張佑良
【摘 要】戲曲作為中華民族古老的、表演形式較為復(fù)雜的一種藝術(shù)形式,是中華民族文化的重要組成。在戲曲演出中,司鼓占據(jù)著重要地位,其通過(guò)手勢(shì)和聲音的結(jié)合,對(duì)領(lǐng)奏樂(lè)器進(jìn)行指揮。司鼓手專業(yè)水平的高低,將會(huì)對(duì)演員的表演和舞臺(tái)感染力產(chǎn)生重要影響。本文以戲曲表演中的司鼓演奏為切入點(diǎn),就司鼓在戲曲中的地位展開(kāi)研究。
【關(guān)鍵詞】司鼓;戲曲表演;作用;地位
中圖分類號(hào):J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)01-0017-02
一、司鼓的功能和作用
作為整個(gè)戲曲舞臺(tái)的“靈魂”,司鼓的一板一眼同整個(gè)劇目演出的節(jié)奏具有非常密切的聯(lián)系。就司鼓本身而言,它是集伴奏、演奏、指揮于一體的一種指揮型藝術(shù)形式。司鼓演奏者在面對(duì)一臺(tái)劇目時(shí),要在對(duì)整個(gè)劇目進(jìn)行詳細(xì)分析的基礎(chǔ)上,正確理解該劇目的本質(zhì)、內(nèi)容、風(fēng)格和內(nèi)涵等,以便在正式演出時(shí)做出正確的指揮動(dòng)作。正是因?yàn)樗竟脑谡麄€(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任指揮者的角色,所以,整個(gè)樂(lè)隊(duì)的起停、速度和板式的轉(zhuǎn)變,都需要借助司鼓的指揮才能統(tǒng)一完成,從而使舞美和燈光的展現(xiàn)達(dá)到情景交融的效果,讓整個(gè)劇目表演更加完美。
因此,作為司鼓演奏者,不僅要熟練掌握專業(yè)的演奏技巧,還需要對(duì)整個(gè)劇目有全面、正確的理解,在此基礎(chǔ)上,才能將整個(gè)劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合有效銜接起來(lái)。此外,戲曲演奏中,司鼓演奏者還需要從劇情角度出發(fā),充分了解劇中不同角色的心理活動(dòng),并根據(jù)不同的表演情節(jié)和故事背景,進(jìn)行不同的處理,以便更好地烘托劇情。借助司鼓的作用,將整部劇飽滿、生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前,讓劇情都能夠把握在自己的手里,有效整合舞美、演員、樂(lè)隊(duì),在他們完美的配合下完成整部劇目的表演[1],司鼓演奏者的重要作用也就全面發(fā)揮出來(lái)了。
二、戲曲演出中司鼓的演奏模式
(一)準(zhǔn)確把控演員情緒。在演出期間,司鼓演奏者可以通過(guò)不斷轉(zhuǎn)變鼓板的打擊節(jié)奏和速度,同演員的情感變化相配合,借助演員唱詞的強(qiáng)弱和表演動(dòng)作的快慢變化等,營(yíng)造出戲曲獨(dú)有的氛圍。司鼓演奏者要想達(dá)到表演的理想境界,不僅需要具備較高的專業(yè)演奏水平,還需要熟悉劇目的所有情節(jié),掌握劇中樂(lè)曲的基本布局。只有這樣,才能夠更好地同演員和其他樂(lè)隊(duì)成員配合,并在表演出現(xiàn)問(wèn)題時(shí),借助警用鑼鼓來(lái)彌補(bǔ)缺陷,使整部劇目的演出更加完美。
雖然在戲曲演出中,司鼓占據(jù)著重要地位,是演出的核心與靈魂所在,但司鼓不可以“唯我獨(dú)尊”。[2]如果司鼓演奏者在演奏期間過(guò)于依賴或者炫耀自己的專業(yè)技術(shù),忽視了同樂(lè)隊(duì)其他成員和演員的配合,仍舊無(wú)法達(dá)到理想的演奏和表演效果。在戲曲演出中,司鼓和演員間配合得默契與否,是決定演出是否成功的關(guān)鍵因素。
因此,作為司鼓演奏人員,在日常訓(xùn)練和演出排練中,應(yīng)當(dāng)主動(dòng)與演員進(jìn)行溝通交流,了解每個(gè)演員的表演特色、能力、個(gè)性等,以便可以對(duì)劇目進(jìn)行“二次創(chuàng)作”,能夠更好地按照劇情的發(fā)展需求和演員的表演特色,多層次處理劇目的起、承、轉(zhuǎn)、合,在配合演員唱腔、念詞、動(dòng)作的基礎(chǔ)上,讓劇情更具連貫性,從而給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。
以傳統(tǒng)戲曲《情探》為例,在表演開(kāi)始,應(yīng)當(dāng)以緩慢的背景音樂(lè)和慢吊鈸、低音鑼配合,將風(fēng)雨交加的背景環(huán)境展現(xiàn)出來(lái),讓觀眾可以感受到王魁臥于雪地中的悲慘和背井離鄉(xiāng)的凄涼。當(dāng)王魁高中狀元,休棄恩妻焦桂英,焦桂英求助海神時(shí),則可以先用“快沖頭”,而后轉(zhuǎn)“杠子”,唱“快二流”的方式展現(xiàn)焦桂英的憤怒之情,最后再轉(zhuǎn)入到“慢板”中,借助其緩慢節(jié)奏,同演員的表演相配合,將焦桂英無(wú)家可歸的凄涼之景完美展現(xiàn)出來(lái),為后續(xù)焦桂英自殺這一悲劇結(jié)局埋下伏筆。[3]
