李華 李佩

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、右手持弓姿勢(shì)

（一）持弓當(dāng)中出現(xiàn)的問(wèn)題

很多練習(xí)者在剛剛開(kāi)始學(xué)琴時(shí)對(duì)于如何持弓這個(gè)問(wèn)題并不是十分重視，使得他們的持弓方式或多或少都存在一些問(wèn)題，尤其表現(xiàn)在手臂的抬動(dòng)位置上。演奏者手臂抬的過(guò)高或太低，都會(huì)使得手臂肌肉處于緊張狀態(tài)，導(dǎo)致他們?cè)诶贂r(shí)的動(dòng)作僵硬笨重。而且動(dòng)作不夠靈活輕巧會(huì)直接影響到演奏者的演奏水平。

（二）右手正確的持弓姿勢(shì)

正確的持弓姿勢(shì)應(yīng)該是演奏者將右手大拇指自然彎曲，放到小提琴的弓槽處，食指的第一個(gè)關(guān)節(jié)以及第二個(gè)關(guān)節(jié)做出半包圍的姿勢(shì)，緊緊圍住弓桿，而此時(shí)的無(wú)名指和中指都應(yīng)找到他們最舒適的彎曲狀態(tài)，小指是放在弓桿的內(nèi)側(cè)的。在實(shí)際進(jìn)行演奏時(shí)，小提琴演奏者的右手是在持續(xù)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中的，所以保持持弓時(shí)的穩(wěn)定性極為重要。在演奏時(shí)，演奏者可以將中指以及大拇指圍成一個(gè)圓，而中指、食指、無(wú)名指都應(yīng)當(dāng)保持自然分開(kāi)的狀態(tài)，另外，演奏者也要注重運(yùn)用胳肘和手腕的力量并且保持肩部的放松。

二、正確運(yùn)弓才能保證圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)的音色

（一）正確運(yùn)弓的方式

正確的運(yùn)弓方式可以幫助小提琴學(xué)習(xí)者掌握演奏技巧，提升演奏品質(zhì)。小提琴演奏者運(yùn)弓時(shí)，應(yīng)當(dāng)使右手手臂與手腕處于協(xié)調(diào)的狀態(tài)之中，保持好琴弦之間的垂直關(guān)系以及弓的平直。在演奏中，演奏者的小臂、手腕應(yīng)當(dāng)一直處于放松狀態(tài)，但是肩膀不能隨著弓的動(dòng)作而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。

（二）運(yùn)弓過(guò)程中容易出現(xiàn)的問(wèn)題以及原因

眾多練習(xí)者在運(yùn)弓時(shí)，手腕就跟著運(yùn)弓的動(dòng)作自然的向上凸起，而右手原本保持的弓形也隨之發(fā)生相應(yīng)的變化，這種運(yùn)功方式，會(huì)讓小提琴出現(xiàn)音色不統(tǒng)一、力度不均勻等問(wèn)題。而之所以出現(xiàn)這種問(wèn)題，是因?yàn)榫毩?xí)者在演奏時(shí)無(wú)意識(shí)的將手臂與肩部進(jìn)行了調(diào)整，或者是手腕在運(yùn)弓時(shí)動(dòng)作過(guò)大，從而導(dǎo)致右臂整體的動(dòng)作發(fā)生了變化。當(dāng)然，也有可能就是因?yàn)槭滞蟮挠?xùn)練負(fù)荷太重，以及原本運(yùn)弓方式有錯(cuò)誤，所以，在演奏者意識(shí)到運(yùn)弓方式的問(wèn)題后，可以適當(dāng)調(diào)整一下手腕訓(xùn)練方式以及強(qiáng)度，在日常訓(xùn)練中，多增加一些慢運(yùn)弓的訓(xùn)練。

三、運(yùn)弓的主要方法

（一）分弓的注意事項(xiàng)

