王 輝

（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）

《哈拉維》是一部以愛(ài)情為主體的音樂(lè)作品，其中涉及到了大量的音樂(lè)表達(dá)技巧和和聲語(yǔ)匯，如有限移位調(diào)式、色彩和弦、節(jié)奏卡農(nóng)、不可逆行節(jié)奏、附加時(shí)值等，其中最主要的是有限移位調(diào)式和色彩和弦，為此，本文選擇了這兩點(diǎn)作為研究作品和聲語(yǔ)匯的切入點(diǎn)。

一、《哈拉維》中的和聲語(yǔ)匯微觀分析

（一）有限移位調(diào)式

調(diào)式是音樂(lè)家組織高音關(guān)系的基礎(chǔ)，也是作曲家的常見(jiàn)表達(dá)方式之一，早期應(yīng)用在歐洲音樂(lè)作品中的調(diào)式方式有中古調(diào)式、民間音階調(diào)式、人工調(diào)式。進(jìn)入到20世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)的表達(dá)方式發(fā)生了巨大變化，各種人工調(diào)式實(shí)驗(yàn)陸續(xù)展開(kāi)，高音組合形式呈現(xiàn)出多樣化形態(tài)，梅西安則是人工調(diào)式方式應(yīng)用的先驅(qū)。

梅西安的有限移位音符調(diào)式方式共有七種，七種調(diào)式方式的基本思維一致，即將高音中的十二個(gè)音節(jié)劃分為若干對(duì)稱(chēng)組合，前一組的最后一個(gè)音節(jié)是后一組的第一個(gè)音節(jié)，七種調(diào)式方式的區(qū)別在于其中音節(jié)之間的音程關(guān)系不同。有限移位調(diào)式中的音節(jié)的位移次數(shù)均有限，在樂(lè)理基礎(chǔ)上，每組音節(jié)的可以歸納出12種移位方式，但是等音情況其音響特征相同，因此被成為有限移位調(diào)式，在《哈拉維》中，梅西安將七種調(diào)式方式的原型稱(chēng)為移位[1]。

（二）色彩和弦

梅西安創(chuàng)造的音樂(lè)作品帶有鮮明色彩感，并通過(guò)聯(lián)覺(jué)理論將音樂(lè)和色彩聯(lián)系在一起，共同引發(fā)聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的共鳴，并通過(guò)對(duì)色彩的感覺(jué)加深對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)彩色音樂(lè)理論的應(yīng)用，通過(guò)對(duì)聯(lián)覺(jué)理論的應(yīng)用，梅西安在作品《哈拉維》中創(chuàng)造了大量的色彩和弦。

（三）女高音聲部旋律形態(tài)案例分析

現(xiàn)以“Dans le noir”（在黑暗中）為例分析《哈拉維》女高音聲部旋律形態(tài)中的和聲語(yǔ)匯。

Dans le noir是《哈拉維》中的第12首作品，其中a樂(lè)段的旋律形態(tài)和第7首作品a樂(lè)段及其相似，并且兩首作品總旋律的轉(zhuǎn)換基調(diào)較為相似。第12首作品和第7首作品的區(qū)別在于，第7首作品最后一段的創(chuàng)作基于a樂(lè)段，而第12首作品最后一段的創(chuàng)作體現(xiàn)了《哈拉維》的整體主旋律，并且對(duì)第7首作品中的a3樂(lè)段進(jìn)行了一定修改，新增加的d樂(lè)段和f樂(lè)段則參照了第八首作品的旋律結(jié)構(gòu)。

其中，c樂(lè)段中帶有倚音單音下行音節(jié)，但是此樂(lè)段在Ⅱ3范疇內(nèi)；而d樂(lè)段的旋律基本和第八首作品一致，第一章節(jié)中的詩(shī)詞旋律來(lái)源于Ⅱ1，第二章節(jié)和第三章中的詩(shī)詞旋律來(lái)源于Ⅱ4，第四章節(jié)中的詩(shī)詞旋律來(lái)源于Ⅱ1，體現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)的有限移位調(diào)式中的對(duì)稱(chēng)要求；e樂(lè)段和f樂(lè)段的創(chuàng)造中，將主音留給了低音部強(qiáng)調(diào)。

