鄭 倩

（云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，云南 昆明 650500）

一、喜歌劇《女人心》與詠嘆調(diào)《堅如磐石》

莫扎特是古典主義時期的著名作曲家之一，他在歌劇方面的貢獻(xiàn)，不僅讓喜歌劇這種形式得以呈現(xiàn)出繁榮的局面，還創(chuàng)作了一大批流傳后世的歌劇詠嘆調(diào)作品?！澳氐母鑴≡谡麄€歌劇歷史長河中具有舉足輕重的影響力，其代表作《女人心》更是深受人們的喜愛”[1]，是莫扎特在生命后期創(chuàng)作的偉大歌劇作品之一。這位古典主義的偉大音樂大師莫扎特在這部富有創(chuàng)意性的兩幕作品中，展現(xiàn)出了喜歌劇題材中常見的主人公往往生活在社會的中下階層的故事特點(diǎn)，而且在這部喜歌劇作品中還敘述了人們熟悉的日常情景、普通人的故事脈絡(luò)。這部歌劇與正歌劇的區(qū)別之一在于他的戲謔性和親和性，故事中表現(xiàn)的也不是正歌劇常見的高高圍墻后的豪華宮廷瑣事與歷史事件。這部喜歌劇中的歌詞不僅運(yùn)用的十分幽默，而且還在對話與歌詞的設(shè)計方面更富有口語化特征，歌劇的音樂與詠嘆調(diào)的旋律也設(shè)計的非常活潑、靈動。這部喜歌劇作品的內(nèi)容主要是講述幾個年輕人為主角的愛情故事：在劇中有兩個普通階層的年輕人通過與老單身漢進(jìn)行打賭，試圖驗(yàn)證各自的愛人對自己的忠貞程度。雙方對于愛人的忠貞度各懷有不同的觀點(diǎn)，劇情不僅涵蓋了年輕人對于愛情中忠貞度的看法與選擇，還將表層的生活、情感現(xiàn)象上升到人性的本質(zhì)層次，從而探討女人對于愛情的基本狀況。

詠嘆調(diào)《堅如磐石》是莫扎特在他生命后期創(chuàng)作的作品之一，是《女人心》這部歌劇中最富有旋律性與色彩性的經(jīng)典部分，也是富有標(biāo)志性意義的喜歌劇氣質(zhì)的詠嘆調(diào)。在這部具有濃郁的喜歌劇風(fēng)格詠嘆調(diào)中，不僅《堅如磐石》的音樂極富有多變性的對比性氣質(zhì)特征，還在演唱方面也極具古典主義的旋律特點(diǎn)。喜歌劇中的這首詠嘆調(diào)不僅以其對比性的情緒起伏成為戲劇性、抒情性的精品代表，也讓歌劇《女人心》具有很強(qiáng)的流傳度，也因此成為喜歌劇中的典范作品。歌劇詠嘆調(diào)《堅如磐石》中不僅內(nèi)容表達(dá)的輕松、活潑而又極富有人情味，還以多樣性起伏的旋律線條對歌劇進(jìn)行烘托。這首詠嘆調(diào)中的旋律不僅氣質(zhì)優(yōu)美，還在旋律類型的設(shè)計方面也充分的展示出了人聲獨(dú)特演唱的藝術(shù)魅力。這首詠嘆調(diào)中雖然宣敘性的樂句不多，但更多的是詠嘆調(diào)旋律與人的情感起伏的吻合特點(diǎn)。

喜歌劇《女人心》不僅體現(xiàn)出莫扎特在創(chuàng)作歌劇方面的水準(zhǔn)，也體現(xiàn)出了他對喜歌劇（Opera Buffa）的貢獻(xiàn)，這部典范作品中的結(jié)構(gòu)為兩幕形式，體現(xiàn)出了古典主義時期意大利喜歌劇的結(jié)構(gòu)多變性特點(diǎn)。這部歌劇的劇本作者是達(dá)·蓬特（Da Ponte），整部歌劇完成于1790年，并于同年這部《女人心》首演于奧地利的音樂之都——維也納。