(二)充分調(diào)動(dòng)舞臺(tái)節(jié)奏。作為掌握整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的指揮者,司鼓表演者可以在理解劇情的基礎(chǔ)上,通過(guò)控制音樂(lè)節(jié)奏的方式,對(duì)整個(gè)劇目的起、承、轉(zhuǎn)、合展開(kāi)階段性拓展,從而達(dá)到烘托劇目人物角色、引導(dǎo)故事走向的效果。在戲曲演奏中,音樂(lè)不是唯一的節(jié)奏,演員念白時(shí)語(yǔ)調(diào)的快慢、強(qiáng)弱、高低,以及身段的繁簡(jiǎn)轉(zhuǎn)變等,也都充分體現(xiàn)了舞臺(tái)表演的節(jié)奏。因此,司鼓演奏者要想指揮好一場(chǎng)劇目,不僅要熟悉和了解整部劇的情調(diào)、風(fēng)格,還需要對(duì)劇情發(fā)展和每個(gè)人物間的關(guān)系有一個(gè)全面了解,以便在實(shí)際表演中,能夠同演員的表演和念白相互配合,更好地烘托劇情,引導(dǎo)人物情感的變化。需要注意的是,面對(duì)不同類型的戲曲,司鼓演奏者也需要采用不同的演奏方式,從人物、身段、情感、情節(jié)發(fā)展等角度入手,對(duì)司鼓演奏方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變。[4]
(三)密切配合劇情發(fā)展。正所謂“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”。在戲曲演出中,司鼓不僅可以將整部劇歡騰激烈的情緒、人物角色的喜怒哀樂(lè)、故事情節(jié)的跌宕起伏、戲曲曲調(diào)獨(dú)特的起承轉(zhuǎn)合展現(xiàn)出來(lái),還可以從整體上對(duì)演出的節(jié)奏、演員表演時(shí)的情緒、唱念的強(qiáng)弱、身段變化的快慢等進(jìn)行把控。受此影響,眾多戲曲大師也紛紛同司鼓演奏者建立了良好密切的合作關(guān)系,在業(yè)余時(shí)間共同探討新劇的劇情、不同人物的唱腔和表演形式,確定最適合的鼓點(diǎn)等,一起攀登到更高層次的藝術(shù)境界,為觀眾帶來(lái)一出出經(jīng)典的戲曲表演。[5]
三、現(xiàn)代戲曲對(duì)司鼓工作的新要求
一直以來(lái),演員和司鼓間的關(guān)系都是人們談?wù)撟疃嗟脑掝}。在傳統(tǒng)觀念中,司鼓屬于戲曲演奏中的“幫角兒”,應(yīng)當(dāng)要配合和聽(tīng)從演員的安排。當(dāng)某些演員為了追求某種演奏效果,要求司鼓演奏者使用不恰當(dāng)?shù)墓狞c(diǎn)時(shí),演奏者也只能夠無(wú)條件服從。但從現(xiàn)代藝術(shù)理念的角度來(lái)看,戲曲演出應(yīng)當(dāng)從展現(xiàn)藝術(shù)魅力出發(fā),從劇情和故事情節(jié)發(fā)展入手,一切都應(yīng)當(dāng)遵循配合劇情發(fā)展的原則,通過(guò)逐步分析不同人物的性格、思想、身份背景,以及故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變等,對(duì)劇目進(jìn)行重新創(chuàng)作,以合適的鼓點(diǎn)來(lái)配合演員表演,讓二者能夠相得益彰,從而達(dá)到完美的藝術(shù)表演狀態(tài)。[6]基于此,司鼓演奏者需要借助業(yè)余時(shí)間不斷拓展自己的知識(shí)面,強(qiáng)化對(duì)司鼓專業(yè)技能、音樂(lè)理論常識(shí)、戲曲表演藝術(shù)等相關(guān)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)和探索,使自己的藝術(shù)領(lǐng)悟力與藝術(shù)表達(dá)力能夠得到大幅度提升。
四、結(jié)語(yǔ)
綜上所述,我們可以了解到,在戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)表演中,司鼓的作用和地位都是不可替代的,它不僅掌握著整部戲的節(jié)奏、演員的情感和表演空間,在一定程度上還承擔(dān)著藝術(shù)樞紐的作用。針對(duì)戲曲這種藝術(shù)形式來(lái)講,其對(duì)司鼓演奏者專業(yè)水平和綜合素質(zhì)的要求,在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中也是最高的。因此,司鼓演奏者不僅要全面掌握司鼓的應(yīng)用方法和演奏技巧,還需要通過(guò)不斷學(xué)習(xí)、磨合、演出實(shí)踐等,積累更多的經(jīng)驗(yàn),更加熟練運(yùn)用不同的打擊樂(lè)演奏技巧,從而在表演過(guò)程中能夠?qū)∏榘l(fā)展、起承轉(zhuǎn)合、人物關(guān)系等進(jìn)行更好處理,使戲曲表演更加生動(dòng)、形象,從而推動(dòng)戲曲藝術(shù)不斷向前發(fā)展。
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