鄭 婷

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作背景是在法國(guó)大革命期間，他的大部分音樂(lè)也體現(xiàn)了這一時(shí)代的特征，在繼承傳統(tǒng)古典音樂(lè)的同時(shí)，也融入了時(shí)代精神和自身感悟，賦予了傳統(tǒng)音樂(lè)新的生命力。在十七世紀(jì)中期的時(shí)候，貝多芬的鋼琴奏鳴曲真正確立了形式，并在后續(xù)的發(fā)展中產(chǎn)生了顯著的影響力。貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲顯著拓展了奏鳴曲式，使得曲目各部分之間的聯(lián)系變得更加自由，體現(xiàn)出了鮮明的音樂(lè)價(jià)值。因此，在當(dāng)前背景下，有必要對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格和演奏技巧進(jìn)行深入全面的探討，挖掘曲目的各類(lèi)音樂(lè)價(jià)值。

一、貝多芬的鋼琴奏鳴曲

貝多芬是德國(guó)波恩人，在早期的時(shí)候向海頓、莫扎特等人學(xué)習(xí)過(guò)音樂(lè)，并且受到了莫扎特的贊揚(yáng)和肯定。貝多芬的一生非?？部溃诙鶜q的時(shí)候就開(kāi)始失聰，到了五十歲的時(shí)候完全喪失了聽(tīng)力。在這種苦難折磨下，貝多芬依然堅(jiān)持音樂(lè)創(chuàng)作，并且也創(chuàng)作出了很多有價(jià)值的音樂(lè)作品。

鋼琴奏鳴曲主要是指由三個(gè)或者四個(gè)樂(lè)章共同形成的曲目，主要分為四個(gè)部分。第一部分通常都是快板曲目，以奏鳴曲為主；第二部分則是慢板曲目，以變奏曲式和復(fù)三部曲式為主；第三部分通常都是小步舞曲，通常是復(fù)三部曲式；第四部分則為快板或急板曲目，以奏鳴曲為主，同時(shí)也會(huì)選擇一些回旋曲式。而貝多芬的鋼琴奏鳴曲對(duì)于傳統(tǒng)四部分進(jìn)行了創(chuàng)新，特別是在將第三部分的小步舞曲轉(zhuǎn)變?yōu)橹C虐曲，打破了奏鳴曲的固定模式，提高了鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作與表演的靈活性與生動(dòng)性。從創(chuàng)作形式和曲目模式上來(lái)看，貝多芬的鋼琴奏鳴曲受到了海頓的影響，并且還是使用一些小技巧來(lái)闡述音樂(lè)的內(nèi)容和情感，使得音樂(lè)整體上形成一種鮮明的風(fēng)格。

演奏者在演奏開(kāi)始以前需要對(duì)貝多芬的鋼琴奏鳴曲進(jìn)行深入全面的了解，這里可以先對(duì)古典奏鳴曲進(jìn)行曲式分析和掌握，并適當(dāng)練習(xí)一些莫扎特的奏鳴曲。在接觸到那些復(fù)雜鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，演奏者應(yīng)該先明確各個(gè)部分的內(nèi)容和技巧，注重曲目的發(fā)展部。這樣以后，演奏者才能真正將復(fù)雜的音樂(lè)結(jié)構(gòu)完美的演繹出來(lái)。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格

（一）強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格

貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中形成了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，跟其他音樂(lè)家的作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。他非常擅長(zhǎng)使用一些短段落作為音樂(lè)內(nèi)容和情感的補(bǔ)充，提高了奏鳴曲的靈活性和表現(xiàn)力，使得他的作品風(fēng)格能夠完美的橫線出來(lái)。而在具體彈奏這些作品的時(shí)候，也能夠給聽(tīng)眾帶來(lái)一些微妙的體會(huì)，帶來(lái)一些新奇的感受。這主要是因?yàn)樨惗喾业暮芏嘧帏Q曲在風(fēng)格上都比較獨(dú)特，使用了較多的新奇表達(dá)形式。而想要演奏貝多芬的鋼琴奏鳴曲，也應(yīng)該對(duì)他的這種個(gè)人風(fēng)格有深入的認(rèn)識(shí)，才能真正展現(xiàn)出這些曲目的魅力。