二、詠嘆調(diào)《堅如磐石》中的音樂特點(diǎn)

詠嘆調(diào)《堅如磐石》的結(jié)構(gòu)，被莫扎特設(shè)計為“ABA”的對稱性曲式結(jié)構(gòu)，在音樂的情緒、內(nèi)容設(shè)計方面也體現(xiàn)出抒情性的氣質(zhì)風(fēng)格。

比如在詠嘆調(diào)的引子之后，是詠嘆調(diào)音樂的第一段（26-40節(jié)），這個樂段中采用了兩個長氣息的降B大調(diào)樂句旋律結(jié)構(gòu)，雖然這個樂段的整體篇幅不大，整個部分只有短短的14個小節(jié)組成，但是音樂的主旋律部分卻體現(xiàn)出了音樂織體的獨(dú)特設(shè)計特點(diǎn)——樂段中不僅設(shè)計了連續(xù)的超八度跨越進(jìn)行，還在樂段的結(jié)尾處設(shè)計了最高音為小字二組的降B炫技部分。這個樂段部分的演唱，不僅在音樂進(jìn)行上極具挑戰(zhàn)性，還在音樂的情緒表達(dá)與氣息控制上也格外困難。因?yàn)檫@段的音樂速度被設(shè)計為Andante Maestoso，是莊嚴(yán)的行板速度，演唱時不僅需要有效的控制氣息厚度合運(yùn)用，還需要體現(xiàn)出緩慢而莊重的氣氛特點(diǎn)。

在詠嘆調(diào)音樂的第二段（41-104節(jié)）中，采用的音樂素材依然為降B大調(diào)調(diào)性，但是這一部分的整體篇幅相對較長，長達(dá)六十多個小節(jié)，而且在這個樂段中也出現(xiàn)了一個小型的“ABA”的樂句結(jié)構(gòu)，每個結(jié)構(gòu)部分基本都為二十個小節(jié)規(guī)模，這樣就在一個三部性的對稱整體曲式結(jié)構(gòu)中，還使用了一個結(jié)構(gòu)內(nèi)部的小三部樂段，從而在這個段落的內(nèi)部構(gòu)筑其一個結(jié)構(gòu)之內(nèi)的旋律、戲劇性小高潮。第二段在整體上不僅延續(xù)了第一段中的超越八度的大跳進(jìn)行，以及高音區(qū)的高點(diǎn)設(shè)計，還在最低音設(shè)計了小字組的bB音進(jìn)行，與這一部分的最高音——小字二組的A形成強(qiáng)烈的氣氛對比與情緒對比。這一部分的節(jié)奏中也開始出現(xiàn)了多處不同形態(tài)的弱起、附點(diǎn)后置以及特殊節(jié)奏的三連音進(jìn)行，所有這些都構(gòu)成了復(fù)雜的節(jié)奏邏輯與韻律節(jié)奏模式。這個詠嘆調(diào)的段落在結(jié)束時還專門設(shè)計了富有古典主義風(fēng)格特點(diǎn)的V級屬和弦進(jìn)行，從而標(biāo)志著這段音樂的開放式結(jié)束，并且也由此預(yù)示了后面樂段情緒的對比和精彩展開段的氣氛。此段的整體速度被設(shè)計為Allegro，不僅演唱的速度較快，還需要具有生動、活潑的特點(diǎn)。

