曾大帥

(成都體育學院，四川 成都 610041)

前言

中國國家羽毛球女子單打項目曾在2000年至2012年實現(xiàn)了奧運賽場四連冠，在世錦賽賽場上也是奪冠連連，曾長期統(tǒng)治著世界羽壇女子單打項目。

而在12年里約奧運會后，由于各種原因造成一批“老將”退役，國羽新將被不斷的推向前線，也就在這個時候我國的女子單打項目在開始漸漸走下坡路，里約奧運會之后國羽的女單很少能擠進羽毛球重大賽事的決賽。現(xiàn)如今世界羽聯(lián)的世界排名，國羽女單已經(jīng)很久沒人能進入世界前五。截止2017年5月5日世界羽聯(lián)更新了最新一期的世界排名情況，排名前五的是臺北的戴資穎、西班牙的馬林、印度的辛杜、韓國的成池鉉、日本的山口茜。國羽只有孫瑜(第六)和何冰嬌(第七)躋身前十。世界女單的格局已經(jīng)從一家獨大演變到百家爭鳴的態(tài)勢。本文僅通過對中國優(yōu)秀女單運動員在重大比賽中使用的技戰(zhàn)術(shù)進行分析，試圖淺析現(xiàn)階段中國羽毛球女單項目成績不佳是否是輸在技戰(zhàn)術(shù)方面？

主體

中國女子羽毛球在20世紀中期得到了發(fā)展，當時中國女子的主要特點是快攻，靈巧的技術(shù)為主要打法。到了80年代世界羽毛球的格局發(fā)生了很大的變化，打法多樣化，全面的技術(shù)。當時中國代表性人物是張愛玲，韓愛萍，李玲蔚等，同時開創(chuàng)了世界女子羽毛球技術(shù)和戰(zhàn)術(shù)的鼎盛時期。現(xiàn)如今世界羽毛球呈現(xiàn)出多元化，無論是亞洲還是歐洲等。世界女子單打也呈現(xiàn)多元化年輕化如中國現(xiàn)女單第一單打李雪芮，泰國的因達農(nóng)，印度的內(nèi)維爾和辛德胡，韓國的成池錢，中國臺北的戴資穎，西班牙的馬琳，日本的奧原希望和山口茜等新一代的90后運動員改變了之前的技戰(zhàn)術(shù)打法，他們吸取了前女單運動員的打法，改變了自己的打法成為現(xiàn)在羽毛球女單運動員的主要特點[1]。羽毛球新賽制的提出，在一定程度也改變了羽毛球項目技戰(zhàn)術(shù)的使用情況。陳莉琳[2]《新賽制下我國羽毛球女子單打的現(xiàn)狀分析》研究了新賽制對我國優(yōu)秀女單運動員的影響以及帶來的變革，結(jié)果表明新賽制下女單比賽的時間縮減，每球得分制使比賽競爭更加激烈，比賽懸念增大從而導致運動員心理壓力加大、比賽的節(jié)奏加快對運動員技戰(zhàn)術(shù)及體能要求更高。

王榮認為21分制不但要求女單選手具有更好的體能，而且還要求女子單打運動員應改變原來的技術(shù)風格提倡增加進攻技術(shù)的使用，并且要在關(guān)鍵分上把握住機會來取勝，這些都使得比賽變得更加精彩。同時，付娜、張超慧通過對比兩種賽制發(fā)現(xiàn)：盡管21分制比賽的回合有所減少，但殺球的比例卻只增不減。另外，在比賽中后場高球技術(shù)的使用次數(shù)有所降低，這些也說明運動員在新賽制的比賽中在不斷改善自己的技術(shù)，使自己變被動為主動的目的比較明顯。

石麗[3]在其碩士畢業(yè)論文《新賽制下優(yōu)秀羽毛球女單運動員技戰(zhàn)術(shù)變化與發(fā)展趨勢》中指出女子單打比賽新舊賽制相比，發(fā)球落點位置和使用技術(shù)變化不大，而接發(fā)球使用進攻型技術(shù)的比例明顯增加，主要表現(xiàn)在網(wǎng)前勾對角和后場的殺球技術(shù)，比賽中后場技術(shù)使用率明顯增加，而殺球技術(shù)卻顯著增多，說明新賽制后女單比賽的進攻型加強。她建議在戰(zhàn)術(shù)意識上要學習男單運動員，在加強進攻的同時積極創(chuàng)造強攻的機會，從而適應新賽制下的比賽。通過以上學者的論述，可以看出在新賽制的機制下，女單項目在技戰(zhàn)術(shù)上的使用中，進攻手段明顯增加，競賽競爭更加激烈，但這并不能說明女子單打打法有向男子打法的趨勢靠攏，畢竟在體能方面和突擊能力上面，男女是不能相提并論。

