周焰

[摘要]琵琶音色復(fù)雜多樣、表現(xiàn)力強。在湘劇中，無論是合奏還是獨奏，琵琶皆能成為湘劇高腔的主要伴奏樂器。琵琶古曲《十面埋伏》作為湘劇高腔《馬陵道》中的伴奏，將全劇推上了一個新的高潮，并最終榮獲了“文華大獎”的“音樂伴奏獎”。

[關(guān)鍵詞]琵琶 湘劇音樂 《十面埋伏》 《馬陵道》

琵琶，屬于我國傳統(tǒng)的民族樂器，在民族音樂中占據(jù)著很重要的位置，它音域?qū)拸V、音色柔美清麗。使用彈、挑、滾、抹、掃、拂、輪、揉、吟、推、拉、滑、打、帶等多種技巧，可使琵琶具有很強的表現(xiàn)力和感染力，表現(xiàn)出各種不同的音色和演奏情緒。

中國十大戲曲之一的湘劇，歷經(jīng)改革后，除唱腔、過場音樂，在樂隊規(guī)模和伴奏手法上，也有了很大的進步和發(fā)展。而琵琶音色復(fù)雜多樣、表現(xiàn)力強，無論是合奏還是獨奏，在湘劇樂隊中皆能成為湘劇高腔的主要伴奏樂器。琵琶對湘劇音樂的繼承與創(chuàng)新發(fā)展皆起到了重要作用。

由著名湘劇表演藝術(shù)家王永光老師主演的湘劇《馬陵道》，在全國有很大影響力，并榮獲了2001年頒發(fā)的“文華大獎”，實現(xiàn)了湖南戲曲“文華大獎”零的突破。我自始至終都參加了該劇創(chuàng)作，與王永光老師一起設(shè)計和合作，受益頗深。下面就談?wù)勎以谠搫?chuàng)作過程中的一些體會。

在該劇結(jié)尾處，我選擇采用了琵琶古曲《十面埋伏》作為湘劇高腔《馬陵道》的伴奏，演繹了孫臏、龐涓斗智的最終結(jié)局，達到了貼切的音樂效果。本劇最后一場戲中，龐涓被誘而陷入重圍，身處絕境并全軍覆沒，是全劇的高潮。當時導演要求只用一支琵琶來表現(xiàn)龐涓的驚恐、疲憊和絕望，我在掌握了人物舞臺表演的節(jié)奏起伏、心態(tài)變化及舞臺調(diào)度之后，覺得《十面埋伏》的音樂情境與之十分貼切。故大膽采用了該曲的某些段落，恰當?shù)睾嫱泻团浜狭搜輪T的表演，用琵琶獨有的表現(xiàn)力勾畫出與之吻合的舞臺情境。

在一陣激烈的號角和打擊樂聲中，龐涓拖著大刀疲憊驚恐地走到舞臺正中，此時音樂聲全部停止約數(shù)秒，全場寂靜。然后我采用[列營]中強有力的琵琶掃弦，有如一聲驚雷，描畫出人物在重圍中緊張慌亂和四面受敵時的手足無措（見圖1）。

為了能表現(xiàn)人物此時緊張和恐慌的情緒，我將力度和速度進行了處理。在演奏到位置①時（見圖2），是演員出場的第一個“點”，我認為力度要特別大，要有很大的震撼力，所以音要處理得短促，配合舞臺上演員的表演，然后速度由慢到快，一直演奏到位置②（見圖2）這個音時，進入到舞臺的第二個“點”。

演奏這段時，曲子的節(jié)奏要與舞臺上演員的動作配合得非常準確，這是很難的。因為《十面埋伏》有它本身的節(jié)奏感，而演員又有他的表演動作和身段，要達到完美的結(jié)合，就需要自己對每個動作的“點”（位置）都非常熟悉，把曲子中的掃弦剛好配合在一起。如圖2音轉(zhuǎn)到圖3音這也是一個“點”，要抓得非常準確，而且是一個“點”接一個“點”，一環(huán)套一環(huán)，絲絲入扣。接下來我采用【吶喊】片斷，用快速掃拂和推拉、絞弦的演奏技巧來表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈場面，讓人感覺越來越多的敵人向他襲擊，他只能不停地應(yīng)戰(zhàn)。

一直演奏到圖4位置時，我運用了搖指，因為它的力度較大，加上手腕的擺動，使力度達到極限，配合演員的動作表演，表現(xiàn)龐涓在戰(zhàn)場上垂死掙扎，疲于應(yīng)戰(zhàn)。

然后再用掃拂往下實滑，見圖5：

這里表現(xiàn)的是龐涓從馬上落下，筋疲力盡、無力回天、徹底兵敗的情景，然后琵琶在mf中演奏戛然而止，在獨奏曲本身和戲曲鑼經(jīng)、舞臺表演三者完美地結(jié)合中完成了本段的獨奏。

在此段中，我別具匠心地設(shè)計了用琵琶獨奏《十面埋伏》幾個片斷來表現(xiàn)宏偉的戰(zhàn)爭場面，以及龐涓兵敗馬陵道時的驚慌、恐懼。加上每次演出中與王永光老師完美配合，一氣呵成、扣人心弦、驚嘆不已，將全劇推上了一個新的高潮。在2016年“湘戲晉京”的演出中，該劇受到了領(lǐng)導和同行的高度評價，并榮獲了“文華大獎”的“音樂伴奏獎”。

（責任編輯：翁婷皓）endprint