石 磊

（陜西國際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 712046）

一、引言

語用模糊是一種常見的語用和認(rèn)知現(xiàn)象，其產(chǎn)生的客觀原因是語言的任意性，人的思維模糊性以及語境的不確定性，主觀原因則是人類在使用語言過程中普遍遵循的經(jīng)濟(jì)性原則。語言的經(jīng)濟(jì)性原則最早是由法國語言學(xué)家馬丁內(nèi)（Andre Martinet）于1955年提出來的。作為規(guī)約語言使用的普遍性原則，語言的經(jīng)濟(jì)性意味著語言使用過程中的“收獲”、“節(jié)約”、“節(jié)省”、“省時”。熊學(xué)亮（1997）指出，語言使用者在其他條件均等的情況下總會遵循或傾向于“盡量減縮”的趨勢，如果可以使用完整表達(dá)或替代表達(dá)，那么總傾向于使用替代表達(dá)；如果可以使用替代表達(dá)或省略，那么總傾向于選擇省略。在交際過程中，交際雙方都會遵循經(jīng)濟(jì)原則，即“說話人經(jīng)濟(jì)性原則”和“受話人經(jīng)濟(jì)性原則”。說話人總是傾向于以最經(jīng)濟(jì)的方式表達(dá)自己的交際信息和交際意圖，與此同時，聽話人也總是力圖以省力、經(jīng)濟(jì)的方式理解話語。這兩種經(jīng)濟(jì)原則是相互沖突和矛盾的，是一條言語河流中的兩股對立的力量：單一化力量和多樣化力量，只有這兩股力量達(dá)成一種平衡，才能真正實現(xiàn)言語優(yōu)化配置。

二、《長日入夜行》話語語用模糊分析

語用模糊現(xiàn)象不僅普遍存在于我們的日常交際中，也大量存在于文學(xué)作品中。從語言經(jīng)濟(jì)性原則下研究戲劇話語的語用模糊，可以幫助讀者把握和挖掘話語深層含義，更好地欣賞文學(xué)作品?！堕L日入夜行》是美國戲劇之父尤金.奧尼爾的自傳體作品，雖沒有跌宕起伏的情節(jié)，但卻通過充滿暗示，引而不發(fā)的對白塑造了一個個鮮活的人物形象并反映了人物之間愛恨交織的情感關(guān)系，成為現(xiàn)代悲劇的經(jīng)典。結(jié)合語用模糊的定義和相關(guān)文獻(xiàn)解讀，該劇中話語的語用模糊現(xiàn)象多達(dá)60處。接下來，本文將以該劇中的三種主要類型語用模糊為研究對象，著重探討在語用模糊現(xiàn)象中語言的經(jīng)濟(jì)性是如何體現(xiàn)出來的及其實現(xiàn)方式。

1、雙重意圖語用模糊

雙重意圖語用模糊是指說話人針對兩個人說同一句話，表達(dá)兩種不同的言外行為。在第一幕開始，瑪麗和泰隆用過早餐，和剛來到臥室的兩個兒子的一段對話：

瑪麗：……（她忽然不說話了，看到詹米的眼神專注又帶著擔(dān)心地盯著她。她臉頰上的笑容立刻消失了，舉動也變得扭捏了起來）詹米，你干嗎一直盯著我看？（她的手也輕輕地舉了起來撥弄一下頭發(fā)）是因為我的頭發(fā)沒梳好嗎？……

詹米：（感到愧疚，把眼睛轉(zhuǎn)移到了別處）媽，你的頭發(fā)梳的很好啊。我剛才是在想，你今天的精神很好。

泰?。菏前?，詹米，我正在說這件事。她這個死肥婆，嘴巴不饒人，說也說不過她，再這樣下去誰都控制不住她了。

埃德蒙：對！對！媽，你今天的身體看起來非常好。

在上面的對話中，瑪麗的話語“你干嗎一直盯著我看”是具有雙重意圖語用模糊的。它針對不同的聽話人傳達(dá)了不同的言外之力。對大兒子而言，話語傳遞的是責(zé)備和不滿，而對其他聽者而言只是一個簡單的詢問，三個不同受話人的反應(yīng)也表明瑪麗成功的實現(xiàn)了交際目的。這個雙重意圖語用模糊的產(chǎn)生是由詞匯“盯”（stare）引起的，它的使用體現(xiàn)了說話人的語言經(jīng)濟(jì)性。那么這個簡潔的詞匯又是如何在話語中體現(xiàn)語言經(jīng)濟(jì)性的呢？首先，我們需要了解此對話發(fā)生的背景。本段對話發(fā)生在全劇的開始，母親瑪麗從康復(fù)中心戒毒剛回家沒多久，因為之前經(jīng)歷過母親的數(shù)次戒毒失敗，大兒子詹米對母親非常失望。因此，對母親本次“康復(fù)”始終心存疑慮。在平時的生活中他總是“盯”著她的一舉一動，瑪麗對此心知肚明，也非常不滿，這是兩人共享的認(rèn)知前提?？吹絻鹤佣⒅约?，敏感的瑪麗很自然地認(rèn)為是對自己有無再次吸毒的一種懷疑和監(jiān)視。然而，因為丈夫和小兒子在場，只能使用大有深意的“盯”來暗示自己對大兒子的不滿和警告。顯而易見，該詞匯暗示因兩人所共知的信息，不僅達(dá)到了話語經(jīng)濟(jì)，而且也實現(xiàn)了話語交際成功。

