張琬容

（淮北師范大學(xué)，安徽 淮北 235000）

約翰尼斯·勃拉姆斯（1833年5月7日-1897年4月3日），德國作曲家、鋼琴家。生于漢堡，逝于維也納，同時(shí)是也是維也納音樂的領(lǐng)袖人物?！朵撉倏裣肭罚∣p.79 No.2)作于1879年，是勃拉姆斯創(chuàng)作風(fēng)格的成熟期，盡管勃拉姆斯使用的是浪漫主義時(shí)期“鋼琴小品”中的“狂想曲”的體裁，但是他很好的保留了古典主義中的曲式風(fēng)格和段落特征，整曲熱情奔放又不張揚(yáng)，線條流暢輕盈，情感飽滿真摯。

一、作品曲式結(jié)構(gòu)分析

勃拉姆斯《鋼琴狂想曲》（Op.79 No.2）采用了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，是具有A、B、A三部性特征的作品，即呈示部、展開部和再現(xiàn)部+尾聲。結(jié)構(gòu)圖如下：

呈示部（1-32小節(jié)），A段主部主題（1-8小節(jié)）和連接部（9-13小節(jié)）組成，主題明朗充滿熱情，在g小調(diào)上開始。連接部轉(zhuǎn)入D大調(diào)，柱式和弦與八度的使用以及三連音的節(jié)奏型都加強(qiáng)了與主部主題的色彩對(duì)比，并在第12小節(jié)再次回到g小調(diào)。連接部的最后一小節(jié)通過D大調(diào)的屬和弦轉(zhuǎn)入B段（14-20小節(jié)）副部主題的d小調(diào)。C段結(jié)束部（21-32小節(jié)）仍然在d小調(diào)上展開。

展開部（33-85小節(jié)）由三個(gè)部分組成。A'段（33-52小節(jié)）由展開主部主題（33-40小節(jié)）和模進(jìn)（41-52小節(jié)）兩個(gè)部分組成，在c小調(diào)上展開主部主題。C'段（53-64小節(jié)）在b小調(diào)上展開結(jié)束部主題材料，音樂連貫，音量慢慢推動(dòng)。A'+C'段（65-85小節(jié)）回到g小調(diào)上不斷發(fā)展。最后以（84-85）兩小節(jié)的連接來結(jié)束展開部，進(jìn)入再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（86-116小節(jié)），A段由主部主題再現(xiàn)（86-93小節(jié)）和連接部（94-98小節(jié)）組成。B段副部主題（99-105小節(jié)）在g小調(diào)上再現(xiàn)，調(diào)性得到了統(tǒng)一。C段結(jié)束部（106-116小節(jié)）繼續(xù)在g小調(diào)上再現(xiàn)。

尾聲（117-123小節(jié)），6小節(jié)（117-122小節(jié)）漸弱的平穩(wěn)緩沖為最后一小節(jié)（123小節(jié)）強(qiáng)有力的結(jié)束做了鋪墊。

二、演奏方式

（一）觸鍵

呈示部中A段有三個(gè)聲部，需要突顯高聲部，但同時(shí)又要保持與其他聲部的平衡，這就要求在彈奏高聲部時(shí)整個(gè)手掌力度高度集中不能松散，指尖飽含力量進(jìn)行觸鍵，低聲部則要通過深觸鍵的方式演奏八度，彈奏時(shí)注意手腕的放松。B段展現(xiàn)的是一種柔美的形象，右手主旋律觸鍵輕盈，左手彈奏時(shí)用手腕的左右輕輕地?fù)u擺實(shí)現(xiàn)重心轉(zhuǎn)移。C段的三連音彈奏的要平均，雖然是輕觸鍵但聲音不能飄，要扎實(shí)圓潤，左手附點(diǎn)音型的八度演奏則需要整個(gè)手臂放松，用指尖支撐起整個(gè)手掌的力量。

展開部中A'+C'段用極輕的力度（sotto voce）演奏，重心不能在手掌上，而是通過指尖輕盈的觸鍵表達(dá)出飄逸的效果。尾聲的和弦是“ff”的力度，手指需要提前做好準(zhǔn)備，力量集中到指尖，指關(guān)節(jié)撐住整個(gè)手掌，貼鍵彈下去，干凈利落的結(jié)束整曲。

（二）踏板

主部以優(yōu)美熱情的旋律直接進(jìn)入，左手演奏八度和弦時(shí)使用切分踏板可以使旋律悠長(zhǎng)連綿，音響效果更加飽滿。連接部的和弦與八度都是跳音，速度依舊是活潑歡快的，可使用斷音踏板。斷音踏板起到突出節(jié)奏與強(qiáng)調(diào)節(jié)拍感的作用。副部主題音樂柔美輕盈，聲音色彩明亮，與主部形成對(duì)比，可淺踩踏板，每一句呼吸時(shí)換一次踏板，使和聲連貫的同時(shí)又避免了音色模糊。結(jié)束部將整曲推到一個(gè)小高潮，左手的低聲部八度和弦很重要，可以采用每個(gè)和弦換一次踏板的方式加強(qiáng)聲音厚度，使音響效果連貫起來。

展開部中A'段的模進(jìn)部分在使用連音踏板的同時(shí)也可以加入弱音踏板進(jìn)行柔光處理，弱音踏板在使用上不僅可以改變音量同時(shí)也可以改變音色，使模進(jìn)部分換一種色彩與展開的主部主題形成對(duì)比。

樂曲結(jié)尾處右手漸弱的三連音可用顫音踏板，顫音踏板主要是利用腳腕的力量對(duì)踏板進(jìn)行快速的淺踏，在音量漸弱的同時(shí)依舊可以保持聲音的連貫，并為最后強(qiáng)有力的結(jié)束做好鋪墊，使整曲完整完滿的結(jié)束。

三、結(jié)語

勃拉姆斯雖然繼承古典主義音樂，但是并不墨守陳規(guī)，在各個(gè)方面都大膽的進(jìn)行了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新的寫作手法和深刻的音樂內(nèi)涵，使他在音樂歷史的發(fā)展長(zhǎng)河中占據(jù)了一席重要的地位?！朵撉倏裣肭罚∣p.79 N0.2）是一部含蓄表達(dá)內(nèi)在熱情的作品，不斷穿插出現(xiàn)的浪漫與古典的碰撞是勃拉姆斯根據(jù)自身性情的創(chuàng)新，賦予了作品自己真實(shí)的感情。

筆者在彈奏這首作品時(shí)深刻感受到，想演奏好一首作品不僅需要過硬的技巧，同時(shí)也需要把握作品的關(guān)鍵魅力，彈奏一首作品之前首先要整體感受作曲家的情感思想，然后再從細(xì)微之處體會(huì)作曲家想要傳達(dá)的情感差異，從而正確而深刻的領(lǐng)悟作品的演奏情感，不斷提升自己的演奏和鑒賞水平。

[參考文獻(xiàn)]

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