摘 要：詩(shī)詞是我國(guó)古典文學(xué)當(dāng)中最為輝煌和燦爛的一部分，不僅文學(xué)價(jià)值巨大，社會(huì)研究意義也十分的突出。就目前的具體分析來(lái)看，學(xué)術(shù)界對(duì)于唐詩(shī)的推崇十分的明顯，而在唐詩(shī)的對(duì)比下，其他朝代的詩(shī)歌便顯得黯淡無(wú)光。其實(shí)就近體詩(shī)的發(fā)展來(lái)看，唐詩(shī)是一座高峰，宋詩(shī)同樣也是一座高峰，只不過(guò)宋詩(shī)走向了和唐詩(shī)不同的道路。為了更好地認(rèn)識(shí)和了解宋詩(shī)的價(jià)值，本文就唐詩(shī)和宋詩(shī)的具體差異進(jìn)具體分析，旨在為詩(shī)歌導(dǎo)讀和鑒賞提供參考。

關(guān)鍵詞：唐詩(shī)；宋詩(shī)；差異性

作者簡(jiǎn)介：孫婕（2000.5-），女，遼寧義縣人，漢族，遼寧省錦州市義縣高級(jí)中學(xué)高三17班在讀。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02-0-01

唐詩(shī)是我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的一座高峰，不僅流派眾多，涌現(xiàn)出來(lái)的名家也具有龐大的規(guī)模。在唐之后的宋王朝，文化發(fā)展成果不斷，在詞的發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆，但是在詩(shī)歌上，雖然也有著較高的成就，但是由于有唐詩(shī)這樣一座高峰，宋詩(shī)的光芒顯得有些暗淡。雖然說(shuō)宋詩(shī)的名氣不如唐詩(shī)響亮，但是宋詩(shī)卻有了迥異于唐詩(shī)的風(fēng)格，這種風(fēng)格使得宋詩(shī)在另一條道路上成為了一座高峰。為了更好地認(rèn)識(shí)唐詩(shī)和宋詩(shī)的價(jià)值，對(duì)二者的區(qū)別進(jìn)行分析具有了重要的意義。

一、唐詩(shī)和宋詩(shī)在風(fēng)格上的區(qū)別

就唐詩(shī)和宋詩(shī)的比較來(lái)看，二者最根本的區(qū)別是在風(fēng)格上的差異。簡(jiǎn)單來(lái)講，唐詩(shī)在整體風(fēng)格上表現(xiàn)更加雄渾，尤其是盛唐詩(shī)歌，不僅慷慨激昂而且包羅萬(wàn)象，宋詩(shī)相比與唐詩(shī)，少了幾分壯闊，但是情志卻更加的突出。從具體的詩(shī)歌分析中可以發(fā)現(xiàn)，唐詩(shī)在風(fēng)格上重視的是豪情，而宋詩(shī)在風(fēng)格上則更加側(cè)重于理趣。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，盛唐詩(shī)歌當(dāng)中的邊塞詩(shī)歌，每一首都是大氣的體現(xiàn)，其中有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的霸氣，也有“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”的壯闊場(chǎng)景，更有“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的山河麗色。而除了邊塞詩(shī)當(dāng)中的壯闊，山水詩(shī)以及其他詩(shī)歌當(dāng)中也有雄渾的感覺(jué)，比如“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，比如“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，這種風(fēng)格是唐王朝的強(qiáng)盛所賦予的。相比唐詩(shī)，宋詩(shī)在理趣方面的探索更加的出眾，而所謂的理趣，主要使得是其詩(shī)歌富有豐富的哲學(xué)意味，比如朱熹的“問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)”，比如王安石的“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”，還比如陸游的“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，這些詩(shī)句，都有著深深的這里蘊(yùn)含，所以說(shuō)唐詩(shī)有意境美，而宋詩(shī)則由理趣美。

二、唐詩(shī)和宋詩(shī)在章法與音調(diào)上的區(qū)別

唐詩(shī)和宋詩(shī)的區(qū)別不僅在于風(fēng)格上，在章法上也具有明顯的不同，而就這種不同的具體分析來(lái)看，產(chǎn)生不同的原因是宋詩(shī)對(duì)于唐詩(shī)進(jìn)行了分析總結(jié)，所以在寫(xiě)作技巧方面有了一定的創(chuàng)新。

就具體的章法來(lái)看，唐詩(shī)顯得更加的雍容，就岑參的《白雪歌送武判官歸京》來(lái)看，這首詩(shī)在描摹方面可謂是下足了功夫，但是在具體表現(xiàn)上，節(jié)奏比較慢，數(shù)次轉(zhuǎn)換韻腳進(jìn)行停頓，達(dá)到了步驟合拍的效果，給人娓娓道來(lái)之感。再看宋詩(shī)，蘇軾的《百步洪》（長(zhǎng)洪斗落生跳波）雖然是模仿前輩韓愈的《送石處士序》，但是整體的節(jié)奏非常快，一氣呵成且中間不換韻腳的寫(xiě)法充滿了直下之勢(shì)。正是因?yàn)檫@種寫(xiě)作技巧的使用，宋詩(shī)不再擁有雍容之態(tài)，反而變得挺拔勁瘦。除此以外，因?yàn)樗未谝袈缮系目偨Y(jié)更加的完善，所以在具體音調(diào)的運(yùn)用上有了進(jìn)一步的創(chuàng)新，近體詩(shī)的音韻規(guī)范更加的突出。

三、唐詩(shī)和宋詩(shī)在題材上的區(qū)別

風(fēng)格上的變化，章法和音調(diào)上的改變使得宋詩(shī)在題材方面也發(fā)生了顯著的變化。從唐詩(shī)的分析來(lái)看，其入詩(shī)的題材還具有一定的限制，而宋詩(shī)因?yàn)榍笮虑笞?，天地萬(wàn)物、嬉笑怒罵等都成為了詩(shī)歌的題材。從具體的分析來(lái)看，唐詩(shī)當(dāng)中有比較明顯的香草美人、男女情辭，但在宋詩(shī)中，這樣的內(nèi)容卻不復(fù)存在了。究其原因主要是因?yàn)樵谔拼?，詞還沒(méi)有大興，所以這些內(nèi)容多在詩(shī)歌中表現(xiàn)，而在宋代，詞大興，并且較多的文人認(rèn)為詞是用來(lái)表達(dá)小情的，因此香草美人、男女情辭這些內(nèi)容進(jìn)入到了詞中，詩(shī)歌中便很少見(jiàn)到。

另外，在宋詩(shī)的發(fā)展史上，“江西詩(shī)派”的地位不容忽視，此詩(shī)派主張“以文字為詩(shī)，以議論為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)”，這種詩(shī)歌主張使得宋詩(shī)的內(nèi)容偏向于義理化，從而在題材上與唐詩(shī)具有了非常大的區(qū)別。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，唐詩(shī)是我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上的一座高峰，而宋詩(shī)則是在這座高峰的壓力下不斷求新和求變所發(fā)展的結(jié)果。雖然在總體文學(xué)成就上宋詩(shī)相比唐詩(shī)略遜一籌，但是宋詩(shī)依然有其光芒萬(wàn)丈的地方。從后世詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)看，其在唐宋時(shí)的窠臼中無(wú)法跳脫，可見(jiàn)宋詩(shī)的影響也十分的巨大。分析唐詩(shī)和宋詩(shī)的區(qū)別，深入了解二者的不同，可以更好地欣賞和評(píng)價(jià)詩(shī)歌。

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