傅杰

【摘 要】本文基于《沉重的翅膀》中文及兩譯本三個單語語料庫，統(tǒng)計并分析了《沉重的翅膀》的戴乃迭譯本和葛浩文譯本在詞匯（詞頻、平均詞長、高頻詞）和語篇（平均句長）方面體現(xiàn)出的不同翻譯風(fēng)格，并嘗試從兩譯者的文化身份闡述風(fēng)格的區(qū)別。

【關(guān)鍵詞】語料庫；沉重的翅膀；翻譯風(fēng)格

0 引言

自從Baker（1993）倡導(dǎo)將語料庫應(yīng)用于翻譯研究以來，譯者風(fēng)格的考查、譯語普遍性的驗證、翻譯培訓(xùn)以及翻譯教學(xué)等理論與實踐的諸多方面都應(yīng)用了語料庫語言學(xué)的研究方法，并取得了可喜的成就（劉康龍、穆雷，2006）

在翻譯研究中用語料庫作為很重要的研究方法來考查譯者風(fēng)格。Hermans（1996）認(rèn)為在譯文中有另一個聲音，即譯者的聲音。Baker（2000）認(rèn)為風(fēng)格是一系列語言與非語言特征所表現(xiàn)出來的個性特征。通過有別于其他譯者的個性化語言習(xí)慣，譯者在譯本中呈現(xiàn)出各自的翻譯風(fēng)格，具體表現(xiàn)在文本類型和翻譯策略的選擇以及譯者所運用的前言、后記、腳注、文內(nèi)注釋等方法。利用語料庫進行研究，對一些難以捉摸和不引人注目的語言習(xí)慣進行描述、分析、比較和闡釋，能比較令人信服地說明譯者的烙印確實存在（張美芳，2002）。

1 研究對象與方法

筆者自建小型《沉重的翅膀》小說中英文平行語料庫的中文文本是人民文學(xué)出版社1982年1月出版的《沉重的翅膀》，英文文本分別為Leaden Wings譯者戴乃迭，1980年由人民文學(xué)出版社出版；美國人葛浩文（Howard Goldblatt）翻譯的Heavy Wings，由Grove Weidenfeld1989年出版（以下簡稱葛譯）。研究對象為《沉重的翅膀》小說中文文本和兩個英語文本Leaden Wings和Heavy Wings分別自建成3個小型語料庫，然后分別將戴譯和葛譯轉(zhuǎn)換成txt文本，借助語料庫工具分別統(tǒng)計出《沉重的翅膀》兩英譯本中詞和句子信息，包括類符＼形符比、標(biāo)準(zhǔn)化類符/形符比、詞頻、詞長分布、平均詞長、平均句長等信息；通過這些數(shù)據(jù)的統(tǒng)計對比分析兩英譯本的語言使用特色，從而找出譯者不同風(fēng)格的成因。

2 詞匯層面數(shù)據(jù)統(tǒng)計與比較

借助語料庫軟件WordSmith可分別獲取沉重的翅膀戴譯本和葛譯本中詞匯的基本數(shù)據(jù)：形符（type）、類符（token）、類符＼形符比（type＼token ratio）、標(biāo)準(zhǔn)化類符＼形符比（standardised type＼token ratio）、詞長、詞頻等。以下將根據(jù)這些數(shù)據(jù)找出兩個英譯本的語言使用特征的不同之處。

2.1 類符＼形符比

類符指語料庫文本中出現(xiàn)的不同的詞，形符指語料庫文本中出現(xiàn)的所有詞，類符＼形符比即語料庫文本中所使用的不同詞的數(shù)量與總詞數(shù)量的比率，在一定程度上可以反映語料的用詞變化，是統(tǒng)計文本總體特征的重要參數(shù)。貝克（2000：250）認(rèn)為，類符＼形符的比值可以體現(xiàn)出譯者的用詞不同：如果類符＼形符的比值越高，表明作者用詞更多樣化。