詠嘆調(diào)的第三段（105-153節(jié)）依然為降B大調(diào)的調(diào)性布局，但是這一部分中的調(diào)式卻具有獨(dú)特的特征。這個樂段的篇幅雖然不是三個段落中最長的一個段落，但是鑒于作曲家莫扎特在這一段中對調(diào)式、旋律走向以及伴奏織體、和弦設(shè)計等都進(jìn)行了特殊設(shè)計，不僅旋律部分的音區(qū)體現(xiàn)出了較之其他樂段都很高亢的氣氛特點(diǎn)，也通過屬和弦支撐基礎(chǔ)上的一直在小字二組的音區(qū)徘徊方式，襯托出濃郁的戲劇性特征和喜劇性氣氛。音樂的精神、氣氛也體現(xiàn)出喜歌劇的整體音樂特點(diǎn)。音樂在結(jié)尾處還設(shè)計了特別的音區(qū)——在小字二組的f至降b之間設(shè)計了越來越緊湊的節(jié)奏音型和速度變化模式，通過連續(xù)的運(yùn)用不同音高上的十六分音符和三連音音型，使得音樂的節(jié)奏與氣氛都具有更為緊張性的特點(diǎn)，很好的達(dá)到了渲染情緒的目的，也同時使得詠嘆調(diào)的整體氣氛、情緒等達(dá)到全曲的最高點(diǎn)，揭示出其戲劇性特征，從而充分的表現(xiàn)出了這首詠嘆調(diào)中所蘊(yùn)含的強(qiáng)大爆發(fā)力。同時，也給與這首詠嘆調(diào)一個較為完美的功能——收尾處設(shè)計了一個主和弦，形成了和聲的收攏和結(jié)尾的功能完整性。這個此段的音樂速度還被設(shè)計為Piu Allegro，在速度上表現(xiàn)出較之前段更加急速、更加富有精神的特點(diǎn)，表現(xiàn)出了整首詠嘆調(diào)的的高潮特征。

三、詠嘆調(diào)《堅如磐石》的演唱特點(diǎn)

演唱詠嘆調(diào)《堅如磐石》時，需要從下列幾個方面進(jìn)行特點(diǎn)凸顯：

其一，“《女人心》這部歌劇中人物的性格非常鮮明，尤其是歌劇中的女主角是一個非常機(jī)敏、潑辣的人物?！盵2]演唱這首詠嘆調(diào)時需要關(guān)注歌曲內(nèi)容的獨(dú)特性——女主角的平民特點(diǎn)與性格。因?yàn)橘M(fèi)奧迪莉姬對于在劇中裝扮成陌生人的兩名求愛者的求愛行為時極為憤怒的，需要很好的表現(xiàn)出普通平民百姓對于這種怒斥行為的特點(diǎn)——堅決、潑辣、保守的形象特點(diǎn)，從而揭示出女主角的人物形象特征和性格特點(diǎn)，很好的表達(dá)出他們對于各自堅貞愛情的信念堅守。演唱這首詠嘆調(diào)時也需要表現(xiàn)出另一個角色特征——在歌劇的第一幕第三場中，體現(xiàn)出兩名男青年聽從老光棍的建議，裝扮成陌生人來追求各自的未婚妻時的嬉笑性與靈動性特點(diǎn)。他們各自的未婚妻在遇到求愛的第一時間時，普通階層女性的反應(yīng)不僅體現(xiàn)出極度的排斥與厭惡特點(diǎn)，兩位與老單身漢打賭的男青年的普通嬉笑、賴皮的生動形象特點(diǎn)也得以體現(xiàn)出來。

其二，演唱詠嘆調(diào)《心堅如磐石》時，需要充分的發(fā)揮出氣息的控制與共鳴的控制問題。在這整個詠嘆調(diào)作品中，有很多篇幅較長、音域跨度較大的樂句，需要?dú)庀⑦M(jìn)行很好的控制，尤其是演唱最大跨度為十六度（小字組a到小字二組bB）的部分時，更需要對在控制氣息運(yùn)用節(jié)奏和均勻的基礎(chǔ)上，對共鳴進(jìn)行控制，尤其多處字詞需要進(jìn)行弱化共鳴的處理。演唱詠嘆調(diào)《心堅如磐石》時，還需要對費(fèi)奧迪莉姬角色的唱段進(jìn)兩位女主角心聲的表現(xiàn)，兩種不同的氣息控制節(jié)奏，以及對于他們義正言辭的拒絕求愛者、對各自愛人百分之百的忠誠表現(xiàn)，需要通過氣息的調(diào)整、共鳴的調(diào)整，體現(xiàn)出她們對愛情至死不渝的情感觀念和堅決態(tài)度。并且在此后與之相反的態(tài)度進(jìn)行戲劇性對比。在演唱中為了更好的凸顯不同的對比性特點(diǎn)，需要在控制氣息的基礎(chǔ)上還要很好的保持聲音與音色的連貫性特點(diǎn)。因?yàn)樵谀氐母鑴∨c詠嘆調(diào)中，還貫穿著“音樂大于詩”的觀念特點(diǎn)，因此需要演唱者很好的堅守莫扎特在歌劇中音樂第一位的原則特點(diǎn)——無論時后面的長大規(guī)模的詠嘆調(diào)，還是長樂句的分解樂句，都對歌唱者演唱時的氣息調(diào)整能力與共鳴控制能力、以及在二者基礎(chǔ)上還要保持氣息、音色連貫性的能力有著很高要求。尤其是在演唱音區(qū)跨度大，花腔跑動多的樂段時，更需要演唱者具有很好的功底。

