蘇玥

摘要：“掃拂”作為琵琶樂曲中一種最能豐富音響效果、增強(qiáng)力度、制造氣氛的演奏技法，它在琵琶樂曲的演奏中有著至關(guān)重要的作用。本文就以《十面埋伏》為例，簡要闡述“掃拂”在樂曲中的演奏運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：琵琶 “掃拂” 《十面埋伏》

中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）21-0076-02

琵琶，作為一個有著悠久歷史淵源的彈撥樂器，它音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，且有著極其豐富的表現(xiàn)力，被譽(yù)為彈撥樂之王。

樂曲《十面埋伏》里面運(yùn)用大量的掃拂：第一，模仿戰(zhàn)鼓聲，豐富音響效果；第二，營造戰(zhàn)爭的氣氛，描寫戰(zhàn)爭的激烈；第三，突出戰(zhàn)士們緊張、激昂的情緒。掃拂的張力在這首琵琶曲中得以充分的表現(xiàn)。

一、“掃拂”技巧在武曲中的表現(xiàn)特征

現(xiàn)代樂曲中包含的不僅有琵琶豐富的音色，也有多樣的彈奏技法，不僅給聽眾無限的想象，也給創(chuàng)作者和演奏者更多的發(fā)揮空間。在已經(jīng)規(guī)范的琵琶彈奏技法的基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展，現(xiàn)在呈現(xiàn)出多種多樣的彈奏技法和更豐富的演奏效果?！皰叻鳌弊鳛槠渲凶罹哂斜l(fā)力、穿透力的彈奏技巧，它在樂曲中的運(yùn)用非常靈活。在不同的樂曲風(fēng)格中，也有不同的表現(xiàn)，因?yàn)槲那袙叻鬟\(yùn)用較少，在這里簡單闡述武曲中“掃拂”的表現(xiàn)特征。

琵琶武曲，指的是用形象鮮明的音樂語言來表現(xiàn)有一定故事情節(jié)，氣勢較宏偉，結(jié)構(gòu)較龐大的樂曲。①武曲因?yàn)楦N近掃拂的演奏風(fēng)格，掃拂更是其中的塑造者，所以武曲中用掃拂很多。當(dāng)然武曲也讓掃拂得以更加多樣的表達(dá)和運(yùn)用。

武曲中并不全部都是強(qiáng)烈的、激情的、熱烈的這種風(fēng)格，其中也有文曲中寧靜、優(yōu)美的段落，所以，武曲使“掃拂”在得以充分的展現(xiàn)，也在“掃拂”技法的運(yùn)用上更具有代表性?！皰叻鳌钡膹?qiáng)弱、虛實(shí)、快慢，包括觸弦位置的上下、觸弦的角度、義甲的角度都有不同的演奏效果。

在武曲中，《十面埋伏》是特別具有代表性的一首樂曲，其中也運(yùn)用了大量的掃拂技巧。下面，我們就以《十面埋伏》為例，具體分析一下“掃拂”在樂曲中的運(yùn)用。

二、“掃拂”在《十面埋伏》中的演奏技巧運(yùn)用

（一）引子和戰(zhàn)前準(zhǔn)備

這一部分包括“列營”“吹打”“點(diǎn)將”“排陣”“走隊(duì)”，其中“列營”是整首樂曲的引子。整個第一部分主要是在烘托整個戰(zhàn)爭氛圍，和當(dāng)時戰(zhàn)士們緊張、激昂的情緒。

“列營”中第一句用的“輪拂”，第一聲，先聲奪人。這里的輪一定要飽滿，拂的時候不能猶豫，迅速，觸弦較深，力度上要強(qiáng)，用大臂帶動的拂更滿足這樣的音樂效果。這一聲奠定了整首樂曲的基調(diào)，所以一定不能弱，要用四根弦充分震動的音響效果。接下來是越來越密集的掃拂，既要漸強(qiáng)，又要漸快。這里的散板節(jié)奏，給人以不穩(wěn)定的感覺，用手腕運(yùn)動的掃拂會更加靈活。這時的掃拂，掃和拂的音色效果要相仿，也就是說，必須使食指、大指指甲與弦身的接觸角度以及運(yùn)動方向都要相仿，這樣才能發(fā)出堅(jiān)實(shí)飽滿，雄壯激烈的戰(zhàn)鼓之聲。