（二）特殊的力度控制

貝多芬的鋼琴奏鳴曲跟莫扎特等人有較大的不同，他自身更喜歡使用那些音色較重的鋼琴，同時(shí)也會(huì)選擇昂揚(yáng)向上的演奏方式。有時(shí)候，貝多芬在彈奏的時(shí)候還會(huì)故意把琴?gòu)棓?，?duì)于彈奏音色有很多新的想法和認(rèn)識(shí)。因此，貝多芬的鋼琴奏鳴曲也需要重視力度的表達(dá)與控制。在整個(gè)曲目的彈奏中，往往都需要彈奏者將手臂的大部分力量匯集在指尖，并根據(jù)曲目的變化來(lái)不斷調(diào)整指尖力度的大小。而演奏者在表演貝多芬鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，也應(yīng)該重視這些力度的變化。在很多貝多芬鋼琴奏鳴曲中，我們都能夠發(fā)現(xiàn)曲目中出現(xiàn)了較多的力度記號(hào)，標(biāo)明了這些地方應(yīng)該注意掌控力度。因此，貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏過(guò)程很容易出現(xiàn)力度的顯著波動(dòng)，并依靠這種起伏的力度變化來(lái)形成音樂(lè)的感染力，使得貝多芬的音樂(lè)能夠真正深入人心。不僅如此，貝多芬自己也會(huì)使用一些對(duì)比性標(biāo)志來(lái)體現(xiàn)矛盾情感。比如在c小調(diào)奏鳴曲op.10 no.1的前半句先使用了F強(qiáng)記號(hào)，緊接著在后半句又使用了P弱記號(hào)。這種強(qiáng)弱力度的突然變化能夠直接吸引聽(tīng)眾的注意力，使得音樂(lè)進(jìn)入到他們的內(nèi)心中，帶給聽(tīng)眾感官上的震撼。為了更好的演奏出這種力度變化，演奏者在彈奏過(guò)程中一定要放松身體，并且能夠隨時(shí)隨地的協(xié)調(diào)好身體各部分力量，達(dá)到全身力量的協(xié)調(diào)配合。

（三）演奏速度的把控

在彈奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，穩(wěn)定的速度是決定演奏成果的重要因素。相較于其他奏鳴曲來(lái)說(shuō)，貝多芬自身對(duì)于速度的要求更高。因此，演奏者在彈奏之前必須要明確鋼琴奏鳴曲的具體風(fēng)格，并找到跟這些樂(lè)曲相匹配的演奏速度。在具體彈奏的時(shí)候，演奏者一定要保證速度的平穩(wěn)和均勻，不要用隨意的方式來(lái)演奏。但遇到那些具有一定自由度的小節(jié)的時(shí)候，可以考慮適當(dāng)?shù)恼{(diào)整演奏速度，但調(diào)整的幅度不能太大。在貝多芬的一些鋼琴奏鳴曲中，會(huì)有幾小節(jié)的漸慢標(biāo)記，并且在幾小節(jié)的演奏之后很快回到原來(lái)速度。這些樂(lè)曲中擁有的速度變化需要演奏者進(jìn)行把握，避免對(duì)樂(lè)曲整體音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生影響。

（四）情感的表達(dá)與抒發(fā)

