于秀菲

（山西臨汾蒲劇院音美創(chuàng)作室，山西 臨汾 041000）

蒲劇又名蒲州梆子俗稱亂彈，是山西四大梆子中最古老的劇種。

蒲劇唱腔的伴奏關(guān)系到劇情、人物性格及思想內(nèi)容的表現(xiàn)恰當(dāng)與否。因此，唱腔伴奏所采用的樂(lè)器以及伴奏方式應(yīng)該有合理的運(yùn)用規(guī)則。本文就唱腔伴奏中“跟腔伴奏”樂(lè)器的使用以及跟腔的方式進(jìn)行闡述。

“跟腔伴奏”是指在演員演唱時(shí)，文場(chǎng)樂(lè)器（板胡、二胡、三弦、笛子以及其他輔助樂(lè)器）跟隨唱腔演奏。在一般情況下，文場(chǎng)樂(lè)器自始至終跟隨演唱。這種伴奏效果能夠?qū)嫱袣夥掌鸬揭欢ǖ淖饔?，但它的缺點(diǎn)是在表達(dá)情感細(xì)膩的唱腔時(shí)，妨礙了演唱的表現(xiàn)。因此，文場(chǎng)樂(lè)器什么時(shí)候跟腔，什么時(shí)候靜止，什么時(shí)候選擇部分樂(lè)器跟腔，什么時(shí)候選擇全部跟腔，就應(yīng)該由選擇地進(jìn)行配器處理。

合理的使用伴奏跟腔樂(lè)器、分配跟腔的部位，在傳統(tǒng)蒲劇的唱腔伴奏中就是十分講究的。首先，“唱時(shí)不拉，拉時(shí)不唱。輔音不壓字：以小殼胡胡（碗琴）伴奏，只輔其音而不壓字，唱時(shí)不拉，拉時(shí)不唱，（辭情聲情），變方兼顧，注意傳字清晰。此其特點(diǎn)之三”。[1]這就說(shuō)明了在行腔過(guò)程中伴奏樂(lè)器不是時(shí)刻跟隨演唱的。其次，“在節(jié)奏上速度的快慢甚至句子的長(zhǎng)短也不完全肯定，這些則是用演員的演唱來(lái)決定的。文武場(chǎng)面完全從屬之。因此在演員演唱時(shí)音樂(lè)不伴奏，而僅是回過(guò)門(mén)。像這種情形，只是唱二性時(shí)如此。唱慢板、緊二性、撩板、流水時(shí)，因?yàn)槌湫晒?jié)奏，比較定型，所以音樂(lè)不停的伴奏”。[2]這也說(shuō)明了傳統(tǒng)蒲劇在伴奏中對(duì)于“跟腔伴奏”的具體要求。

作為板腔體的蒲劇音樂(lè)其特點(diǎn)是腔高板急、慷慨激越，“跟腔伴奏”適應(yīng)了它的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。但是，蒲劇唱腔也有情感表達(dá)的另一個(gè)側(cè)面，即：委婉、纏綿。在這種情況下，“跟腔伴奏”就應(yīng)該根據(jù)演唱內(nèi)容、演唱音色、演唱語(yǔ)態(tài)，對(duì)于樂(lè)器種類的使用進(jìn)行細(xì)致的分配；對(duì)于樂(lè)器的跟腔與休止進(jìn)行合理的安排。

在蒲劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)樂(lè)器中，板胡、二胡、笛子、三弦統(tǒng)稱為“四大件”樂(lè)器。這四件樂(lè)器的音色本身并不融合。它們一起用來(lái)跟腔，事實(shí)上音響是雜亂的。與京劇的跟腔伴奏樂(lè)器相比，蒲劇的跟腔伴奏樂(lè)器目前還沒(méi)有形成較為科學(xué)的配制形式。京劇的跟腔樂(lè)器主要有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮，在這些樂(lè)器中，主要跟腔的樂(lè)器是京胡和京二胡，其他為輔助伴奏樂(lè)器。京胡和京二胡的音色是高度統(tǒng)一、融合的，用這兩件音色高度統(tǒng)一的樂(lè)器跟腔就不會(huì)損壞演唱的音色效果。在蒲劇唱腔伴奏中，由于“四大件”樂(lè)器音色不融合，跟腔伴奏與人聲合成的音色也就不會(huì)悅耳。由于我們習(xí)慣了這樣的音響，所以忽略了跟腔樂(lè)器的配制。在許多情況下，由板胡獨(dú)自跟腔可以表達(dá)較為細(xì)膩的情感；又有許多時(shí)候由三弦獨(dú)自跟腔，又可以表現(xiàn)詼諧、幽默的情調(diào)；笛子在情緒高漲時(shí)可以跟腔，在低回暗淡的旋律中笛子跟腔就顯得多余了?？傊?，只有掌握了這些規(guī)律性，才能夠編配出符合藝術(shù)規(guī)律的跟腔伴奏。

