楊晗冰

摘要：歐·亨利是二十世紀(jì)初美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，他人生經(jīng)歷豐富，以描寫(xiě)美國(guó)市井生活著稱(chēng)。他的短篇小說(shuō)，把美國(guó)這個(gè)名利場(chǎng)上的把戲描寫(xiě)得相當(dāng)透徹。但他筆下的部分女主人公卻成為了這個(gè)金錢(qián)社會(huì)中的愛(ài)意與溫暖。還有一些女性角色使故事中的善與惡并不那么截然分開(kāi)，涇渭分明。分析歐·亨利短篇小說(shuō)中女性角色之愛(ài)，不僅能深化文學(xué)作品內(nèi)涵，更有助于我們從多個(gè)方面了解當(dāng)時(shí)貧富差距巨大的美國(guó)社會(huì)的矛盾與沖突。

關(guān)鍵詞：歐·亨利;女性形象;愛(ài);人性

歐·亨利筆下的女性角色通常分為三類(lèi)，一類(lèi)是沉浸在愛(ài)的滋潤(rùn)中，無(wú)論生活多么窘迫，她們總能在愛(ài)中感受到人性的柔軟;一類(lèi)是還在愛(ài)的征途中踽踽追尋，她們沒(méi)有否定愛(ài)的存在，哪怕生存的艱辛或金錢(qián)的誘惑擺在眼前，也阻擋不了她們對(duì)愛(ài)的渴望;第三類(lèi)是把自己活成了這個(gè)冰冷世界的一部分，她們無(wú)力追尋愛(ài)，而是在虛妄的名與利中迷失了自己。

一、有愛(ài)

《麥琪的禮物》中的黛拉應(yīng)該是歐·亨利短篇小說(shuō)中最幸福的女主人公之一了。黛拉的有愛(ài)體現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一，是她對(duì)丈夫吉姆的愛(ài)，她愿意為了給吉姆買(mǎi)圣誕禮物而絞盡腦汁，甘愿付出;其二，是吉姆對(duì)黛拉同樣真誠(chéng)無(wú)私的愛(ài)。盡管黛拉不得不在日?；ㄙM(fèi)中錙銖必較，也會(huì)因?yàn)樯畹霓讚?jù)而悲傷哭泣，但心中有愛(ài)的她，會(huì)在哭完后，拿起破粉撲兒，把臉收拾一下。她要振作起來(lái)，給她的愛(ài)人吉姆買(mǎi)圣誕禮物，就算手上的錢(qián)捉襟見(jiàn)肘，也是她緊攢慢攢幾個(gè)月的成果。在構(gòu)想給愛(ài)人買(mǎi)件什么樣的東西上，黛拉度過(guò)了很多快樂(lè)的時(shí)光。盡管很窮，她還是想買(mǎi)一件既講究又珍稀的東西，才配得上她的愛(ài)人。生存的艱辛并沒(méi)有澆滅黛拉對(duì)生活的熱情，我想這就源于她對(duì)吉姆的愛(ài)。有多愛(ài)呢？當(dāng)黛拉發(fā)現(xiàn)她可以賣(mài)掉她們夫婦視若珍寶的自己的秀發(fā)時(shí)，她哭了，她多么地不舍。但最終還是決定把它賣(mài)掉，為愛(ài)人吉姆買(mǎi)了一根白金懷表短鏈。黛拉的幸福不僅在于她心中有愛(ài)，能隨時(shí)感受到愛(ài)的美好，更在于她有個(gè)愛(ài)她的丈夫，那個(gè)把懷表賣(mài)了為她買(mǎi)發(fā)卡，只為博卿一笑的吉姆。他們是擠在經(jīng)濟(jì)公寓里的兩個(gè)傻孩子嗎？他們是在那個(gè)金錢(qián)至上的美國(guó)社會(huì)中，最聰明、最有愛(ài)的存在了吧！

