(xiāng)村風景中收集素材，從而發(fā)掘其中藝術美的能力。期間還創(chuàng)作了《昨日的教堂》、《延安女孩像》等優(yōu)秀黑白木刻作品。

延安著名版畫家江豐曾發(fā)表文章指出：“延安木刻的民族化，并不是把早已傳到中國的外來技法排除于木刻創(chuàng)作之外，而是有選擇地保留著曾為中國新興木刻革命化有過影響的外來技法，并在適當地融合于陽刻線條造型的中國傳統(tǒng)木刻技法過程中，創(chuàng)造性地形成了具有時代特色和民族風格的木刻藝術?！把影材究痰拿褡寤?，能夠取得比較好的成績，是由于作者善于利用外國的先進經驗，正確地體現了‘外為中用的原則?！边@兩位已故的革命文藝家的話， 是對《講話》之后延安版畫成就的最好總結。

三、新中國時期

在1949年中華人民共和國成立之后的這段時間內，是力群抒情風格成熟期，是力群版畫創(chuàng)作風格轉型后的藝術創(chuàng)作的巔峰時期。由解放之前的現實生活題材轉變?yōu)榱烁忧逍禄顫姷娘L景、花卉題材，創(chuàng)作風格也趨于明快、簡潔，其借物行情是這個時期的主要藝術手法。由原來注重社會內容的真、以樸實渾厚為特色，而改為著力于藝術形式的美，追求抒情風格與裝飾意味。如套色木刻作品《百合花》就是這個事情的典范。作品清新唯美，明快嚴謹。黑色的背景襯托出畫面中的雪白花朵，互相映襯，婀娜多姿。

其作品風格很大程度上是隨著時代的發(fā)展而變化的，隨著社會服務對象需求的改變而完成其審美意識的演化。這期間主要的作品有《背景的雪景》、《黎明》、《圣地花》、《瓜葉菊》、等花卉和風景作品。

四、改革開放時期

這個時期力群的版畫藝術作品趨于成熟，刀法技術爐火純青，畫面構圖、造型語言也形成自己獨特的風格。畫面題材仍然以風景、花鳥為主。作品《林間》洋溢著一股淳樸的山野氣息，從畫面上來看就可以推敲出作者當時思想上的提升和解放。1979年全國第四次文代會上，力群被選為中國文聯委員和中國美術家協(xié)會常務理事，這個期間，力群沒有放棄他的木刻版畫創(chuàng)作。創(chuàng)作了《林間》、《清泉》、《金魚》等黑白木刻版畫，以及《天山之夏》、《新城在望》、《春風》等套色版畫。

也許是經歷了認識的劫難，更愛惜生命的緣故，力群還創(chuàng)作了一系列小動物為題材的作品，旨在贊美人生的春天，生命的童年。力群在總結自己的創(chuàng)作道路時指出：“作為一個現實主義的藝術家，對這一創(chuàng)作方法的認識，是在總結了較長時間的創(chuàng)作經驗之后而愈明確的?！彼膭?chuàng)作觀念得到了解放，并不斷向更高的藝術境界升華。

五、總結

力群的藝術創(chuàng)作題材、內涵等，深受兒時鄉(xiāng)土文化的影響；受個人性格的影響；受時代變遷的影響，從而創(chuàng)造出眾多寶貴的版畫作品。

參考文獻：

[1]艾青.第一日[M].河北：花山文藝出版社，1991：369.

[2]李樺.情的感染、美的享受[M].中國當代美術出版社，2004：42.

[3]江豐.回憶延安木刻運動[J].美術研究，1979（2）：2.