“吹打”中起初用的長輪，之后越來越強(qiáng)，逐漸過渡到掃輪，增強(qiáng)了樂曲的張力?！包c(diǎn)將”段沒有使用掃拂技巧?！芭抨嚒焙汀白哧?duì)”段都著重表現(xiàn)士兵們的颯爽英姿，在漸強(qiáng)的音樂進(jìn)行中，還要注重每一拍的重音，每一拍的重音用大掃。這里的掃拂不但要有律動，更要做好每一個大掃，入弦要深，力度要大，角度不能太大，都是大掃時候需要重視的。

這第一部分演奏的就是在烘托戰(zhàn)前的緊張氣氛，還有兩軍的整裝待發(fā)的狀態(tài)，奠定了整首樂曲的基調(diào)，烘托了戰(zhàn)爭的緊張氛圍?！皰叻鳌痹谶@一部分有著舉足輕重的作用，不論是“列營”中第一聲輪拂的震撼，還是后面越來越激烈的戰(zhàn)鼓之聲，掃拂靈活多變的應(yīng)用仿佛把我們帶回到了那個戰(zhàn)場。

（二）兩軍交戰(zhàn)

這一部分有“埋伏”“雞鳴山小戰(zhàn)”“九里山大戰(zhàn)”三段，這三段主要給我們描繪了戰(zhàn)爭的激烈和兩軍交戰(zhàn)時候金戈鐵馬、刀光劍影的情景。

“埋伏”是漢軍為了贏得戰(zhàn)爭的勝利設(shè)的計(jì)謀，在交戰(zhàn)的前夜悄悄埋伏在楚軍的四周。根據(jù)這樣一個場景設(shè)置，這一段剛開始一定是小心翼翼的、不敢聲張，埋伏在敵軍的周圍，不讓他們發(fā)現(xiàn)。樂曲首先表現(xiàn)的是由慢到快，由遠(yuǎn)及近的漢軍士兵們秘密埋伏的腳步聲，這里的輪指一定要清晰，像是一個一個的腳步聲，后來再加上拂弦，士兵們都一個一個的找到埋伏的位置。這一段不論是輪還是拂力度都不強(qiáng)，但是漢軍內(nèi)心攢著一股勁，雖然不能強(qiáng)，但是一定不能太懈，士兵們緊張、忐忑的內(nèi)心也需要通過拂弦表達(dá)出來。用小臂運(yùn)動的拂弦不會太強(qiáng)，而且更容易整齊劃一。在這種朦朦朧朧的音樂背景中，看似平靜的戰(zhàn)場越來越危機(jī)重重，更像是暴風(fēng)雨前的平靜，越是安靜，戰(zhàn)爭越是激烈。

“雞鳴山小站”具體描寫楚漢兩軍短兵相接、氣息急促的場景。旋律音頭用“掃弦”，這里的掃弦一定要有力度，入弦稍深，力度漸強(qiáng)，觸弦位置稍微靠上。雖然力度大，但是不能用大臂運(yùn)動的掃弦，因?yàn)樾捎玫氖沁B續(xù)的十六分音符，用大臂的話會影響整個旋律的速度和流動性。還用了“長輪、滾弦、煞弦”相結(jié)合，長輪和滾弦表達(dá)整個旋律的走動，非常形象的模仿金戈鐵馬、刀槍相擊的聲音。煞弦在其中必須非常整齊，“收”是為了后面更好地開始。整段非常戲劇性地描寫了戰(zhàn)爭場面。