“分弓”是在運(yùn)弓中對(duì)一系列動(dòng)作進(jìn)行分開(kāi)練習(xí)，在眾多弦樂(lè)的演奏中，分弓都是非常重要的。在演奏者進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，可以用弓子任意部分進(jìn)行演奏，在演奏中，對(duì)于弓的長(zhǎng)短沒(méi)有相關(guān)限定，運(yùn)弓的速度則主要是根據(jù)所演奏曲目的音符以及節(jié)拍而變化。運(yùn)弓時(shí)以下臂為主，這是運(yùn)弓的基本動(dòng)作，在這期間，演奏者應(yīng)當(dāng)注意對(duì)腕部動(dòng)作進(jìn)行協(xié)調(diào)，使其動(dòng)作更加靈活輕快。演奏者可以根據(jù)曲目的節(jié)拍、速度、音符長(zhǎng)短來(lái)決定用弓子的哪一部分進(jìn)行演奏，這需要演奏者自身的技巧水平夠高并且對(duì)演奏曲目的風(fēng)格有比較好的認(rèn)知，這些都能夠幫助他們更好地掌握運(yùn)弓方式。在運(yùn)弓時(shí)，演奏者也會(huì)用一弓演奏兩個(gè)以上的音的情況，這時(shí)候，就需要演奏者調(diào)整好弓子、弓壓以及弓速之間的關(guān)系，還應(yīng)注意保持整個(gè)右臂的松弛狀態(tài)以及分段的均勻性，從而避免抽弓情況的出現(xiàn)，保證連弓的圓潤(rùn)以及流暢性。

（二）跳弓的主要形式

“跳弓”是指在演奏中琴弓離開(kāi)琴弦的一種奏法，主要有“控制性跳弓”和“自然跳弓”這兩種形式?！翱刂菩蕴痹谛√崆傺葑嘀惺菢O為廣泛的一種形式，也稱(chēng)之為“人工跳弓”。這種形式的跳弓需要馬尾槽控制，讓弓子呈現(xiàn)出似是懸掛在弦上的狀態(tài)，而后經(jīng)過(guò)大臂的運(yùn)動(dòng)，手腕和手的力量將弓拋向琴弦。“自然跳弓”是利用弓弦本身的彈性來(lái)完成的。

（三）頓弓所包括的方法

頓弓主要包括重音頓弓、分奏頓弓、連頓弓等形式。重音頓弓是需要運(yùn)用長(zhǎng)弓段的分奏頓弓形式，在練習(xí)時(shí)，演奏者可以從中弓開(kāi)始進(jìn)行并保持一定的弓速，當(dāng)中上弓在臨近弓尖部位時(shí)，要注意停頓節(jié)奏，不出現(xiàn)壓弓子的情況。分奏頓弓是指運(yùn)用弓毛的力量使演奏出現(xiàn)重音，然后放松手部力量，用手臂以及手腕力量將弓子還原至指定地方，在這過(guò)程中會(huì)形成頓音。在練習(xí)中，還會(huì)遇到帶有圓滑線形式的頓弓，這種形式就稱(chēng)為“連頓弓”。連頓弓需要沿著統(tǒng)一的方向連續(xù)發(fā)出好幾個(gè)頓音，這對(duì)演奏者的運(yùn)弓的速度有著極高的要求，并且演奏者需要注意，應(yīng)該用手腕的力量帶動(dòng)弓子運(yùn)動(dòng)。還有一種連頓弓的技巧，需要演奏者在演奏時(shí)控制小臂發(fā)出力量做出一系列的推弓以及拉弓的動(dòng)作，運(yùn)用這種技巧時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)注意保持較小的拉弓幅度。但是練習(xí)者需要注意的是，在頓弓中，雖然每一個(gè)音和音之間都會(huì)有停頓的現(xiàn)象，但是琴弓與琴弦是沒(méi)有分開(kāi)的，在演奏時(shí)，弓子一定要保持在琴弦之上，這才是正確的頓弓姿勢(shì)?！?/p>

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