（四）鋼琴聲部高音組織材料案例分析

現(xiàn)以“La ville qui dormait,toi”（沉睡的城市，你）為例分析《哈拉維》鋼琴聲部高音組織材料中的和聲語(yǔ)匯。

La ville qui dormait,toi是《哈拉維》中的第1首作品，其中鋼琴聲部出現(xiàn)的和弦節(jié)奏和女高音聲部相同，采用截段方式將縱向和弦分解成不同的音節(jié)單位，其中第一章節(jié)的和弦結(jié)構(gòu)為二度音程隔減五度和增加五度重疊排列。

二、《哈拉維》中的和聲語(yǔ)匯宏觀分析

（一）有限移位的轉(zhuǎn)換

1.同一有限移位的轉(zhuǎn)換

在《哈拉維》第一、七、九、十、十二首作品中，均體現(xiàn)了同一有限移位的不同移位的轉(zhuǎn)換。例如，在第九首作品中，女高音聲部和鋼琴聲部應(yīng)用的音節(jié)素材相同，并且以有限移位的方式在Ⅱ1、Ⅱ2、Ⅱ3之間轉(zhuǎn)換，并且其聲部主旋律契合《哈拉維》所表達(dá)的愛(ài)情主題，第七首作品中的a3樂(lè)段也在Ⅱ1、Ⅱ2、Ⅱ3之間轉(zhuǎn)換。

2.不同有限移位的轉(zhuǎn)換

不同有限移位的轉(zhuǎn)換在音樂(lè)作品中的應(yīng)用較為常見(jiàn)，主要體現(xiàn)在聲樂(lè)旋律之間的移位轉(zhuǎn)換中，例如，在《哈拉維》第四、五、八、九、十首作品中，均體現(xiàn)了不同有限移位的轉(zhuǎn)換。

（二）色彩和弦的應(yīng)用

色彩和弦在《哈拉維》中每一首作品都有體現(xiàn)，其中應(yīng)用范圍最廣闊的是特性和弦和附加和弦，而四度和弦等音節(jié)因素的體現(xiàn)則與其有限移位的轉(zhuǎn)換有較大關(guān)聯(lián)性。除了以上幾種色彩和弦外，梅西安還在《哈拉維》中應(yīng)用了個(gè)性化和弦，即特質(zhì)和弦和共鳴和弦，并將有限移位轉(zhuǎn)換中的色彩和弦應(yīng)用到了無(wú)調(diào)性段落和鳥(niǎo)歌風(fēng)格音節(jié)段落中。

（三）無(wú)調(diào)性因素的應(yīng)用

梅西安在《哈拉維》中應(yīng)用了一種特別的和弦構(gòu)成方式，并在其中融入了大量的和聲處理技巧，這令和弦可以以多種形態(tài)存在，這種鮮明的調(diào)性特征與無(wú)調(diào)性形成了明顯對(duì)比，可以在豐富音樂(lè)作品調(diào)性的同時(shí)，增加音樂(lè)調(diào)性的神秘感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)無(wú)調(diào)性因素和有限移位的高度統(tǒng)一。例如，《哈拉維》中的第二、七、十二首作品應(yīng)用的是無(wú)調(diào)性因素插入方式，讓愛(ài)的渴望和死亡的陰影交匯在一起，將調(diào)性音樂(lè)和無(wú)調(diào)性樂(lè)句結(jié)合的作用發(fā)揮到了極致。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，梅西安在《哈拉維》中應(yīng)用的和聲語(yǔ)匯主要體現(xiàn)在有限移位調(diào)式和色彩和弦上，并且其中應(yīng)用的和聲技巧依然在傳統(tǒng)和聲調(diào)性的范圍內(nèi)，在體現(xiàn)新型和聲方式的同時(shí)，秉承著傳統(tǒng)的和聲理念。由此可見(jiàn)，《哈拉維》中的和聲語(yǔ)匯值得音樂(lè)學(xué)家進(jìn)一步研究和學(xué)習(xí)。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王辰令.論梅西安作品《哈拉維》中的和聲語(yǔ)匯[D].上海音樂(lè)學(xué)院,2014.