摘 要：現(xiàn)代漢語是一種以北方方言和語音為基礎(chǔ)，利用典范的現(xiàn)代白話文作為語法規(guī)范的我國(guó)統(tǒng)一使用的共同語言?，F(xiàn)代漢語與傳統(tǒng)語言形式有著較大的差異，其中一個(gè)重要的體現(xiàn)就是虛詞的變革。尤其是在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)前后，由于科學(xué)主義思想興起，大量現(xiàn)代虛詞運(yùn)用在漢語詩歌當(dāng)中，也對(duì)于漢語詩歌的形式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，本文首先分析了現(xiàn)代漢語虛詞結(jié)合漢語詩歌的歷史語境，從而提出了現(xiàn)代漢語虛詞對(duì)漢語詩歌形式的影響，對(duì)于研究現(xiàn)代漢語詩歌形式起到了借鑒和參考作用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代漢語；虛詞；漢語詩歌

作者簡(jiǎn)介：陳璐（1995-），女，漢，陜西咸陽人，學(xué)歷本科，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03-0-01

一、現(xiàn)代漢語虛詞結(jié)合漢語詩歌的歷史語境

（一）科學(xué)主義思想的盛行

隨著五四運(yùn)動(dòng)等活動(dòng)的開展，在清末民初時(shí)期，我國(guó)興起了科學(xué)主義思潮不僅變革了傳統(tǒng)的科學(xué)、哲學(xué)和認(rèn)知論，還對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在文學(xué)中，使用傳統(tǒng)的文言文和通俗的白話文之間的爭(zhēng)論頻發(fā)，在科學(xué)主義思潮下，對(duì)于嚴(yán)密思維的重視程度越來越高，而更加注重抒情、寫意的文言文則暴露出了其巨大的缺陷，而以現(xiàn)代漢語為基礎(chǔ)的白話文寫作系統(tǒng)也隨之不斷完善。這也就使得傳統(tǒng)的書面語形式逐漸向著現(xiàn)代漢語的方向發(fā)展，在二十世紀(jì)初，胡適在《新青年》中第一發(fā)表了全白話文詩歌《白話詩八首》，意味著傳統(tǒng)的詩歌形式正式向著現(xiàn)代漢語的方向發(fā)展，而現(xiàn)代漢語虛詞也第一次與漢語詩歌相結(jié)合。

（二）模仿歐美語言系統(tǒng)

在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，國(guó)外的思想對(duì)于我國(guó)思想的發(fā)展具有直接的影響。而在現(xiàn)代漢語虛詞的角度而言，現(xiàn)代漢語虛詞與詩歌相結(jié)合，也是受到歐美語言系統(tǒng)影響的。漢語與英語是兩種截然不同的語言，英語的邏輯更加清晰，表述的內(nèi)容高度準(zhǔn)確，而漢語則更加注重表達(dá)情感和傳遞信息，這也是漢語詩歌中往往包含大量虛詞的關(guān)鍵原因。

二、現(xiàn)代漢語虛詞對(duì)漢語詩歌形式的影響

（一）現(xiàn)代漢語對(duì)漢語詩歌形式的影響

語言是表達(dá)情感和傳遞信息的重要工具，語言形式的變革必然會(huì)導(dǎo)致詩歌形式的轉(zhuǎn)變。因此，如果想要摸索出一首詩歌的時(shí)代特征，首先要考慮的不應(yīng)該是詩歌的作者，而是詩歌中使用語言的主要特點(diǎn)。因此，詩歌的變革歷史在一定程度上又反饋出了語言的變革歷史，而語言的轉(zhuǎn)變，又要受到當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平、地理特征等多種因素的影響。