相對(duì)傳統(tǒng)戲的伴奏，現(xiàn)代戲的伴奏更為豐富，和聲、復(fù)調(diào)、配器法的應(yīng)用以及管弦樂(lè)器、電子樂(lè)器的運(yùn)用，都為蒲劇唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)增添了色彩，同時(shí)也對(duì)“跟腔伴奏”提出了更高的要求。在豐富的樂(lè)隊(duì)織體的背景上，不需要太多的跟腔伴奏，有時(shí)候是人聲或者和個(gè)別樂(lè)器結(jié)合。比如蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》，由蒲劇名家任跟心演唱“送貓貓”這段唱腔，為了表現(xiàn)即將分離的情緒，突顯難舍難離的場(chǎng)景，伴奏樂(lè)器就相對(duì)少些，主要是人聲或個(gè)別樂(lè)器一起伴奏。

在民族管弦樂(lè)隊(duì)擔(dān)任蒲劇唱腔伴奏時(shí)，二胡主要擔(dān)任和聲層以及復(fù)調(diào)旋律層的演奏任務(wù)，這就容易與跟腔伴奏的二胡在音色和音區(qū)上發(fā)生沖突。這種情況下，跟腔二胡就有點(diǎn)兒畫(huà)蛇添足的感覺(jué)，容易干擾伴奏層織體的聲響效果。比較行之有效的方法是：跟腔樂(lè)器可以不用二胡，如果有特殊的需要二胡獨(dú)奏的片段可以使用二胡跟腔。一般情況下，跟腔樂(lè)器只用板胡、三弦；笛子也要控制使用，無(wú)需始終跟腔，以免干擾演唱的發(fā)揮。

在配器應(yīng)用中，什么情況下跟腔是很重要的技術(shù)處理問(wèn)題。有的時(shí)候跟腔可以用幾件樂(lè)器（包括板胡、三弦、笛子），有的時(shí)候只用某一件樂(lè)器跟腔，再有些時(shí)候有演員清唱，整個(gè)樂(lè)隊(duì)都可以休止。總之，為了劇情、人物內(nèi)心刻畫(huà)、情感表達(dá)等藝術(shù)表現(xiàn)，合理地選用跟腔伴奏的樂(lè)器。

此外，在樂(lè)隊(duì)編制方面也要根據(jù)具體劇目的情節(jié)需要使用樂(lè)器，以蒲劇現(xiàn)代戲《紅色絕唱》樂(lè)隊(duì)編制為例：

管樂(lè)組：竹笛2、嗩吶2（包括高音、中音）、笙1

撥彈樂(lè)組：琵琶1、中阮2、揚(yáng)琴1

弦樂(lè)組：二胡I 5、二胡II 3、中提琴2、大提琴2、低音提琴1-2

打擊樂(lè)組：在傳統(tǒng)“武場(chǎng)”樂(lè)器的基礎(chǔ)上加用定音鼓

如果需要，有的劇目還可以使用管弦樂(lè)隊(duì)編制，加入銅管組。

本文主要對(duì)跟腔樂(lè)器的使用談一些實(shí)踐中的體會(huì)，對(duì)于配器的問(wèn)題還需要更深入的研究。在蒲劇唱腔伴奏中，我們也應(yīng)該繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的精髓，使其在現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作中發(fā)揚(yáng)光大，為蒲劇音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展錦上添花。■

[參考文獻(xiàn)]

[1]山西人民歌劇院附設(shè)山西省音樂(lè)工作室 編,段連海,向楟年,張峰 記錄整理.蒲劇音樂(lè)[M].山西人民出版社,1955,2：564.

[2]同上，第11頁(yè)。