孫麗娟

(運城市文化藝術(shù)學(xué)校，山西 運城 044000)

一、古箏演奏中左手技法產(chǎn)生及發(fā)展

在我國古箏演奏在發(fā)展過程中，演奏技法一直在不斷進行完善及創(chuàng)新，尤其是進入到近代史之后，外來音樂文化逐漸進入到我國，我國古箏音樂發(fā)生了顯著改變，其中最為顯著變化體現(xiàn)在左手技法上面。在上世紀50年代，我國著名古箏演奏者趙玉齋在演奏《慶豐收》過程中，第一次將左手參與到古箏主音演奏上面，伴隨著多位古箏演奏者的共同努力，徐曉琳在演奏《黔中賦》作品進行演奏過程中，左手已經(jīng)能夠復(fù)雜進行古箏演奏。古箏在短短幾十年發(fā)展歷程中，古箏演奏技法所取得的成果要遠遠超過古箏將近兩千多年的發(fā)展歷程。在上世紀90年代之后，左手在古箏演奏內(nèi)應(yīng)用，演奏技法類別不斷增加，發(fā)展更加多元化。古箏演奏左手技法演奏過程中，發(fā)生最為顯著變化就是左手在演奏上面得到了釋放，其中更為關(guān)鍵的就是左手逐漸參與到古箏右手演奏上面，真正參與到古箏演奏上面。左手技法在產(chǎn)生之后，已經(jīng)能夠在箏曲內(nèi)廣泛應(yīng)用，進而推動古箏藝術(shù)進入到全新發(fā)展階段，同時古箏左手技法逐漸被研究人員所認可。左手技法在箏曲內(nèi)應(yīng)用，實例案例較多，簡而言之數(shù)不勝數(shù)。

傳統(tǒng)古箏在進行演奏過程中，左右手分別隸屬于不同演奏技法類別內(nèi)，所以左手在參與到右手演奏范圍內(nèi)之后，實際上就是古箏演奏技法上面的創(chuàng)新。古箏演奏技法在創(chuàng)新之后，古箏在取音上面能力能夠顯著提升，同時古箏在演奏過程中，取音形式越加豐富，并且變化更加靈活。與此同時，左右手演奏技法數(shù)量顯著增加。左手在參與到右手演奏范圍內(nèi)之后，左手技法在演奏上面就出現(xiàn)了雙重性特征。左手在保留自身演奏技法情況下，逐漸形成一種新型演奏技法。由此可知，現(xiàn)階段古箏左手技法，實際上包含左手及右手技法，具有雙重演奏特征。

就技術(shù)層面來說，左手演奏技術(shù)在發(fā)展過程中，逐漸全面及復(fù)雜化發(fā)展；從實踐層面來說，新型左手技法在古箏作品研究上面，能夠借助實踐考研，同時成為古箏作品演奏主要演奏技巧。

筆者在對古箏演奏中左手技法發(fā)展分析之后發(fā)展，在近幾年所形成的古箏作品內(nèi)，幾乎都應(yīng)用到了左手技法，充分表現(xiàn)出左手技法在古箏發(fā)展歷程內(nèi)作用，同時也彰顯出左手技法在古箏發(fā)展內(nèi)具有廣闊發(fā)展前景。也可以說，新型左手技法應(yīng)用，已經(jīng)成為古箏近幾年發(fā)展主要成果，同是古箏藝術(shù)快速發(fā)展主要原因。

二、左手技術(shù)的變化與古箏音樂風格

任何音樂風格在形成之后，都需要依托演奏技法實現(xiàn)。所以，在對古箏音樂風格分析研究中，都需要從演奏技法層面進行分析研究。

(一)左手技法轉(zhuǎn)變

古箏左手技法在發(fā)生變化過程中，原因十分繁瑣，所以想要對左手技法轉(zhuǎn)變原因進行分析研究，進而對箏曲音樂風格變化的原因進行了解。筆者在對箏曲音樂風格了解之后發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段箏曲與傳統(tǒng)箏曲之間存在顯著差別，箏曲音樂風格已經(jīng)發(fā)生本質(zhì)性轉(zhuǎn)變。在對箏曲音樂風格進行了解，人們已經(jīng)下意識將現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)箏曲進行了劃分。同時也表示，在對箏曲音樂風格分析研究中，應(yīng)該以傳統(tǒng)箏曲音樂風格作為基礎(chǔ)，進而對古箏音樂豐富進行了解。古箏音樂概念提出是以我國傳統(tǒng)文化作為基礎(chǔ)條件，同時形成古箏文化，都需要依托于傳統(tǒng)箏曲。進而可知，古箏音樂風格是在長期實踐之下產(chǎn)生，具有豐富歷史根據(jù)，需要依托于文化傳統(tǒng)。人們在對音樂風格考察上，都是以傳統(tǒng)箏曲作為前提條件。

(二)箏曲音樂風格

從技術(shù)層面來說，古箏在進行演奏過程中，左右手在演奏上面技法已經(jīng)形成。在傳統(tǒng)古箏研究上，左手在演奏中，主要作用為潤色旋律，右手主要為取音，進而左右手相互演奏。傳統(tǒng)箏曲演奏技造成古箏音樂風格在發(fā)展過程中，音及韻相互結(jié)合，一同推動傳統(tǒng)古箏發(fā)展。筆者在對現(xiàn)代箏曲分析研究之后發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代箏曲主要技術(shù)指標為右側(cè)演奏技術(shù)，同時也是現(xiàn)代箏曲風格演奏基礎(chǔ)條件。也就是，現(xiàn)代古風音樂風格是以取音提升作為基礎(chǔ)退傲劍。在對現(xiàn)代古箏音樂風格了解上，主要可以從以下方面進行分析研究，左手演奏技術(shù)逐漸向右手化方向發(fā)展，古箏取音能力顯著提升，音樂表現(xiàn)能力顯著提升，逐漸推動箏曲多元化發(fā)展。

三、結(jié)論

在倡導(dǎo)古箏左手技法發(fā)展的過程中，還需要提高對左右手平衡問題關(guān)注程度。音與韻之間相互結(jié)合，是我國古箏藝術(shù)能夠長久發(fā)展基礎(chǔ)條件，同時也是我國古箏發(fā)展主趨勢。從技術(shù)層面來說，左手在參與到右手演奏區(qū)域之后，左手可以突破左右演奏約束，對古箏演奏技術(shù)進行突破。在對古箏取音技術(shù)進行了解情況下，還應(yīng)該對古箏新技術(shù)進行創(chuàng)新，進而保證左右手之間平衡，推動古箏藝術(shù)發(fā)展。

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