（二）現(xiàn)代漢語虛詞與詩歌結(jié)合的類別

現(xiàn)代漢語虛詞與詩歌結(jié)合主要有以下幾種：

首先，有部分傳統(tǒng)詩歌中的虛詞形式，通過轉(zhuǎn)變成為現(xiàn)代漢語中的虛詞，與漢語詩歌相結(jié)合。這種轉(zhuǎn)化的類型較為常見，也是現(xiàn)代漢語虛詞結(jié)合詩歌的最主要方式。在多年的發(fā)展之下，漢語詩歌早已形成了完整而又穩(wěn)定的體系，對(duì)于傳統(tǒng)漢語中的虛詞而言，許多虛詞已經(jīng)不再運(yùn)用在漢語詩歌當(dāng)中，而還有許多傳統(tǒng)漢語虛詞，通過對(duì)其進(jìn)行意義擴(kuò)展等，重新被使用在了漢語詩歌當(dāng)中，例如“而”、“則”等，這些虛詞的含義已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)漢語當(dāng)中，而是在現(xiàn)代漢語中進(jìn)行了變革。

最后，現(xiàn)代漢語中許多虛詞都是從外語中翻譯而來的，這種方法有效的拓寬了現(xiàn)代漢語中虛詞的范圍，并且翻譯而來的虛詞普遍具有高度的實(shí)用性，無論是在生活中還是現(xiàn)代詩歌中均由廣泛的體現(xiàn)。例如“和”、“被”、“而且”等，這些詞匯不僅改變了現(xiàn)有的現(xiàn)代漢語語言習(xí)慣，還對(duì)漢語詩歌形式產(chǎn)生了一定的影響。

（三）現(xiàn)代漢語虛詞對(duì)詩歌構(gòu)型的影響

傳統(tǒng)的詩歌對(duì)于詩歌構(gòu)型有一定的要求，在詩中，通常是以五言或七言為主，而在詞中，不同的詞牌對(duì)于各段的字?jǐn)?shù)、韻律都有嚴(yán)格的要求。一首優(yōu)秀的詩詞，必然是要遵循詩詞的構(gòu)型的。而在現(xiàn)代漢語中，現(xiàn)代漢語的表述更加準(zhǔn)確，很難達(dá)到傳統(tǒng)詩歌中對(duì)于構(gòu)型的嚴(yán)格要求。同時(shí)，傳統(tǒng)詩歌中對(duì)于虛詞的運(yùn)用較少，音部大多是單音和雙音，寫出既優(yōu)美又符合構(gòu)型的詞句相對(duì)容易，而在現(xiàn)代漢語虛詞的滲透中，虛詞的使用量增加，許多多音節(jié)和雙音節(jié)的詞匯都被運(yùn)用到了現(xiàn)代漢語詩歌中，因此對(duì)于詩歌構(gòu)型的要求也相對(duì)降低，并且音節(jié)形態(tài)也更加多元化。因此，在現(xiàn)代漢語虛詞與詩歌相結(jié)合的過程中，現(xiàn)代漢語詩歌的構(gòu)型、語音、語言和結(jié)構(gòu)都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而在同時(shí)，漢語詩歌的內(nèi)容也呈現(xiàn)出感性化和口語化的特點(diǎn)，不再受到嚴(yán)格的構(gòu)型影響，導(dǎo)致了現(xiàn)代漢語詩歌與傳統(tǒng)詩歌有著本質(zhì)上的區(qū)別。因此，需要對(duì)這些問題進(jìn)行深入的研究，從而分析出現(xiàn)代漢語詩歌發(fā)展的趨勢(shì)。

結(jié)語：

隨著五四運(yùn)動(dòng)的開展，科學(xué)主義思潮盛行，在對(duì)傳統(tǒng)的科學(xué)和哲學(xué)產(chǎn)生影響的同時(shí)，也促使了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。同時(shí)，現(xiàn)代漢語中的虛詞受到歐美語言系統(tǒng)的影響，這也就促使了現(xiàn)代漢語詩歌形成了獨(dú)特的語言體系。在現(xiàn)代漢語發(fā)展的同時(shí)，漢語詩歌形式也隨之發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：首先，傳統(tǒng)漢語中虛詞轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代漢語虛詞，并與詩歌相結(jié)合；其次，現(xiàn)代漢語虛詞與詩歌相結(jié)合使詩歌具有了口語化的特點(diǎn)；最后，大量外語中的虛詞通過翻譯轉(zhuǎn)變?yōu)榱藵h語虛詞，對(duì)漢語詩歌形式產(chǎn)生了一定的影響。

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