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        聲樂作品欣賞與演唱中的審美要求芻議

        2018-01-25 20:48:04于冬梅
        黃河之聲 2018年19期
        關(guān)鍵詞:欣賞者表演者演唱者

        于冬梅

        (哈爾濱師范大學(xué),黑龍江 哈爾濱 150080)

        演唱者通過自身的表演將音樂藝術(shù)、情感共鳴、藝術(shù)語言進(jìn)行融合,形成一種創(chuàng)作活動,這一過程就是聲樂表演的過程,這樣形成的作品就是聲樂作品。聲樂作品的本質(zhì)是通過表演藝術(shù)和音樂創(chuàng)作的結(jié)合給欣賞者帶來美的體驗(yàn),并將演唱者的情感通過音樂傳達(dá)給觀眾。音樂作品的演唱和欣賞過程是表演者和觀眾互動的過程,要想在這一過程中讓雙方都獲得更愉悅的參與體驗(yàn),則對于聲樂作品表演者和作品欣賞者的審美水平都有一定的要求。

        一、聲樂作品欣賞過程中對于鑒賞者的審美要求

        (一)鑒賞者審美要求概述

        “音樂欣賞教育是審美教育中的非常重要的教育方式之一,”[1]在《音樂欣賞心理分析》中張前先生論述道:“文學(xué)藝術(shù)的欣賞活動,一方面是對于原作品的體驗(yàn)和領(lǐng)會,受欣賞對象制約;另一方面,它又是帶有創(chuàng)造性的想象活動,受欣賞者主觀條件制約?!盵1]由此可見,聲樂作品的欣賞其實(shí)是個(gè)雙向的過程,欣賞主體包括表演者和鑒賞者兩個(gè)部分,而這個(gè)雙向傳播中,聲樂作品審美意義的產(chǎn)生也是雙向的,不能割裂的單獨(dú)審視其中之一。對于聲樂作品的審美分析在音樂技術(shù)之外,實(shí)際上是一種音樂心理體驗(yàn)的感知?!奥牎笔锹晿纷髌返膬?nèi)容、形式、情感構(gòu)成與傳達(dá)的關(guān)鍵,“聽”這一過程體現(xiàn)的是表演者和欣賞者的審美心理。

        (二)欣賞過程中應(yīng)具備的審美能力

        “音樂是一門聽覺的藝術(shù),只有多聽、多想才能獲得最直觀的感受。”[2]聲樂作品的欣賞過程中,欣賞者要建立更完善的審美能力,首先需要欣賞者具有豐富的聯(lián)想能力。聯(lián)想能力是在一切藝術(shù)作品中發(fā)現(xiàn)美的基礎(chǔ)。欣賞者在聲樂作品的聆聽中,能夠通過音樂的語言將其中表達(dá)的情感內(nèi)涵、藝術(shù)畫面、韻律情趣相融合,在腦海中構(gòu)建出新的想象畫面,并將這一場景進(jìn)行聯(lián)想展開、情感投注才能在聲樂作品欣賞中獲得更多心理上的審美滿足。其次,聲樂作品欣賞是一個(gè)表演者去帶動欣賞者情緒的過程,同時(shí)欣賞者的反應(yīng)也對于表演者有一個(gè)反作用力。雙方通過聲樂作品的交流形成反應(yīng)與情緒上的互動,這個(gè)過程中鑒賞者的音樂敏感度與情感表現(xiàn)也影響著整個(gè)聲樂作品的效果。第三,文化底蘊(yùn)與審美基礎(chǔ)也決定了欣賞者面對聲樂作品時(shí)的審美水平,對于欣賞者而言,如果能夠在欣賞作品前對作品內(nèi)容、表演者背景經(jīng)歷、聲樂作品三要素等方面的內(nèi)容進(jìn)行提前的了解,那么在聲樂藝術(shù)的欣賞過程中則能夠更好的體會作品的內(nèi)涵與深度,易于與表演者形成藝術(shù)審美上的共鳴。

        二、聲樂作品演唱中對于表演者的審美要求

        (一)聲樂作品演唱三要素

        思想、情感與實(shí)物是聲樂作品的三要素。思想是聲樂作品本身的內(nèi)容與內(nèi)涵,是人們對于聲樂作品評價(jià)的中心所在,而情感和實(shí)物則是由演唱者加之與音樂作品上的。情感因素體現(xiàn)了表演者對于聲樂作品的態(tài)度,是一個(gè)優(yōu)秀聲樂作品能夠感染聽眾的關(guān)鍵。而實(shí)物則是聲樂作品表演者將生活情境升華而獲得的藝術(shù)意象,具有一定的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。表演者作為聲樂作品中的主體,其自身音樂表現(xiàn)力影響著整個(gè)聲樂作品的藝術(shù)水平。演唱者在表演中需要具有能夠通過自身情感體驗(yàn)將客體能動地、審美地表現(xiàn)出來的能力。

        (二)聲樂作品演唱者的審美素質(zhì)要求

        在表演方面,對于演唱者的要求除了有演唱技巧上的要求,對于表演者表演“靈感”也具有要求。所謂表演“靈感”就是指表演者是否能夠?qū)⒙晿纷髌匪枥L的事物和情境通過自己的理解與體會進(jìn)行內(nèi)化,再最終通過演唱能力將這中抽象的美學(xué)體驗(yàn)進(jìn)行相應(yīng)的外化表達(dá)。“境生于象外”是這一過程的核心目的。這就要求演唱者在進(jìn)行聲樂作品演唱時(shí)能夠?qū)⒆陨淼乃囆g(shù)氣質(zhì)、品格精神、審美情感、對于世界的理解及想象都融入進(jìn)聲樂作品的表演中。演唱者在聲樂作品表演時(shí)融入作品的個(gè)人理解與情感表達(dá)是對于聲樂作品的二次創(chuàng)作,這種二次創(chuàng)作過程給聲樂作品注入了全新的生命力,讓欣賞者在欣賞作品的同時(shí)能夠通過藝術(shù)情感的共鳴更深入的理解音樂作品的藝術(shù)與美感。對于聲樂作品演唱者的另一重要要求就是在作品理解與審美表達(dá)上一定要注重統(tǒng)一性,即原作內(nèi)容表達(dá)與二次表演創(chuàng)作在情感與表現(xiàn)上的統(tǒng)一性。在進(jìn)行演唱發(fā)揮中,演唱者一定要注意聲樂作品的原始基調(diào),在保證作品“真實(shí)性”的同時(shí)進(jìn)行個(gè)性化的演繹,才能讓聲樂作品在審美表現(xiàn)上相得益彰。

        三、結(jié)語

        總而言之,聲樂作品的欣賞及表演是欣賞者與表演者雙向互動的音樂活動過程。在審美能力上,需要雙方在一個(gè)相對統(tǒng)一的基調(diào)上,才能更好的通過聲樂作品來傳達(dá)和理解彼此的感情。聲樂作品作為一種將抽象情感進(jìn)行實(shí)際化表達(dá)的藝術(shù)形式,需要欣賞者和演唱者雙方都更具有藝術(shù)聯(lián)想能力和審美趣味才能體會作品的精髓。審美能力對聲樂作品欣賞與演唱具有重要的導(dǎo)向性影響?!?/p>

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