孫嫚認為我國的羽毛球技術(shù)風格具有快速、兇狠、準確和靈活等特點，并主張在球場上以自己為中心，做到快和攻并重，其中“快”不僅要求反應快，步伐快，還要求突擊進攻和防守反擊快?！昂荨敝饕獜娬{(diào)下壓有力，擊球的線路多而刁鉆，善于把握擊球的最佳時間來進攻，且動作干脆利落?！皽省币筮x手們要控制球的落點和把握擊球的時機，從而爭取到比賽的主動。“活”是對運動員的最高要求，它不僅僅是指握拍活，站位活，最主要的是指技戰(zhàn)術(shù)的運用要活，這也是比賽制勝的關(guān)鍵。

世界優(yōu)秀女單運動員的前、中、后場技術(shù)都是帶有攻擊性的。前場的挑球技術(shù)主要是推挑技術(shù)，球的飛軌跡幅度低，球速快，對手從前場向后退擊球，就不能保持主導，就能為自己創(chuàng)造主動的機會。擋球必須在＂快＂的基礎上增加＂變＂和＂活＂的應用。高、吊、殺、抽和過渡球，外國女單運動員在運用后場技術(shù)陳了高球，殺球和抽球都比中國女單運動員多出7%，在進攻意識上外國運動員的意識較強[4]?？傆^我國現(xiàn)在的女單隊員比賽中在技戰(zhàn)術(shù)上面還是多拉吊而突擊相對于國外優(yōu)秀女單運動員較少。

綜述

綜觀以上學者對現(xiàn)在如今女子單打的打法最多的都是強調(diào)增加進攻，接發(fā)強攻，后場下壓加快比賽的節(jié)奏，個人觀點認為這樣男子化的打法消耗體能太大，并且現(xiàn)在東南亞地區(qū)涌現(xiàn)出一批小個子球員譬如：日本的女單選手奧原希望、山口茜等，跑動和防守能力極強，一味的強攻反而會使自己陷入被動。而在比賽中雙方互拉后場高球到位的情況下，殺球一般情況下殺不死并且不利于實現(xiàn)下壓搶網(wǎng)，上網(wǎng)后很難拿到高點，即耗費體力又容易被對手打防守反擊而被動。我國女子單打球員一直是拉吊突擊的打法，在生理條件上，這種打法適合我們國家和歐洲這種身材高大的選手，但現(xiàn)在看來我國的拉吊突擊在如今的快節(jié)奏，高強度比賽中并不占據(jù)優(yōu)勢，日韓及東南亞球員在不能改變身材的情況下，在戰(zhàn)術(shù)上以“以攻破強”的策略直接殺平高球，緊接著改變線路推反手區(qū)而不放網(wǎng)，將比賽節(jié)奏引入高大球員非常不喜歡的快和亂中，而這種快和亂對于小個子球員是非常舒服的。在今后一段時間段內(nèi)主宰女單比賽的應該是那些直接殺平高球，和跑的更快的球員。我國的女單球員也應該嘗試著這種技戰(zhàn)術(shù)使用，在下壓后多改變球路的變化從而找到合適的進攻機會。

參考文獻：

[1] 薄家喜.羽毛球女單運動員馬琳的技戰(zhàn)術(shù)統(tǒng)計分析[D].北京體育大學,2016

[2] 陳莉琳.新賽制下我國羽毛球女子單打的現(xiàn)狀分析[J].體育科學研究,2009,13(4):35-37.

[3] 石麗.新賽制下優(yōu)秀羽毛球女單運動員技戰(zhàn)術(shù)變化和發(fā)展趨勢[D].北京體育大學,2008.4.

[4] 李憐民，斬強，董申翔.新賽制下中外優(yōu)秀巧毛球女單運動員技術(shù)運用的對比分析[J].競技體育，2011.9