“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍生死搏殺場面，是本曲的主要樂段之一。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，節(jié)奏上的漸快讓會讓整個氛圍越來越緊張。后用拼雙弦、推拉等技法，仿佛馬蹄聲、刀劍擊撞聲、士兵吶喊聲層巒疊嶂，這樣震撼人心的音樂讓故事推向高潮。在這一段中間，炮聲與楚歌簫聲之間，先用了“夾掃”空弦表示在奔騰的駿馬，夾掃的時候音量稍弱些，入弦淺，力度漸強(qiáng)，弱的時候觸弦可以離復(fù)手遠(yuǎn)些。而且夾掃中掃弦時，掃弦的弦數(shù)越多，整個力度就越強(qiáng)，用這樣的方式來控制夾掃的強(qiáng)弱變化，“夾掃”的表現(xiàn)力會更加豐富。后面譜面上標(biāo)的是滾四條弦，在這里不能單純的滾奏“掃拂掃拂”，要加上重音。在重音上，可以稍微改變一下掃拂的運(yùn)動方式，在手腕運(yùn)用的掃拂中重音變?yōu)樾”圻\(yùn)動的掃拂，且需要入弦適中，音量漸強(qiáng)，這樣就能把整個戰(zhàn)場反應(yīng)出來，并且連接前后各種不同的樂節(jié)所描繪的場景。

（三）戰(zhàn)爭結(jié)束

“項(xiàng)王敗陣”“烏江自刎”是最后全區(qū)的結(jié)局。

“項(xiàng)王敗陣”，此段用了大篇幅“鳳點(diǎn)頭”還有“夾掃”模仿的馬蹄聲。項(xiàng)王一直在逃，漢軍越來越近。

“烏江自刎”這一段掃弦非常的多，此處的掃弦一定要干脆利落，蒼勁有力，而且掃完馬上煞弦。具體演奏時要注意，入弦淺，力度要強(qiáng)，掃弦必須迅速。但是整段節(jié)奏自由，速度變化也較多，要多把握整體的音樂感覺。同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而逃的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場面，接著是一段表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎的悲壯的音樂旋律。最后四弦一“劃”后急“煞”音樂嘎然而止，意味深長。一般演奏都在此處作全曲結(jié)束。

譜中接著描寫劉邦獲勝后的凱旋歸來的情景，既然項(xiàng)羽都已經(jīng)“烏江自刎”，后面描寫劉邦勝利的樂章顯得太多余，在這里結(jié)束給觀眾留下了很多的回味和遐想，所以現(xiàn)在大多演奏家都不再彈后面的三段。

三、結(jié)語

通過《十面埋伏》這篇經(jīng)典的大型武曲，分段簡單論述了“掃拂”在樂曲中的靈活多變，“掃拂”這一彈奏技法上多樣的變化會有怎樣相應(yīng)的音響效果，根據(jù)不同的場景氛圍使“掃拂”在強(qiáng)弱、快慢、緩急等方面做不同的改變，當(dāng)然也對“掃拂”這一彈奏技法有了更多的認(rèn)識。第一，在觸弦位置上，不同的觸弦位置，會有不同的音響效果，靠近復(fù)手的位置聲音更加的干脆、整齊，觸弦越靠上，聲音越散，但是弦更容易震動，掃弦的時候力度就不用太大。第二，在觸弦角度上，四根弦觸弦位置越靠近同一平面，聲音越容易集中、有力，雖然各個琴弦的音色不盡相同，但是越靠近同一平面右手從四弦到一弦的距離就越近，所以聲音更容易集中。第三，用右手手腕、小臂、大臂運(yùn)動掃拂的音樂效果有很大的區(qū)別。通過需要演奏的內(nèi)容來定位，對掃拂的方法做一個合適的選擇，使得掃拂在整首樂曲中運(yùn)用起來游刃有余，從而塑造理想的音樂形象。

注釋：

①朱黎光：《傳統(tǒng)琵琶樂曲中文曲與武曲探微》，《四川戲劇》，2009年第1期。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉靜.淺談琵琶的演奏技巧——“掃、拂”[J].戲劇之家（上半月），2013，（06）.

[4]朱黎光.傳統(tǒng)琵琶樂曲中文曲與武曲探微[J].四川戲劇，2009，（01）.

[5]張曉楠.“掃拂”在琵琶指法中的重要性[J].速讀（上旬），2015，（11）.