段妍
【摘 要】琵琶,被評為中國最具表現(xiàn)力的民族樂器,武曲作品發(fā)揮著重要的作用。而“動”與“靜”的運(yùn)用使琵琶武曲更具感染力。本文以兩首傳統(tǒng)琵琶武曲為例,簡要分析琵琶武曲作品中“動”與“靜”的運(yùn)用。
【關(guān)鍵詞】琵琶武曲;“動”;“靜”;《十面埋伏》;《霸王卸甲》
中圖分類號:J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)01-0058-01
一、琵琶武曲
琵琶武曲主要表現(xiàn)激昂、雄壯、釋放、歡快的音樂風(fēng)格,演奏時(shí)注重右手輪拂、掃輪、煞弦、絞弦等技巧,音色上鏗鏘有力,肢體動作大方、利索。浦東派代表人物沈浩初在《養(yǎng)正軒琵琶譜》中評價(jià)“表演故事,綜其繪聲繪色,有起有結(jié),其節(jié)目無異章回,同于雜劇?!鄙蚝瞥踉谖闹幸玫氖桥梦淝碜髌贰妒媛穹泛汀栋酝跣都住?。兩首武曲都以楚漢相爭為背景,但《十面埋伏》的主角是劉邦,因此曲目以寫劉邦的英雄氣概為主?!栋酝跣都住返闹鹘鞘琼?xiàng)羽,與《十面》相比,它以渲染項(xiàng)羽的英雄悲劇為主,表現(xiàn)出對西楚霸王的同情和贊頌。
同文曲一樣,“經(jīng)典”又“流行”的琵琶武曲也被各個(gè)琵琶流派收錄在了自家的琵琶譜中。除以上兩首曲子外,《平沙落燕》(即《海清拿天鵝》)和《將軍令》也被收錄在了浦東派《閑敘幽音琵琶譜》和《養(yǎng)正軒琵琶譜》中。在無錫派的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌分?,不只收錄了十余首大型武曲,還把一些曲調(diào)流暢活潑、富有節(jié)奏感的小型武曲收錄其中,如《步步高》《巧梳妝》。平湖派的《南北派十三大套琵琶新譜》里收錄了《海青拿鶴》《郁輪袍》等武曲,其中《海青拿鶴》堪稱經(jīng)典,樂曲把海青追逐天鵝、天鵝掙扎逃脫的場面刻畫得惟妙惟肖。
二、武曲中的“動”與“靜”
《十面埋伏》又名《淮陽平楚》,最早的樂譜見于1818年華秋萍編的《琵琶行》,其后有許多演奏版本相繼問世。本文簡要分析的是劉德海演奏譜。
《十面埋伏》整首樂曲氣勢宏偉,音樂發(fā)展動人心弦,動靜結(jié)合,情景交融,把戰(zhàn)爭中刀光劍影、浴血奮戰(zhàn)、慷慨激昂的場面表現(xiàn)得栩栩如生。樂曲分為八個(gè)段落,第一樂段“列營”相當(dāng)于全曲的引子。一開始鏗鏘有力“輪拂”的出現(xiàn),一下子把觀眾帶到緊張的戰(zhàn)爭環(huán)境中。后面由簡單的輪拂逐步加強(qiáng)到掃拂,音樂節(jié)奏由慢到快,強(qiáng)弱對比明顯,使音樂內(nèi)容豐富具體,表現(xiàn)出征前戰(zhàn)鼓齊響、戰(zhàn)士斗志昂揚(yáng)的場面。
第六樂段“小戰(zhàn)”是富有特色的一個(gè)段落,整段描寫戰(zhàn)爭場面,運(yùn)用“剎弦”的技巧模仿金屬的聲音效果,類似于兵器互相撞擊發(fā)出的聲響。演奏時(shí)速度逐漸加快,預(yù)示戰(zhàn)爭規(guī)模不斷壯大,使聽眾情緒更加緊張。
第七樂段“吶喊”是整首樂曲的高潮,運(yùn)用左手拉弦、絞弦、滑音等技巧表現(xiàn)士兵們?nèi)^戰(zhàn),右手上把音量極大的“滾四條弦”表現(xiàn)戰(zhàn)場上刀光劍影。在樂段的結(jié)尾處,用“搖指”在最高音區(qū)演奏,力度逐漸加大,制造出一種山岳倒塌,大地裂開的強(qiáng)烈音響,把氣氛推向高潮。緊接著使用滑音技巧,從高音區(qū)滑向低音區(qū)突然停止,表示楚軍戰(zhàn)敗。
第八樂段“追擊”也是結(jié)束樂段,描寫的是漢軍趁勝追擊楚軍,簡短利落,以勝者姿態(tài)果斷收尾。
《霸王卸甲》與《十面埋伏》是琵琶武曲中的一對姐妹花,其版本眾多,本文以劉德海演奏譜為例,來淺析武曲中的“動”與“靜”。樂曲同樣以楚漢相爭中的垓下之戰(zhàn)為題材,主要描繪了西楚霸王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗的英雄悲劇。除對戰(zhàn)爭場面的描寫外,更著重刻畫了項(xiàng)羽的內(nèi)心情感,使情感表達(dá)淋漓盡致,人物形象生動鮮明。
樂曲開始在相把位的低音區(qū),用音量、音色都比較單薄的下出輪演奏,由慢漸快,再到慢的下出輪演奏出來的沉悶悲傷的音調(diào),呈現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭將會慘烈的音樂意境。樂曲的主題段落,用相同的旋律來連貫演奏多段的加花變奏。將掃、四指輪、挑、分四種指法組合起來,要求音量統(tǒng)一。而且左手加入了不同方法的滑音,使音樂聽起來有高有低、跌宕起伏,用來表現(xiàn)項(xiàng)羽倔強(qiáng)的性格,更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)出西楚霸王的英雄氣概。
樂曲的精華段落是自由式的輪指演奏“楚歌”一段。本段由慢輪、極慢輪和快輪等不同速度的輪指配以左手吟、揉、推、拉技巧演奏,安靜演繹出將士們凄涼的心情以及對家鄉(xiāng)的思念。右手極慢輪、似斷非斷的樂句,表現(xiàn)出項(xiàng)羽哽噎的哭泣,以及面對生死不知如何決擇的矛盾心情。段落中最經(jīng)典的樂句是用左手慢速有韌勁地推拉弦,加上右手有力單彈,這是借鑒了戲曲音樂垛板的表現(xiàn)形式,把項(xiàng)羽內(nèi)心戰(zhàn)敗又失去愛妻的苦悶、悲痛的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。樂曲最后結(jié)束在一個(gè)強(qiáng)掃四根弦的不和諧的泛音上,仿佛什么東西落地一般,形象刻畫出項(xiàng)羽烏江自刎的場景。這種動態(tài)演奏與靜態(tài)畫面的結(jié)合,也成為全曲的點(diǎn)睛之筆。
通過上文分析,在傳統(tǒng)琵琶武曲的音樂題材和音樂意境上,呈現(xiàn)給大家的是“靜”少“動”多,把握住琵琶傳統(tǒng)武曲中“動”與“靜”的辯證關(guān)系,在演奏時(shí)建立好相對應(yīng)的演奏心態(tài),相信可以更好地演奏出動靜相宜的音樂效果。
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