2、雙關(guān)意圖語用模糊

雙關(guān)意圖語用模糊是指說話人對單個言語對象說一句話，卻一語雙關(guān)，實施兩種言外行為。例如在第二幕中詹米和埃德蒙兩兄弟的一段有關(guān)母親是否下來吃飯的對話：

詹米：（冷淡地）沒有什么是肯定的。她有可能不想下來吃飯。也有可能她會自己一個人每餐都躲到樓上去吃。之前她也做過同樣的事，不是嗎？

埃德蒙：（既擔(dān)心又害怕）詹米，你別再說了！你怎么別的不想就只想到……

在對話中，詹米說自己的母親每餐都躲到樓上吃，這句話是有雙關(guān)意圖的。表面之意為講述母親日常的用餐習(xí)慣，言外之意卻是諷刺母親躲起來偷偷吸毒的事實，埃德蒙的答復(fù)顯示他清楚該話語的暗示涵義。在這個語用模糊現(xiàn)象中，詹米用“飯”（meal）代替了“毒品”(drug)，通過這種詞匯替代的方式，說話人成功地實現(xiàn)了一語雙關(guān)，達(dá)到了“省力”的交際目的。正如我們所知道的，吸毒是一件可恥的事情，尤其是在戲劇所處的時代背景下。劇中詹米曾經(jīng)在酒醉后說過：他從沒有想過在這世上有妓女以外的女子吸毒，這清楚地揭示了當(dāng)時的社會規(guī)約。在此影響下，盡管瑪麗是因為生小兒子埃德蒙被庸醫(yī)開藥止痛而染上毒癮，但一家人對母親的吸毒仍深以為恥，羞于提及，這是全家彼此心照不宣的秘密。對話中，當(dāng)詹米聽到母親此時一個人在樓上，深愛母親，但又痛恨母親吸毒的他用詞匯替代的方式一語雙關(guān)的表達(dá)了自己的失望和諷刺?；诠蚕砬疤岜尘?，詞匯替代的隱晦表達(dá)不僅成功實現(xiàn)了言語經(jīng)濟(jì)性，而且也實現(xiàn)了交際的成功。

3、潛在意圖與暗示意圖語用模糊

潛在意圖與暗示意圖語用模糊指的是說話人在第三者在場的情況下，話語中蘊(yùn)含了潛臺詞（對受話人addressee來說）,起了暗示作用（對旁觀者bystander來說）。全劇第一幕剛開始時，泰隆和瑪麗之間的對話。

泰?。骸ㄋ蝗挥行┰S的感觸，聲音發(fā)顫），我的寶貝，我高興地心情根本沒有任何詞語能表達(dá)出來，在你回家以后身體也這么好，和以前一模一樣，這么可愛。（他低下身子不由自主地在她臉上親了一下，隨后轉(zhuǎn)身，聲音不自然地又說了一句）就一直加油下去吧，瑪麗。

瑪麗：（把頭轉(zhuǎn)向一旁）我肯定會的。……

在本例中，泰隆很有感觸地這番話“和以前一樣可愛，一直加油下去”對聽話人瑪麗來說是蘊(yùn)含了潛臺詞的，那就是希望她持這種好的狀態(tài)，不要重蹈再次吸毒的覆轍。對作為旁觀者的讀者來說，則起到了暗示作用：這對夫妻之間是有摩擦的。該語用模糊的使用吸引了讀者的興趣，為后續(xù)故事的發(fā)展埋下了伏筆。從語言經(jīng)濟(jì)性原則下進(jìn)行分析，說話人在話語中采用了預(yù)設(shè)，即發(fā)話人認(rèn)定受話人和自己有彼此都接受的“共同背景”，“無爭議的信息”或受話人至少聽到話語后能根據(jù)語境推斷出來的信息。這對夫妻之間，妻子吸毒是不爭的事實，且?guī)状谓涠揪咽《娼K。對丈夫而言，渴望妻子戒毒成功，家庭生活再回歸到以前的愿望是十分迫切的。毋庸置疑，這是夫妻雙方都認(rèn)可的共有信息。因此，看到妻子本次接受戒毒康復(fù)返回家，身體明顯豐腴了一些，自然很高興，希望她一直保持現(xiàn)在這個狀態(tài)，但直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)有揭傷疤之嫌。因此，利用兩人的“共同背景”采用語用預(yù)設(shè)暗示妻子不要再次吸毒，不僅實現(xiàn)了說話人的“省力”，也暗示了讀者：瑪麗是有故事的，這對夫妻感情很微妙。

三、結(jié)論

因篇幅關(guān)系，每一類語用模糊現(xiàn)象本文都僅列舉了一個例子進(jìn)行了分析，經(jīng)過對同類型其他例子認(rèn)真分析后發(fā)現(xiàn)：在語言經(jīng)濟(jì)性原則下，話語的經(jīng)濟(jì)性在語用模糊中的實現(xiàn)方式主要有省略、詞匯替代、語用預(yù)設(shè)和詞匯暗示。與此同時，語言的經(jīng)濟(jì)性實現(xiàn)方式就是語用模糊產(chǎn)生點(diǎn)。

[1]Martinet,A.A functional View of Language[M].Oxford：Clarendon Press,1962.

[2]熊學(xué)亮.語言使用中的推理[M].上海：上海外語教育出版社,2007.

[3][5][7]丁曉君.《圍城》對話語用模糊現(xiàn)象[J].浙江大學(xué)學(xué)報,1999,(5).姜望琪.Zipf與省力原則[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報,2005,(1).

[4][6][8]王朝暉,梁金柱.《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》譯本[M].北京：北京理工大學(xué)出版社,2015.