摘 要：許棠詩歌的語言富有色彩感、層次感及畫面感。詩人通過運(yùn)用具有色彩義的詞語，營造了孤寂幽冷的詩境，加深了詩歌的感情基調(diào)；通過空間手法的運(yùn)用，使詩歌具有了層次感；通過動(dòng)景、靜景、動(dòng)靜景相結(jié)合的描寫，使詩歌呈現(xiàn)出了蕭疏寂寥的畫面。

關(guān)鍵詞：許棠；詩歌語言；色彩感；層次感；畫面感

作者簡介：曹小燕，女，27歲，河南人，華南師范大學(xué)文學(xué)院研究生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-06-0-01

許棠（822-？），字文化，宣州涇縣（今屬安徽）人，晚唐時(shí)期的一位詩人?！度圃姟肥珍浧湓姴⒕帪槎?，見卷六○三至卷六○四，共計(jì)詩歌 155 首，除一篇為殘句外，其余皆為五七言律詩。許棠詩歌語言富有色彩感、層次感、畫面感，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

1.色彩感

1.1善用帶有色彩義的詞語

許棠詩歌中常出現(xiàn)帶有色彩義的詞語，如“白”、“青”、“碧”、“黃”、“紫”等。其中，冷色調(diào)詞語（如“白”、“青”、“綠”等）出現(xiàn)得最為頻繁。許棠詩歌中冷色調(diào)詞語的頻繁運(yùn)用，營造出了孤寂幽冷的詩境。如“青門無到客，紫閣有來鶯”（《題鄭侍郎巖隱十韻》），詩人通過“青門”的冷清與“紫閣”的生氣對比，展現(xiàn)了鄭侍郎居住環(huán)境的幽靜。又如“紫塞唯多雪，胡山不盡春”（《雁門關(guān)野望》），詩人通過布滿皚皚白雪的紫塞與了無生機(jī)的胡山描寫，抒發(fā)了登高遠(yuǎn)眺時(shí)的孤獨(dú)感傷之情。

1.2善用強(qiáng)烈的色彩對比

許棠詩歌中能運(yùn)用不同色調(diào)的詞語，通過強(qiáng)烈的色彩對比，給人以明了清晰的視覺觀感，從而加深全詩的感情基調(diào)。如“塹黑初沉月，河明欲認(rèn)潮”（《早發(fā)洛中》），“黑”與“明”的強(qiáng)烈反差，使月沉河明的景象更加清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，從而更增添了一種幽寂冷清之感。又如“西出黃云外，東懷白浪遙”（《五原書事》），“黃”與“白”的色彩對比，讓我們仿佛看到了西北邊塞風(fēng)沙彌漫、奔騰的長江水滾滾東流的情景，從而更增添了一種蕭疏荒涼之感。

2.層次感

2.1由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)

許棠詩歌善用由遠(yuǎn)及近，由近及遠(yuǎn)的手法。如“月隔明河遠(yuǎn)，花藏宿鳥深”（《春夜同厲文學(xué)先輩會(huì)宿》），夜晚一輪皎月掛在天邊，遠(yuǎn)處的明河似是被阻隔了一樣，顯得愈發(fā)遙遠(yuǎn)。此時(shí)，近處的鳥兒也把自己深深地隱藏在花叢中夜宿。又如“殘日沉雕外，驚蓬到馬前”（《塞外書事》），遠(yuǎn)處的殘陽在飛翔的雕鳥之外漸漸西沉，近處被風(fēng)突然刮過的蓬草飄落到了馬前。再如“棧底鳴流水，林端斂夕陽”（《過湍溝谷》），棧底傳來水流流動(dòng)的聲音，落日的余暉散落在樹林中。