與黛拉和吉姆境況相似的還有《愛(ài)的奉獻(xiàn)》中的小兩口，同樣是為愛(ài)奉獻(xiàn)，喬·萊拉與迪莉婭·卡拉瑟斯為對(duì)方犧牲了自己的藝術(shù)夢(mèng)想。喬·萊拉背負(fù)著家鄉(xiāng)人的期盼來(lái)到紐約學(xué)習(xí)繪畫(huà)，迪莉婭·卡拉瑟斯帶著親戚們湊的錢(qián)來(lái)北方完成學(xué)業(yè)。后來(lái)兩個(gè)年輕人相愛(ài)了，他們是幸福的，因?yàn)樗麄儾粌H擁有藝術(shù)，還擁有對(duì)方。但在紐約生存下來(lái)太難了，迪莉婭為了讓喬安心畫(huà)畫(huà)，騙他說(shuō)自己收了將軍的女兒做學(xué)生，實(shí)際卻在洗衣店熨衣服，而喬騙他的愛(ài)人自己賣(mài)出了畫(huà)，實(shí)際卻跟她在同一家洗衣店燒鍋爐。每到周末，他們得意洋洋地把錢(qián)放在愛(ài)人旁邊時(shí)，滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)意沖淡了夢(mèng)想破滅的苦澀。是貧富差距巨大的殘酷社會(huì)吃掉了他們的夢(mèng)想，然而，“當(dāng)一個(gè)人愛(ài)它的藝術(shù)的時(shí)候，什么奉獻(xiàn)都不難做出”，但是當(dāng)一個(gè)人有愛(ài)的時(shí)候，一切的苦難都微不足道了。如果說(shuō)貧富差距過(guò)大的金錢(qián)社會(huì)是一個(gè)病入膏肓的軀體，那么“有愛(ài)”就是社會(huì)底層的普通人們的唯一解藥了。

二、追愛(ài)

《擦亮的燈》里，露和南茜是一對(duì)密友，她們?cè)诩亦l(xiāng)食不果腹，才來(lái)到大城市討生活。露在洗衣店工作，有個(gè)老實(shí)的男友丹。南茜是商店女郎，她極力打扮自己，學(xué)習(xí)有錢(qián)人的裝扮與談吐，希望能嫁給百萬(wàn)富翁。但是在不知不覺(jué)中，南茜的價(jià)值觀(guān)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，她認(rèn)為財(cái)富并不能換來(lái)心安，真理、尊敬、善意才是她想要的。意外的是，露離開(kāi)了丹，嫁給了有錢(qián)人。丹沒(méi)有錢(qián)，只是一個(gè)新加入警界的年輕巡警。但南茜看中了丹的樸實(shí)，最終與他走在了一起。這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下太難能可貴了，當(dāng)大家都被金錢(qián)蒙蔽了雙眼的時(shí)候，南茜竟能勇敢地追尋自己的心之所往。因?yàn)槟宪缭谏痰昀锩靼琢嗣∪A不過(guò)是過(guò)眼云煙，真愛(ài)才更珍貴。追尋真愛(ài)，嫁給愛(ài)情，南茜是生活的冰冷中的一絲暖意。

與南茜一樣放棄金錢(qián)，追求愛(ài)情的還有《普續(xù)刻與摩天大樓》中的戴茜。開(kāi)著紐約最小商店的喬與博學(xué)多才、英俊瀟灑的哲人代布斯特同時(shí)追求她。戴茜常常諷刺喬的商店是火柴盒、沙丁魚(yú)罐頭。在與代布斯特約會(huì)時(shí)，他們登上了樓頂看風(fēng)景。但是代布斯特不顧戴茜的恐高，依舊自顧自賣(mài)弄學(xué)問(wèn)。一出摩天大樓的旋轉(zhuǎn)門(mén)，戴茜選擇嫁給了喬，因?yàn)閱虡銓?shí)、上進(jìn)，愿意為了戴茜攢錢(qián)，告訴戴茜她可以隨時(shí)擁有自己的一切，盡管并沒(méi)有很值錢(qián)。戴茜明白，代布斯特更愛(ài)他自己，盡管他衣冠楚楚，生活富足，但與他相處只能感覺(jué)到無(wú)助與冰冷。喬才是她想要的人，小小的商店，“又舒適又暖和多像個(gè)家呀”！跟金錢(qián)比起來(lái)，愛(ài)才是戴茜追尋的！

與前面兩位女性角色比起來(lái)，《女巫的面包》里的瑪莎·米查姆小姐就沒(méi)那么幸運(yùn)了?，斏〗闼氖畾q，有存款，和一顆富于同情的心。未婚的她對(duì)一位常去她店里買(mǎi)陳面包的顧客產(chǎn)生了好感。從外表判斷，這位顧客是個(gè)窮困潦倒的畫(huà)家，但瑪莎小姐并沒(méi)有因?yàn)樗摹柏毟F”而減少對(duì)他的愛(ài)意。她擅自做主在他的陳面包里加了黃油，誰(shuí)知好心辦了錯(cuò)事。這位“畫(huà)家”其實(shí)是建筑制圖員，陳面包是用來(lái)做橡皮用的，而黃油毀掉了他三個(gè)月的努力，兩人最終不歡而散。男顧客固然十分無(wú)辜，但瑪莎小姐的結(jié)局更是令我惋惜，一位不嫌貧愛(ài)富的中產(chǎn)階級(jí)，一位執(zhí)著追愛(ài)的未婚女子，大概她應(yīng)該更勇敢一些，早些問(wèn)清楚心上人與陳面包的來(lái)龍去脈。心上人并不知道她在暗中觀(guān)察他的一舉一動(dòng)，不知道她在為他偷偷打扮，看來(lái)，追愛(ài)也是要講究方法的。只希望她能夠重新振作，不要被現(xiàn)實(shí)的殘酷與冷漠打敗。

