李 婷

(運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校，山西 運(yùn)城 044000)

每一部二胡作品都要運(yùn)用科學(xué)合理的弓指法演奏，甚至一個細(xì)小的揉弦、打音、氣口或運(yùn)弓速度的快慢的變化等準(zhǔn)確到位，才能更完美準(zhǔn)確地表達(dá)樂曲的內(nèi)容。左手的所有技巧都需要依附右手和運(yùn)弓來完成，右手的運(yùn)弓同樣需要左手的變化去表現(xiàn)，只有左右手的配合度高，樂曲所表達(dá)的思想感情才能真正的被表現(xiàn)出來。本文對劉文金先生的《雪山魂塑》這一作品的演奏方式主要從演奏時弓指法的分析、弓指法的運(yùn)用及其調(diào)整和變化的角度來分析。

一、演奏時的指法分析，指法的變換、把位轉(zhuǎn)換的方法、揉弦的強(qiáng)弱快慢

首先樂曲在第一段出現(xiàn)#4、#1兩個變化音，所以演奏時需要在注意音準(zhǔn)的情況下演奏的更舒展流暢，更需要注意的是按音的時值和力度的保持。另外指法中一指也就是食指的按音較多，有些地方為了使樂曲演奏的順暢也運(yùn)用了同指換把。譜例中多出現(xiàn)音階式的音高排列，指法也應(yīng)該隨著譜例的變化而變化，食指、中指和無名指按照音階排列順序依次按弦。第一段所表現(xiàn)出的是堅定的自信的，所以不應(yīng)該出現(xiàn)在換把時的滑音，以保證樂曲第一段所表達(dá)出的堅定不移的情緒。

左手技巧之一就是換把，同指換把和異指換把在樂曲進(jìn)入慢板舒緩的部分頻繁出現(xiàn)，所以應(yīng)該注意在換把時的流暢。首先換把不僅僅是手上的動作，完成換把需要大臂、小臂、肩部、手腕共同協(xié)作，虎口在琴桿上進(jìn)行上下平移。尤其是異指換把，這時很容易出現(xiàn)不干凈的滑音，或者在進(jìn)行異指換把時音準(zhǔn)的把握不能夠十分準(zhǔn)確，所以減少指法轉(zhuǎn)換時的空隙時間就顯得尤為重要，以此來保證樂曲能夠流暢的自然的進(jìn)行。樂曲中還有非常多的快速換把動作，這就需要在準(zhǔn)確掌握音準(zhǔn)的情況下流暢的完成換把動作，換把時要放松，位置要準(zhǔn)確。在樂曲一進(jìn)入“心聲”時還需注意有小指的墊指滑音和中指的回環(huán)滑音，在處理時也要細(xì)心和認(rèn)真，表達(dá)出樂曲此時深邃的情感和內(nèi)在的深情。

二、演奏時的弓法分析，運(yùn)弓的控制、調(diào)整和變化

在二胡的演奏技法中弓法的種類眾多，有快弓、慢弓、抖弓、顫弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》這首作品運(yùn)用了大量的弓法變化，對弓法的安排、運(yùn)弓的力度與速度的變化要求嚴(yán)格，需要十分扎實(shí)的基本功才能把弓法運(yùn)用自如。在樂曲開始部分就對弓法的運(yùn)用有了很多要求，三個音連續(xù)用拉弓來進(jìn)行，首先三連音弓法三個音在時值上都是相同的，運(yùn)弓時要結(jié)合重音的位置，手腕的頓力要強(qiáng)，這樣才能表達(dá)出堅定、飽滿、自信的感覺。尤其注意在拉弓變推弓時不要有過大的空隙時間，這就需要對運(yùn)弓很強(qiáng)的控制力。樂曲中演奏前32分音符時弓子的長短，在推弓拉弓轉(zhuǎn)換時演奏前32分音符的位置不一，拉弓開始在弓子前半部分，推弓開始在弓子后半部分，這樣就可以把前32分音符充分表現(xiàn)出來，但需要特別注意前16、前32分音符這類節(jié)奏型容易使演奏者把樂曲的整體節(jié)奏加快。

