南方周末記者 謝曉 南方周末特約撰稿 龔菁琦

南方周末記者 謝曉

南方周末特約撰稿 龔菁琦

發(fā)自湖南長(zhǎng)沙

實(shí)習(xí)生 陳瑞迪

朱亞文不常寫(xiě)微博。大寒那天，他為《聲臨其境》寫(xiě)了一段話(huà)：“在觀摩其他嘉賓精湛演繹的同時(shí)，尿急、微汗、舌根發(fā)苦，這些癥狀一一浮現(xiàn)?，F(xiàn)在回想，真算是入行以來(lái)少有的緊張。沒(méi)轍，只要是和表演沾邊的活兒，無(wú)論大小必須嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待，更何況是配音！”

在當(dāng)期節(jié)目中，朱亞文和他的開(kāi)場(chǎng)詞“寶貝兒”，很快成為熱點(diǎn)話(huà)題。節(jié)目播出后一周，朱亞文八次登上網(wǎng)絡(luò)熱搜，微博粉絲增加三十多萬(wàn)。

南方周末：參加節(jié)目前，你想過(guò)播出后的效果嗎？

朱亞文：怎么可能會(huì)想到。節(jié)目組最初給我發(fā)來(lái)一個(gè)節(jié)目小樣，有王剛老師、侯勇老師、潘粵明，都是非常好的演員。這檔節(jié)目可以讓我在演員職業(yè)技能的保護(hù)之下，與觀眾互動(dòng)和交流，我覺(jué)得蠻有安全感的。

我對(duì)自己的聲音很熟悉。這是我職業(yè)技能的一塊，在這個(gè)節(jié)目上被放大了，但它只是我創(chuàng)作工具之一而已。

南方周末：準(zhǔn)備的過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)是費(fèi)力還是挺輕車(chē)熟路？

朱亞文：我對(duì)錄音棚和配音是熟悉的，以往的經(jīng)歷都是配自己的角色，但這次是去配其他優(yōu)秀演員的經(jīng)典段落，其實(shí)是有壓力的，而且不小。我挑了《亮劍》《白鹿原》以及《夏洛特的煩惱》?！栋茁乖愤@段最難，我不能像《亮劍》那樣完全配得跟李幼斌老師相同，我只有多聽(tīng)、多看，至于現(xiàn)場(chǎng)能投入多少，其實(shí)有點(diǎn)未知。

南方周末：后來(lái)你是怎么達(dá)到張嘉譯配白嘉軒的效果，你的表現(xiàn)其實(shí)已經(jīng)超出了配音的范疇，更像在演戲？

朱亞文：我不能把情節(jié)像背書(shū)一樣背出來(lái)，那樣的情感是不真摯的，需要有一個(gè)東西瞬間打動(dòng)我。我只是模仿了張嘉譯老師的形態(tài)，盡管也投入了情感，但和他在創(chuàng)作過(guò)程中凝練的沖擊力和揮灑的感覺(jué)相比，還差得很遠(yuǎn)。我是在演，但也是在嘉譯哥之前的表演框架里面，努力地想要用情緒填滿(mǎn)這個(gè)框架。我希望在這樣一個(gè)節(jié)目里配出心動(dòng)的感覺(jué)，這個(gè)有了，我挺開(kāi)心。

南方周末：你選擇《亮劍》和《白鹿原》里的片段來(lái)配音是出于什么考慮？

朱亞文：《亮劍》和《白鹿原》除了技術(shù)以外，還有一種真誠(chéng)。作為演員，我們最害怕的就是在配音過(guò)程中找不到心動(dòng)的感覺(jué)了，只是技術(shù)性地填空。這兩部作品必須要有一些技術(shù)性的支持，還需要特別濃烈、真摯的情感。我想用真摯的東西打動(dòng)觀眾。

我跟李幼斌老師一起拍過(guò)兩部戲，對(duì)他的聲音以及聲音控制的狀態(tài)很熟悉。我和張嘉譯老師在《黃金時(shí)代》里合作過(guò)一場(chǎng)戲，對(duì)他嗓子里渾厚冒泡的感覺(jué)很清楚。我有一定的聲音塑造能力，說(shuō)它是技術(shù)也行，本能也行。

南方周末：你覺(jué)得聲音表演在整個(gè)表演里占到多大比例？

朱亞文：這不是一個(gè)比例的問(wèn)題，臺(tái)形表也都很重要。臺(tái)詞可能是音畫(huà)藝術(shù)里最直觀的，負(fù)責(zé)講述。如果演員喪失了講述這一職能的話(huà)，不能稱(chēng)為演員。臺(tái)詞好的演員不一定是好的演員，但好的演員臺(tái)詞一定好。

（為了）臺(tái)詞真誠(chéng)，配音要貼合表演及其心理節(jié)奏。臺(tái)詞不是大眾想象的、演員嘴里說(shuō)出來(lái)的話(huà)，是一個(gè)復(fù)雜工藝產(chǎn)生的信息傳遞。但對(duì)演員來(lái)說(shuō)，需要永遠(yuǎn)葆有創(chuàng)作的真摯感，而不是技術(shù)性表達(dá)。很多人說(shuō)話(huà)抑揚(yáng)頓挫聽(tīng)上去還不錯(cuò)，但缺了（角色）性格里的真誠(chéng)和態(tài)度。

南方周末：你演過(guò)周恩來(lái)總理、作家端木蕻良、土匪余占鰲等各種不同角色，每個(gè)角色需要的聲音質(zhì)感不一樣，你會(huì)怎么調(diào)整和把握？

朱亞文：比如端木蕻良，不是一個(gè)善于在群體當(dāng)中表達(dá)的人，他愿意跟隨，又極度敏感，甚至沒(méi)有那么強(qiáng)的責(zé)任心，所以對(duì)他的臺(tái)詞處理要綿柔，微微有一些氣虛的感覺(jué)?？偫硎穷I(lǐng)袖，還是智者，對(duì)他的臺(tái)詞處理要讓這個(gè)角色更有一種思路感，還是一個(gè)親切、明朗的聲音。氣息要非常實(shí)，咬字要非常小心。余占鰲呢，當(dāng)時(shí)我就是要破一下自己的嗓子，因?yàn)樵曁R(shí)分子了，不像土匪，我就全用擦聲帶的方式表達(dá)，可能會(huì)比較費(fèi)嗓。

南方周末：據(jù)說(shuō)，好演員對(duì)劇本和臺(tái)詞會(huì)有一種很特殊的破譯能力，能讀出編劇的想法。

朱亞文：不能說(shuō)破譯，從技能上來(lái)說(shuō)，是不讓這個(gè)臺(tái)詞有陌生感的?；饽吧械姆椒ú皇前雅_(tái)詞背下來(lái)，而是大聲朗讀，甚至當(dāng)著眾人朗讀，過(guò)程中你才知道，在什么點(diǎn)上會(huì)臺(tái)詞失控，當(dāng)你有了大開(kāi)大闔之后，再回歸陳述狀態(tài)，說(shuō)起來(lái)就會(huì)特別有底氣。這是在我身上特別受用的方法。