2.2由上到下，由下到上

許棠詩歌善用由上到下，由下到上的手法。如“樹折巢墮鳥，階荒草覆蟲”（《經(jīng)故楊太尉舊居》），樹折木斷，鳥巢墜落，蟲子躲藏在長滿雜草的荒階上。又如“野蕨生公署，閑云拂印床”（《送李頻之南陵主簿》），再如“樹飛鸚鵡眾，川下鶺鴒疏”（《隴上書事》），山坡上綠樹蔥郁，鸚鵡在其間飛來飛去。山中的溪水潺潺流動(dòng)，鶺鴒在空中自由翱翔。

2.3由外而內(nèi)，由內(nèi)而外

許棠詩善用由外而內(nèi)，由內(nèi)而外的手法。如“四顧疑無地，中流忽有山”（《過洞庭湖》），環(huán)視四周似是無路可走，一座山卻突然出現(xiàn)在了眼前。又如“石上吟分海，樓中語近天”（《贈(zèng)天臺(tái)僧》），詩人的視角由海邊轉(zhuǎn)向樓中，突顯了海的廣闊和樓的高危。再如“曉林花落雨，寒谷鳥啼風(fēng)”（《奉天寒食書事》），樹林寒谷中，花落鳥啼。

3.畫面感

許棠詩通過嫻熟的靜景描寫、動(dòng)景描寫、動(dòng)靜景相結(jié)合等手法，描繪出一幅幅蕭疏寂寥的畫面。

3.1靜景描寫

許棠詩歌常通過靜景描寫來描繪畫面。如“風(fēng)收枯草定，月滿廣沙閑”（《送李左丞巡邊》），靜謐的夜，無風(fēng)，草定，皎潔的月光靜靜地傾瀉在沙上。又如“城疊連云壑，人家似隱居”（《隴上書事》），山岡峰巒間，城堞蜿蜒，遙入云際；層層山坡上，點(diǎn)綴著稀稀疏疏的人家屋舍，白云繚繞，山色迷蒙，仿佛隱居一般。這兩句寫遠(yuǎn)望之景，從靜態(tài)著筆，突出了隴原山地的地域特點(diǎn)。再如“閭里故人少，田園荒草深”（《冬杪歸陵陽別業(yè)五首》其一），重歸故里，已很少能看到故人的身影，田園里長滿了野草，一片荒蕪的景象。這兩句亦從靜態(tài)著筆，表達(dá)了詩人重歸故里時(shí)的落寞心境。

3.2動(dòng)景描寫

許棠詩歌也常通過動(dòng)景描寫來描繪畫面。如“馬行高磧上，日墮迥沙中”（《邊城晚望》），馬兒在沙漠中行走，落日漸漸消失不見。通過動(dòng)態(tài)景物的描寫，展現(xiàn)了邊塞荒漠的廣袤無垠。又如“云勢崩騰時(shí)向背，水聲嗚咽若東西”（《過分水嶺》），多變的云時(shí)升時(shí)降，既相向又向背，嶺下水聲似為惜別而嗚咽。通過動(dòng)態(tài)景物的描寫，展現(xiàn)了隴山一帶的自然環(huán)境及詩人在旅途中的心境。再如“聽鶯離灞岸，蕩槳入陵陽”（《送李頻之南陵主簿》），（李頻）在鳥兒的鳴叫聲中離開了灞水之岸，蕩槳駛進(jìn)了陵陽。

3.3動(dòng)靜景相結(jié)合

許棠詩也較多通過動(dòng)靜景相結(jié)合的手法來描繪畫面。如“蘭菊俱含露，杉梧為奏風(fēng)”（《題李昌符豐樂幽居》），靜態(tài)的蘭菊和動(dòng)態(tài)的杉梧，動(dòng)靜景結(jié)合，交織成一幅美麗的畫面。又如“地出浮云上，星搖積浪中”（《宿靈山蘭若》），再如“落石泉多咽，無風(fēng)樹盡閑”（《貞女祠》）。

晚唐詩人許棠流傳下來的詩歌雖然并不多見，但詩人善于把握景物的色彩，能夠嫻熟地運(yùn)用空間手法及動(dòng)、靜景物的描寫手法，使得詩歌語言富有色彩感、層次感和畫面感，在晚唐詩壇上散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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