其三，演唱這首詠嘆調(diào)時，需要處理好作品中的宣敘性音調(diào)和詠嘆性旋律兩部分之間的對比。詠嘆性的音調(diào)部分尤其需要處理好第二部分的小三段體部分，雖然這部分的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)并不完全符合傳統(tǒng)曲式的“ABA”形式，但是各為獨(dú)立段體的特點(diǎn)，依然貫穿在降B調(diào)的和聲序列、和聲邏輯基礎(chǔ)之上的，從而避免了“ABC”的形式特點(diǎn)，賦予了每一段的獨(dú)特氣質(zhì)特色。演唱這一部分時需要體現(xiàn)出開始時的堅貞不屈的宣敘調(diào)開頭（前25節(jié)）和左右手同時八度和聲分解的交替，然后結(jié)合后面的華彩花腔進(jìn)行。在演唱《心堅如磐石》這首詠嘆調(diào)中的第三部分時，還注意很好的把握女主人公的心理變化特點(diǎn)與情感、情緒變化特點(diǎn)，需要演唱者在強(qiáng)有力的氣息支撐基礎(chǔ)上將詠嘆樂段演唱得極富有嚴(yán)肅性、堅定性特點(diǎn)，很好的表達(dá)出不同的主人公形象、性格特征。在這首詠嘆調(diào)中的旋律、節(jié)奏獨(dú)特性設(shè)計，也需要演唱者在演唱中對這些基本音樂元素都進(jìn)行很好的掌握。尤其需要對于旋律中所出現(xiàn)的很多不同的跨八度以上的音程結(jié)構(gòu)，以及大量出現(xiàn)的韻律稍重、速度較快的三連音以及琶音音型等都進(jìn)行很好的氣息控制與共鳴對比，體現(xiàn)出一種樂句的連續(xù)性、連貫性特點(diǎn)。在這種具有花腔演唱特點(diǎn)的華彩樂句部分，還需要很好的進(jìn)行波浪式上行的旋律情緒、氣氛處理。尤其需要很好的處理好這首詠嘆調(diào)中的旋律細(xì)節(jié)和豐富細(xì)膩的描繪性場面，把控好這些不同樂句中的不同音準(zhǔn)與具體節(jié)奏帶來的變化特點(diǎn)，準(zhǔn)確、連貫的演唱出作品中的內(nèi)涵。

四、結(jié)語

本文認(rèn)為在莫扎特的歌劇作品《女人心》的詠嘆調(diào)《堅如磐石》演唱中，演唱者的個性化因素直接影響了音樂的形象、性格和連貫性特點(diǎn)。在這首詠嘆調(diào)中保持正確的呼吸方法、強(qiáng)化共鳴腔體的運(yùn)用和弱化處理以及對于音樂情緒、情感的變化處理，是演唱好作品的基礎(chǔ)。保持演唱者的喉嚨打開狀態(tài)、氣息連貫狀態(tài)，歌唱的聲音就會準(zhǔn)確、輕松、連貫、自如，否則聲音就失去了線條美、連貫美。

[參考文獻(xiàn)]

[1]高妍.音樂教育專業(yè)聲樂教學(xué)研究-以《女人心》為例[J].當(dāng)代音樂,2017,08:82-83.

[2]嚴(yán)錦紅.論詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的藝術(shù)特征及演唱處理[J].當(dāng)代音樂,2017,19:66-68.