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        唱好藝術(shù)歌曲的三要素分析

        2018-01-25 06:43:31
        北方音樂 2018年18期
        關(guān)鍵詞:演唱藝術(shù)藝術(shù)修養(yǎng)舒伯特

        馮 磊

        (三明市客家文化藝術(shù)中心,福建 三明 365000)

        歌唱藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù),一名優(yōu)秀的歌唱者應(yīng)具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng),因為歌唱者向聽眾傳達的是音樂藝術(shù)的魅力,是對藝術(shù)風(fēng)格魅力的詮釋,因此必須具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)才能展現(xiàn)出這種綜合性的美麗藝術(shù)。

        藝術(shù)歌曲是將聲樂技能與藝術(shù)修養(yǎng)有機結(jié)合一種歌唱體裁,《中國百科全書》對藝術(shù)歌曲的解釋是,藝術(shù)歌曲源于18世紀末,盛行于歐洲的一種抒情歌曲,歌詞多采用著名詩歌,曲調(diào)表現(xiàn)力強,表現(xiàn)手法較為復(fù)雜。[1]

        一、走進作者的內(nèi)心世界

        浪漫主義時期藝術(shù)感情色彩濃烈,作曲家注重個人內(nèi)心情感體驗,創(chuàng)作手法較為自由靈活,藝術(shù)歌曲歌詞多選取著名詩歌歌詞。我國上世紀二三十年代也采用此種方法,將古代詩詞作為歌詞。藝術(shù)歌曲表現(xiàn)題材較為廣泛,個體體驗感情豐富,如舒伯特作品的質(zhì)樸,門德爾松的優(yōu)雅,我國黃自的藝術(shù)歌曲作品風(fēng)格典雅,趙元任作品風(fēng)格簡樸。同一作家作品題材不同,感受亦不相同,感情色彩會出現(xiàn)不同變化。因此,僅從文字方式無法理解作品風(fēng)格,進入作者內(nèi)心世界應(yīng)從設(shè)身處地式,再現(xiàn)情境式和分析歸納式進行訓(xùn)練[1]。

        設(shè)身處地即換位思考,如舒伯特套曲《冬之旅》中《春之夢》一曲,歌曲由夢中的美和夢醒后對殘酷現(xiàn)實的感觸構(gòu)成。1821年,舒伯特到奧國舉行巡演,作品未受到社會的承認,作品中的憂郁凄涼是心情的真實反映,設(shè)身處地想象感受這種情況,有助于深入地理解作品內(nèi)涵。

        舒曼的《獻詞》一歌,開始部分即具有激動的表現(xiàn)力,演唱者可移情于此情境,作品講述的是熱戀中的朝氣青年急于向心上人表白的迫切心情,展現(xiàn)了青年對美麗心上人羞澀的表達,演唱者在詮釋這首作品時應(yīng)把握住這個特點,突出樂曲3/2拍的特點,用移情法充分表現(xiàn)此種情境。

        二、追求作品的韻味

        哈多爵士評價舒伯特的樂思題材的明晰度不如莫扎特,其音樂結(jié)構(gòu)不如貝多芬,但其詩意表現(xiàn)力卻遠超二者,此言可作為藝術(shù)歌曲的評價,因為西方音樂藝術(shù)家及我國音樂作曲家在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時都十分重視作品的詩意表現(xiàn)。

        藝術(shù)歌曲中,詩與樂完美融合,旋律也充分展示了其獨特魅力,詩的意境更為深邃,詩的情感得到充分地抒發(fā),音樂性得到極大地延伸。因此,演唱者應(yīng)深入了解研究歌詞內(nèi)涵,更好的理解音樂表現(xiàn)的精髓,獲得新的表現(xiàn)意義,關(guān)注于融合式的表現(xiàn)。

        要充分傳達藝術(shù)歌曲的詩意,必須突出作品的文學(xué)意味,因此,應(yīng)在練習(xí)前對歌詞進行反復(fù)有感情的朗誦。用不同方式朗誦詩句會產(chǎn)生不同的情緒變化,需要自我的感情體驗才能展現(xiàn)微妙的情感變化,詩意是模糊的意境,需從多角度細致地處理歌者的內(nèi)心。

        三、強化聲樂的基本功練習(xí)

        英國著名作家莎士比亞說歌唱藝術(shù)的最終目的是使人感動,因此,演唱藝術(shù)歌曲時應(yīng)注重聲音的表現(xiàn)力。如勃拉姆斯的《搖籃曲》,曲子音域僅為八度,但旋律舒緩,柔和,沒有良好的氣息控制很難達到完美的演唱效果。呈現(xiàn)給觀眾的只有音樂最本質(zhì)的純凈,音色的變化,音量的調(diào)節(jié),氣息的運用,吐字的清晰,呼吸的自然,音位的集中都影響著音樂作品的表達。

        美國大都會歌劇演員女高音贊頌羅伯特?畢特思說其藝術(shù)歌曲如浴嗓喉,其良好的歌唱效果無不與堅持演唱藝術(shù)歌曲有關(guān)。演唱藝術(shù)歌曲要從音樂本質(zhì)的呼吸開始,表現(xiàn)方式應(yīng)從內(nèi)心情感的細微體驗去表達,從自然中改進調(diào)整不良的發(fā)聲狀態(tài)。

        人在自己的自然聲區(qū)易不加控制,超過聲區(qū)會導(dǎo)致失控,藝術(shù)歌曲大多音域適中,適合演唱者培養(yǎng)有控制的自然狀態(tài)。達到這種狀態(tài)并非朝夕之事,演唱藝術(shù)歌曲應(yīng)精細,找到適合自己的聲部,結(jié)合產(chǎn)生感情共鳴的作品,不斷強化練習(xí)。

        四、結(jié)語

        如今,藝術(shù)歌曲在演唱教學(xué)中逐漸衰落,聲樂炫技現(xiàn)象,聲樂教學(xué)急功近利現(xiàn)象,忽視提高學(xué)生綜合藝術(shù)性修養(yǎng)等情況普遍存在,導(dǎo)致了音樂歌唱藝術(shù)風(fēng)氣受到影響。因此,我們應(yīng)提高對藝術(shù)歌曲的重視,要珍惜這座珍貴的藝術(shù)寶庫,不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng),促進藝術(shù)歌曲的良好發(fā)展。

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