在樂曲進(jìn)入“跋涉”轉(zhuǎn)F調(diào)之前的快弓部分與樂曲開始的部分在弓法運(yùn)用上形成對比，這就需要注意快慢弓法的轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換時要平穩(wěn)均勻，保證弓毛緊貼琴弦，充分摩擦，才能不出現(xiàn)雜音。樂曲一開始時需要將弓子拉開的，表現(xiàn)出飽滿自信，力度較強(qiáng)。而快弓部分的弓法只需要一小段弓子去演奏時值節(jié)奏較快的部分，拉奏的較為緊密，表現(xiàn)出長征的艱難險阻，跨越種種險地的畫面，運(yùn)弓力度由強(qiáng)到弱，但個別音需要給出重音?？旃糠值木毩?xí)應(yīng)該由慢練開始，增強(qiáng)弓法與指法的熟悉度，每個音符的演奏都要清晰，準(zhǔn)確的把握運(yùn)弓與按弦之間的快慢關(guān)系，加強(qiáng)運(yùn)弓與指法之間的默契度，才能達(dá)到心意合一的程度?？旃⒙际嵌葑嘀兄匾募挤?，快弓慢練，慢弓穩(wěn)練，快弓慢弓所用力度、弓長、速度不同，所以快慢之間轉(zhuǎn)換要在力的慣性下多加控制，掌握力變化的規(guī)律，利用好力的規(guī)律才能在轉(zhuǎn)換時運(yùn)用自如，達(dá)到演奏的高水平，更好的表達(dá)樂曲所要傳達(dá)的思想感情。

樂曲進(jìn)“心聲”部分的弓法運(yùn)弓要求不是自信堅定，也不是緊湊密集，而是運(yùn)弓要非常舒展。這里的弓法主要以慢弓為主，這就需要追求弓子的平穩(wěn)與均勻，使弓毛對琴弦的摩擦力度加大，才能使演奏的情緒更加飽滿。此處表達(dá)的情緒應(yīng)該是滿懷深情的。這里做一個比喻，“就像與自己同行的戰(zhàn)友在長征途中凍死餓死，他們只能永遠(yuǎn)的留在了那個地方，但紅軍活著的戰(zhàn)士他們擦干眼淚，抹去悲傷，為中國革命的成功只能繼續(xù)前進(jìn)”。所以在運(yùn)弓時有的音到了音的后半部分，弓子的力度需要減弱，音量變小，弓子拉的長一些，使弓子在琴弦的摩擦力度與時值更大更長，在情緒高漲時的推弓要有力度但不能快，要加強(qiáng)又要拖住。這樣才能更好的表達(dá)出樂曲的情感和深情。

《雪山魂塑》這首作品在弓法運(yùn)用上十分講究，也十分重要，樂曲的張力變化豐富，弓子的長短變化也非常典型。強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換、快慢的轉(zhuǎn)換、松緊的變化、都關(guān)乎著樂曲的演奏效果，而在掌握這些基本技巧的同時，在演奏這首作品時還需要特別注意運(yùn)弓的氣息感，只有做到“同呼吸，共起伏”才能讓技巧與情感融為一體，更好的服務(wù)于作品本身。我們也應(yīng)該注意在指法弓法結(jié)合運(yùn)用上多費(fèi)功夫，提高演奏時的共鳴度，科學(xué)的運(yùn)用掌握的指法與弓法，要不斷地隨著音樂情緒的起伏變化而變化，充分重視指法與弓法在樂曲演奏中的作用，潛心分析音符背后所包含和運(yùn)用的弓指法變化，把左右手的配合度提高才是將《雪山魂塑》這首樂曲演奏好的重中之重，只有這樣才能表達(dá)出作品本身的思想感情和自己內(nèi)心對音樂的理解與詮釋。

[1]宋飛，劉文金.二胡作品集——創(chuàng)作演奏訪談與教學(xué)指導(dǎo)[M].高等教育出版社，2013.

[2]顧懷燕.從二胡協(xié)奏曲中的二胡音色論及形象塑造和意蘊(yùn)顯現(xiàn)[D].上海：上海音樂學(xué)院，2008.