三、無(wú)愛(ài)

也許是被生活磨平了棱角，也許是被充斥著金錢(qián)關(guān)系的社會(huì)澆滅了“愛(ài)”的熱情。歐·亨利短片小說(shuō)中的一些女性角色，不僅無(wú)法在她們身上看到一絲“愛(ài)意”，在虛榮與金錢(qián)面前，她們甚至丟了自己。

《轎車(chē)在等待的時(shí)候》中的“神秘姑娘”，最是讓我哭笑不得。這位姑娘神秘到?jīng)]有名字，因?yàn)樗f(shuō)她是上等女子，不能向陌生人透露自己的信息。她向派肯斯達(dá)克吹噓自己在上流社會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)自己被大公爵和侯爵追求，而她并不看重地位。最后她說(shuō)拐角處的汽車(chē)來(lái)接她去晚宴，于是與派肯斯達(dá)克告別。事實(shí)上，這位女子是餐廳收銀員，而那輛拐角處的汽車(chē)，是派肯斯達(dá)克的。故事中，男主角派肯斯達(dá)克多次向收銀員姑娘表達(dá)出好感，言語(yǔ)中透露著謙卑與愛(ài)意。如果姑娘能夠早點(diǎn)卸下她的虛榮與妄想，結(jié)局也許能少些諷刺，多些圓滿(mǎn)。也許是無(wú)情的現(xiàn)實(shí)壓得她沒(méi)有能力去思考“愛(ài)”這件事了。“無(wú)愛(ài)”注定了一個(gè)“無(wú)果”的結(jié)局。

《帶家具出租的房間》里的麥柯?tīng)柼?，“無(wú)愛(ài)”到令人不寒而栗。一位年輕人來(lái)租房，顯然他的目的是找人，他多次向麥柯?tīng)柼枋鱿雽ふ业墓媚锏耐饷?。其?shí)那位姑娘就是在年輕人入住的那個(gè)房間自殺的，但麥柯?tīng)柼驗(yàn)榕聞e人知道自己的屋子里死過(guò)人，以后無(wú)法指著房租過(guò)日子而編謊話(huà)，拒絕告訴年輕人實(shí)情。最后，絕望的年輕人巧合地選擇在同一個(gè)房間，用同一種死法結(jié)束了自己的生命。為了多掙些錢(qián)，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)把麥柯?tīng)柼兂闪碎g接殺人犯。她的內(nèi)心只要還有一點(diǎn)同理心與愛(ài)意，她就不會(huì)眼看著那位年輕人如此著急而不愿意告知真相。如果年輕人知道姑娘已經(jīng)去世，他就會(huì)停止尋找，或許可以開(kāi)始新的生活。但是一切的未知令他絕望，他與姑娘似有似無(wú)的心靈感應(yīng)更是令他抓狂，最后，他用極端方式，結(jié)束了一切。

四、結(jié)論

歐·亨利短片小說(shuō)中的女性角色多是性格鮮明、用自己的方式面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的人物形象。她們中的一些人，在擁有愛(ài)、追求愛(ài)的過(guò)程中，樹(shù)立了自己面對(duì)生活的勇氣。在一個(gè)個(gè)生活的片段里，處于兩難中的女主人公只能面對(duì)抉擇，這時(shí)不僅能集中突出人物的矛盾心理，也能充分表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中固有的沖突。歐·亨利不僅善于捕捉和把握生活中的典型場(chǎng)面，而且把情節(jié)裁剪得恰到好處，令一個(gè)個(gè)女性角色豐富而立體，這也正是歐·亨利短篇小說(shuō)的成功之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐·亨利.歐·亨利短篇小說(shuō)集[M].李文俊等，譯.北京：燕山出版社，2018.

[2]常耀信.精編美國(guó)文學(xué)史[M].天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2016.