王麗娜

【摘 要】戲曲是我國(guó)的傳統(tǒng)文化精髓，為啦啦舞編創(chuàng)提供了豐富的素材，既能使其在中國(guó)本土化發(fā)展，同時(shí)也使戲曲藝術(shù)在一定程度上得到傳承和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】拉拉舞；創(chuàng)編；戲曲元素；研究

中圖分類號(hào)：J7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0111-01

啦啦舞是指在音樂的襯托下及舞臺(tái)劇藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)下，通過運(yùn)動(dòng)員表演高超的轉(zhuǎn)體、跳步、平衡與柔韌、翻騰、金字塔、托舉、拋接等多種特殊運(yùn)動(dòng)技巧，并結(jié)合花球、爵士、嘻哈等現(xiàn)代熱舞風(fēng)格，集中體現(xiàn)青春活力、健康向上的團(tuán)隊(duì)精神，追求最高團(tuán)隊(duì)榮譽(yù)的一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)。啦啦舞的種類有很多，編排比較隨意，強(qiáng)調(diào)的是視覺沖擊效果即表演的可觀賞性，個(gè)人能力也可得到很好體現(xiàn)。戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化長(zhǎng)期沉淀的產(chǎn)物。隨著民族化和本土化思想的發(fā)展，啦啦舞在創(chuàng)編過程中融入了戲曲元素。不僅給觀眾帶來了精彩的視覺盛宴，更是充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，引起共鳴，使現(xiàn)場(chǎng)氣氛更加活躍，在一定程度上推動(dòng)了民族傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。

一、啦啦舞創(chuàng)編過程中戲曲題材的運(yùn)用

啦啦舞主要用來渲染氣氛，例如NBA、CBA、CUBA等各大籃球賽事中啦啦寶貝的表演，不僅提高場(chǎng)上的氣氛，更是提高球員士氣的催化劑。又如各種小型文藝匯演、運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式表演以及各商業(yè)表演等，其表演性、娛樂性、觀賞性更加突出。啦啦舞成套動(dòng)作的創(chuàng)編一定要立足于可觀賞性上。我國(guó)戲曲題材豐富，各具魅力、各有特色，其內(nèi)容大多是民間或歷史故事，在啦啦舞中融入戲曲元素，不僅使其風(fēng)格形式多樣化，更使表演具有強(qiáng)烈感染力，在給觀眾帶來強(qiáng)烈視覺沖擊的基礎(chǔ)上，折射出中國(guó)戲曲深厚的文化底蘊(yùn)和精髓。

二、啦啦舞創(chuàng)編過程中戲曲服裝和道具的運(yùn)用

啦啦舞表演者的服裝影響著觀眾的觀賞情緒以及表演主題，服裝設(shè)計(jì)除了適合舞蹈動(dòng)作外，也要體現(xiàn)其特色。戲曲服裝設(shè)計(jì)是人物造型的一個(gè)重要組成部分，不僅能幫助演員塑造人物，還能使其舞蹈動(dòng)作更加灑脫。在戲曲中，戲曲服裝造型設(shè)計(jì)最重要的特點(diǎn)是要結(jié)合人物身份、社會(huì)地位、人物的性格、情緒表達(dá)。戲曲中的臉譜、蟒袍、帽翅、翎子、水袖、長(zhǎng)胡子、厚底靴、蘭花手以及奇奇怪怪的兵器等道具元素，它們都以裝飾美、色彩美、造型美、韻律美來增強(qiáng)表演的吸引力，贏得觀眾的認(rèn)可與喜愛。這些都為啦啦舞在多樣的表演性上提供了素材。

啦啦舞服裝在造型和色彩上可借鑒戲曲服裝款式和色彩搭配，在設(shè)計(jì)中合理使用比例與尺寸、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對(duì)比與調(diào)和等，同時(shí)結(jié)合舞臺(tái)舞美、環(huán)境色、燈光進(jìn)行面料色彩的選擇。啦啦舞可以借鑒旗袍的款式，將面料進(jìn)行改良，圖案進(jìn)行修改，結(jié)合啦啦舞成套動(dòng)作的演繹，極具濃濃戲曲風(fēng)情的啦啦舞，讓觀眾再次深刻體會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

三、啦啦舞創(chuàng)編過程中戲曲音樂的使用

音樂是“聲”，啦啦舞動(dòng)作是“形”，恰當(dāng)而富有特色的音樂可以為啦啦舞的表演起到烘托幫襯的作用，增強(qiáng)啦啦舞的表演氛圍，使現(xiàn)場(chǎng)氣氛達(dá)到高潮。中國(guó)戲曲音樂由聲樂和器樂兩大部分構(gòu)成，聲樂部分主要是唱腔和念白，是戲曲音樂的主體。器樂部分包括由不同樂器組合而成的管弦樂和打擊樂，因植根于民間，因此有著深厚的群眾基礎(chǔ)和鄉(xiāng)土氣息。因此在擇戲曲音樂時(shí)，在符合啦啦舞表演主題的基礎(chǔ)上，要能夠烘托其動(dòng)作特征，不能只是簡(jiǎn)單剪輯和合成，搬演只會(huì)顯得不倫不類。

四、啦啦舞創(chuàng)編過程中戲曲動(dòng)作的運(yùn)用

戲曲是由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，唱、念、做、打在演員身上的有機(jī)構(gòu)成，便是戲曲綜合性最集中、最突出的體現(xiàn)。其中的打，指表演中的武打動(dòng)作，是在中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)基礎(chǔ)上形成的舞蹈化武術(shù)技巧組合；做，指做功，是身段和表情技法。啦啦舞在動(dòng)作創(chuàng)編中借鑒戲曲中的這些元素，可以使其舞蹈動(dòng)作更加復(fù)雜多樣化。

由于戲曲表演者勤于觀察生活，又精于提煉生活，因此能精確又微妙地刻劃人物的外形和神韻，做到神形兼?zhèn)?。例如，任何一個(gè)演員走上中國(guó)戲曲舞臺(tái)，他要表演“笑”的話，就必須按照極具夸張且又被規(guī)范固定了的“笑”的程序動(dòng)作進(jìn)行表演。借鑒戲曲這種相關(guān)因素可以增強(qiáng)啦啦舞成套表演效果。

五、結(jié)語(yǔ)

拉拉舞創(chuàng)編可以運(yùn)用戲曲元素，但戲曲和啦啦舞屬于不同藝術(shù)門類，且擁有各自的審美特征。因此在啦啦舞的創(chuàng)編過程中，不能一味照搬照抄戲曲模式，需要注意相應(yīng)的規(guī)律，根據(jù)相應(yīng)條件進(jìn)行合理取舍。

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