貝多芬很多鋼琴奏鳴曲都蘊(yùn)含著豐富的情感，一方面是由于貝多芬本身坎坷的人生經(jīng)歷，另一方面也是貝多芬自身對(duì)于演奏技巧的靈活使用。貝多芬本身的坎坷精力這里不再贅述，著重描述演奏技巧對(duì)于情感的表達(dá)與抒發(fā)。在這方面，貝多芬通常使用旋律和踏板來(lái)表達(dá)情感。首先，在旋律上，貝多芬的鋼琴奏鳴曲通常會(huì)在高音處累積情感，并且牽動(dòng)觀眾的心情一直向上走。而在低音處這些情感都得到了釋放。在踏板使用方面，貝多芬的很多鋼琴奏鳴曲中都使用了踏板記號(hào)，并且具體使用的踏板類(lèi)型也比較多。而貝多芬靈活使用了這些踏板，使得曲目音色變得非常飽滿、細(xì)膩、流暢。特別是顫音踏板的使用，能夠使用腿部的運(yùn)動(dòng)來(lái)提高音樂(lè)的情感和情緒表達(dá)。但這也對(duì)演奏者的個(gè)人能力要求比較高，能夠靈活使用腿部運(yùn)動(dòng)來(lái)詮釋踏板的作用。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧

（一）協(xié)調(diào)演奏力度和強(qiáng)音

貝多芬大多數(shù)鋼琴奏鳴曲的力度變化都比較大，并且在曲目中也會(huì)經(jīng)常使用強(qiáng)音。因此貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，往往會(huì)注明每一部分需要使用到的力度，便于演奏者能夠正確詮釋出這些音樂(lè)的內(nèi)涵。很多演奏者在彈奏莫扎特的鋼琴奏鳴曲的時(shí)候都會(huì)覺(jué)得比較輕松，但是往往會(huì)覺(jué)得貝多芬的鋼琴奏鳴曲非常困難。這主要就是因?yàn)楹芏噤撉僮帏Q曲的彈奏者都不能協(xié)調(diào)自身的演奏力度，也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)強(qiáng)弱音的轉(zhuǎn)化。在對(duì)貝多芬奏鳴曲進(jìn)行彈奏的時(shí)候，應(yīng)該先明確其強(qiáng)弱音的變化規(guī)律，進(jìn)行強(qiáng)弱音轉(zhuǎn)化的專(zhuān)項(xiàng)練習(xí)，能夠適應(yīng)貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度突變。在充分感受這些力度變化以后，就能夠詮釋出貝多芬鋼琴奏鳴曲的情感內(nèi)涵，達(dá)到較好的表演效果。

在悲愴奏鳴曲演奏的過(guò)程中，由于不同的力度使得樂(lè)曲同一結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出了不同的特性。比如呈示部的第一句力度比較弱，一直到第五句才開(kāi)始出現(xiàn)漸強(qiáng)的變化，使得這部分的力度轉(zhuǎn)變給樂(lè)曲帶來(lái)了緊張的氣氛。發(fā)展部的第一句標(biāo)記了漸強(qiáng)的符號(hào)，在剛開(kāi)始就呈現(xiàn)出了狂飆式的整體效果。而再現(xiàn)部的最后一句直接就是最強(qiáng)，突出了曲目中蘊(yùn)含的信心和力量。從這個(gè)曲目中可以看到，貝多芬擅長(zhǎng)使用強(qiáng)弱變化來(lái)突出樂(lè)句的個(gè)性特征。

（二）注意音色和踏板控制

在大多數(shù)貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，具體的演奏過(guò)程都體現(xiàn)出了熱情和宏大的特性，并且也喜歡使用勃羅德伍德牌的鋼琴。這主要是因?yàn)檫@類(lèi)鋼琴在演奏的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)琴弦斷裂的情況，能夠充分展現(xiàn)他在演奏過(guò)程中的手指力度。貝多芬自身對(duì)于音色的追求比較高，特別是在月光奏鳴曲中表現(xiàn)出來(lái)的音色已經(jīng)媲美了肖邦。貝多芬非常認(rèn)同肖邦關(guān)于“踏板是鋼琴的呼吸”的理念，在音樂(lè)作品創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)經(jīng)常使用踏板，并且在鋼琴奏鳴曲作品中還會(huì)使用一些踏板記號(hào)，提高了踏板表達(dá)出來(lái)的情感。

