鄭海兵

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、作曲家及《喬家大院》

（一）趙季平

趙季平是中國(guó)著名的作曲家，被譽(yù)為“最具中國(guó)民族文化精神和西部特色的作曲家”。他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，音樂(lè)體裁包括藝術(shù)歌曲、交響曲、協(xié)奏曲、電影和電視劇配樂(lè)等。其中耳熟能詳?shù)碾娪半娨晞∫魳?lè)有《梅蘭芳》、《霸王別姬》；交響音樂(lè)作品有《第一交響曲》、《和平頌》、《喬家大院》等。

（二）交響組曲——《喬家大院》

《喬家大院》是趙季平先生為同名電視劇《喬家大院》創(chuàng)作的一部交響組曲。整部作品由《序曲》、《立志》、《愛情》、《商路》、《煉獄》和《遠(yuǎn)情》六個(gè)樂(lè)章組成。作品以音樂(lè)的方式，從政治、家庭、事業(yè)為角度，描繪了清朝末年山西商人喬致庸的愛情與經(jīng)商經(jīng)歷。交響組曲《喬家大院》以山西民間音樂(lè)素材為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，音樂(lè)素材多為取自于民間采風(fēng)的音樂(lè)資料。作曲家通過(guò)巧妙的運(yùn)用作曲技法將山西民歌、晉劇、小戲等元素融入到作品中。

二、《喬家大院》的作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

作為音樂(lè)邏輯發(fā)展基礎(chǔ)的曲式結(jié)構(gòu)，在樂(lè)曲中占有重要的地位。第一樂(lè)章《序曲》的曲式結(jié)構(gòu)為并列的五部曲式，由附屬結(jié)構(gòu)的前奏和A、B、C、D、E五個(gè)部分組成，樂(lè)曲從G宮調(diào)開始最后在bB徵調(diào)結(jié)束；第二樂(lè)章《立志》的曲式結(jié)構(gòu)為帶有再現(xiàn)的并列六部曲式，由A、B、C、A1、D、A組成，主要調(diào)式為G自然大調(diào)；第三樂(lè)章《愛情》的曲式結(jié)構(gòu)為倒裝再現(xiàn)的五部曲式，由A、B、C、B1、A1五個(gè)部分組成，調(diào)式為同主音的D角、D羽調(diào)；第四樂(lè)章《商路》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，由A、B、A1三個(gè)部分組成，調(diào)式為E徵調(diào)；第五樂(lè)章《煉獄》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，主要調(diào)式為c自然小調(diào)；第六樂(lè)章《遠(yuǎn)情》是帶有引子和尾聲的復(fù)二部曲式，調(diào)式為D徵調(diào)。

（二）核心動(dòng)機(jī)

樂(lè)曲主題的發(fā)展采用“核心動(dòng)機(jī)”的發(fā)展手法，貫穿全曲。全曲的“核心動(dòng)機(jī)”由G、A、D三音構(gòu)成，三個(gè)音以間隔純五度的形式產(chǎn)生。第一、第六樂(lè)章材料a（G、＃F、A、D）為核心動(dòng)機(jī)加入一個(gè)音，并在一個(gè)五度內(nèi)縱向排列；其他樂(lè)章的音樂(lè)材料b、e、f、d、g、h、i、j也由核心動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)。其中音樂(lè)材料f（sol、sol、sol、sol、＃fa、sol、la）以同音重復(fù)、級(jí)進(jìn)的方式、跳音的運(yùn)用；音樂(lè)材料i以A調(diào)I、II、V音（la、si、mi）出現(xiàn)核心動(dòng)機(jī)，同一音高以短連長(zhǎng)的形式出現(xiàn)。

（三）配器特點(diǎn)

在整個(gè)交響組曲的配器中，作曲家巧妙的加入晉胡、二股弦，表現(xiàn)出濃重的民族韻味及晉中地區(qū)的民間特色。這種加入色彩性樂(lè)器的配器手法，將人帶入到音樂(lè)的情景，并表現(xiàn)出歷史滄桑的畫面。在二股弦與管弦樂(lè)隊(duì)的配器方面，作曲家巧妙的將兩者結(jié)合處理，二股弦以強(qiáng)力度的中景形式在管弦樂(lè)隊(duì)弱力度遠(yuǎn)景的陪襯下出現(xiàn)，兩者動(dòng)靜結(jié)合，使得音樂(lè)更為流動(dòng)。

三、《喬家大院》的創(chuàng)作特征和藝術(shù)風(fēng)格

在交響組曲《喬家大院》的創(chuàng)作方面，作曲家對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展手法、配器等內(nèi)容進(jìn)行了新的創(chuàng)新，并將現(xiàn)代的作曲技法與傳統(tǒng)技法相融合，完美的詮釋了作品的內(nèi)容，賦予了作品的新的邏輯性、思想性；在藝術(shù)風(fēng)格方面，作曲家巧妙的將民族因素運(yùn)用其中，充分的表現(xiàn)出作品的民族性。

（一）創(chuàng)作特征

在音樂(lè)發(fā)展手法方面，作曲家運(yùn)用三音組（G、A、D）的核心動(dòng)機(jī)貫穿全曲，以移調(diào)、模進(jìn)、重組等的方式，將核心動(dòng)機(jī)充分的發(fā)展；在調(diào)式調(diào)性方面，作曲家沒有運(yùn)用傳統(tǒng)共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)的手法，而是采用導(dǎo)音級(jí)進(jìn)式的轉(zhuǎn)調(diào)手法；在曲式結(jié)構(gòu)方面，以多段式的發(fā)展手法組成三部曲式，整體呈現(xiàn)出“起承轉(zhuǎn)合”的形式；在和聲方面，廣泛的運(yùn)用三度、五度疊置的特點(diǎn)，橫向進(jìn)行上弱化了和聲的功能進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)了和聲的色彩性；在配器方面，合理的運(yùn)用民族色彩性樂(lè)器，渲染了音樂(lè)的情感。

（二）藝術(shù)風(fēng)格

交響組曲《喬家大院》的音樂(lè)素材取材與山西民間音樂(lè)，作曲家以嫻熟的創(chuàng)作手法、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，巧妙地運(yùn)用色彩性樂(lè)器、人聲、管弦樂(lè)隊(duì)，營(yíng)造出新的“交響樂(lè)民族化”的效果，充分地表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“和諧美、樸素美”。同時(shí)，色彩性樂(lè)器的晉胡和二股弦與交響樂(lè)隊(duì)的結(jié)合，也使得作品的民族性與藝術(shù)性完美融合。整部作品中不同性格的主題在交響套曲中強(qiáng)烈的對(duì)比，也為音樂(lè)的發(fā)展提供了動(dòng)力。

四、結(jié)語(yǔ)

作曲家采用中西融合的創(chuàng)作方式，巧妙地用音樂(lè)表現(xiàn)了作品的內(nèi)容，為我們展現(xiàn)了如何運(yùn)用民族民間音樂(lè)素材創(chuàng)作交響曲這一體裁，為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)和參考的價(jià)值。同時(shí)，作品一經(jīng)上演所獲得的極大成功，也充分地體現(xiàn)了采用本民族的歷史素材創(chuàng)作的恰當(dāng)性和民族民間音樂(lè)素材是中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的土壤和基石。

[參考文獻(xiàn)]

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