貝多芬的暴風(fēng)雨奏鳴曲中就廣泛體現(xiàn)了踏板的使用，特別是在第一章中有一些標(biāo)志性的踏板記號(hào)，需要彈奏者額外注意。而在暴風(fēng)雨曲目結(jié)束的時(shí)候也出現(xiàn)了一些踏板記號(hào)，能夠?qū)φ麄€(gè)曲目表達(dá)出來(lái)的氛圍進(jìn)行升華。貝多芬在創(chuàng)作這部奏鳴曲作品的時(shí)候，為了避免中間敘述部分出現(xiàn)混雜情況，將這些區(qū)域的踏板部分進(jìn)行了一定的調(diào)整，甚至某些段落還使用了其他的樂(lè)調(diào)來(lái)取代踏板。這種做法具有非常顯著的個(gè)人創(chuàng)造性，同時(shí)也充分展現(xiàn)了貝多芬的個(gè)人性格特征。

貝多芬的黎明協(xié)奏曲中也使用了較多的踏板記號(hào)，其中有較多長(zhǎng)踏板。這些踏板記號(hào)的使用雖然使得音樂(lè)整體上來(lái)看呈現(xiàn)出了一些不和諧因素，但是也展現(xiàn)出了音樂(lè)本身的效果，并且給彈奏者留下了很多想象空間，保證音樂(lè)韻味和內(nèi)涵的傳遞。演奏者在具體彈奏的時(shí)候?yàn)榱吮苊獬霈F(xiàn)聲音吵雜等情況，可以考慮進(jìn)行變換踏板操作，但一定要注意低音的延續(xù)性，不能破壞音樂(lè)的整體結(jié)構(gòu)。

事實(shí)上，通過(guò)對(duì)貝多芬很多鋼琴奏鳴曲的分析，都可以輕松的找出踏板記號(hào)的使用痕跡。特別是在貝多芬的第十三、第二十九、第三十奏鳴曲中，都可以廣泛看到踏板記號(hào)的使用。雖然踏板記號(hào)在貝多芬鋼琴奏鳴曲中廣泛存在，但是貝多芬對(duì)于踏板記號(hào)也并不是隨意使用，而是經(jīng)過(guò)了詳細(xì)全面的推敲，整個(gè)過(guò)程非常嚴(yán)格細(xì)致。因此如果演奏者在彈奏那些沒(méi)有踏板記號(hào)的貝多芬鋼琴奏鳴曲的時(shí)候，可以在恰當(dāng)?shù)奈恢迷黾右恍┨ぐ逵浱?hào)，不僅能夠豐富奏鳴曲的表現(xiàn)內(nèi)容，同時(shí)也可以展現(xiàn)出彈奏的個(gè)性化。而為了減少奏鳴曲中出現(xiàn)的顫音，演奏者在彈奏過(guò)程中應(yīng)該及時(shí)的變換踏板。在這個(gè)變換過(guò)程中，演奏者也應(yīng)該使用切分踏板等可行的方法，避免變化踏板的時(shí)候出現(xiàn)斷痕。為了充分保證演奏效果，演奏者可以考慮在整個(gè)彈奏過(guò)程中只踩四分之三的踏板，不但能夠有效的提高演奏效果，同時(shí)還能使得演奏音色變得純凈，給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的盛宴。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的鋼琴奏鳴曲蘊(yùn)含了頑強(qiáng)的生命力，并且具有獨(dú)一無(wú)二的演奏風(fēng)格，這也是貝多芬自身對(duì)于生命熱愛(ài)追求的集中體現(xiàn)。在鋼琴奏鳴曲演奏技巧方面，貝多芬把弦織體和曲目有機(jī)的結(jié)合在了一起，體現(xiàn)出了鋼琴曲目的鮮明魅力。而在具體演奏的時(shí)候，貝多芬也非常注重踏板的使用，從而提高了鋼琴奏鳴曲的表現(xiàn)力和感染力。貝多芬的鋼琴奏鳴曲在當(dāng)今時(shí)代仍然具有較高的藝術(shù)價(jià)值，并且對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展也有一定的引導(dǎo)作用。因此，我們?cè)诋?dāng)今時(shí)代還應(yīng)該著重探究貝多芬的鋼琴奏鳴曲，促進(jìn)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，提高音樂(lè)創(chuàng)造的生命力。

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