從上面的表格來看，很清楚地看到葛浩文的譯本比戴乃迭的譯本使用的詞更多。從類符與形符的比值方面來看，戴譯高于葛譯，因此可以得出如下結(jié)論：戴乃迭的譯本所使用的詞匯更多樣化。

2.2 詞頻

詞頻指各詞性（word form）在文本中出現(xiàn)的頻數(shù)，文章的性質(zhì)也是通過某些詞的頻率來體現(xiàn)的。下面對戴譯和葛譯兩個譯本的高頻詞進行統(tǒng)計

2.3詞長分布

從上表我們可以看出葛譯的平均詞長略高于戴譯的平均詞長。由于葛譯使用的長單詞比戴譯多，他的詞匯更書面，相反，戴乃迭所使用的詞匯更口語化。

例子1：

原文：像石鐘一樣的準(zhǔn)確，差十五分八點，田守城邁著不慌不忙，從從容容，四平八穩(wěn)的步子，走進了辦公室。（張潔，1982：124）

戴譯：At a quarter to eight every morning， Tian Shoucheng，the Minister of Heavy Industry， walked unhurriedly into his office. （ Gladys Yang，1980：69）

葛譯：At precisely a quarter to eight， like clockwork，Tian Shoucheng stolls casually and confidently into the office. （Howard Goldblatt，1987：124）

首先對于“走”字的翻譯，兩位譯者選用的詞就不同，戴乃迭使用了最常用的“walk”，而葛浩文用的是stroll；其次形容走地不慌不忙，戴乃迭僅用一個詞unhurriedly， 而葛浩文使用了casually 和confidently兩個詞來描述走的狀態(tài)。

3 句子層面數(shù)據(jù)統(tǒng)計比較

與類符形符比一樣，平均句長也是譯者風(fēng)格的一般標(biāo)記（Olohan，2004）。平均句長的計算是以句子所包含的詞數(shù)為依據(jù)的，這一數(shù)值通常作為衡量文本句子難度的一個參數(shù)，平均句長值越大，通常難度越高?？紤]到譯語會明顯受到源語的影響，戴譯本句子數(shù)量多平均句長短，更體現(xiàn)了中文作為意合語言的特征。而葛譯本平均句長較長，說明譯者添加了修飾和解釋性詞語。

例子2：

原文：畫家那張肌肉開始松弛、打皺、下垂的面孔上，竟有一雙像兒童一樣充盈著幻想，讓人一眼就可以望見五臟六腑的眼睛。（張潔，1982：104）

戴譯：The artists heavy-jowled face was flaccid and wrinkled，yet there was childish wonder in his limpid eyes. （Gladys Yang，1980：59）

葛譯：The artists face has grown flabby，wrinkled， slack jowled；yet there is a childlike，dreamy look in his eyes，which truly seem to be windows to his soul. （Howard Goldblatt，1989：103）

從這個例子，我們可以清楚地看到戴乃迭使用的詞匯量比葛浩文的少。而且，葛浩文通過采用一個非限定性定語從句which truly seem to be windows his soul來解釋前句話；而戴乃迭就是用了兩個并列句，明顯受到中文源語的影響。

4 結(jié)論

本文從詞匯和語篇方面考察了《沉重的翅膀》兩譯本的翻譯風(fēng)格。從詞匯來看，戴譯本比葛譯本詞匯更多樣化，而且戴譯本使用的詞匯更通俗易懂。從語篇上來看，戴譯本更受源語漢語的影響，句子短而多；而葛譯本更從目的語特點考慮，句子冗長。

雖然通過語料庫我們可以客觀的還原原語和譯語的風(fēng)貌，但仍須從文化和意識形態(tài)等宏觀方面探索翻譯的真諦，以下我們將從譯者的文化身份的角度來分析兩位譯者所表現(xiàn)出的不同風(fēng)格的原因。

文化身份是指一個人、一個集體、一個民族在與他人、他集體、他民族比較之下所認(rèn)識到的自我形象（張裕和、錢林森，轉(zhuǎn)引自付文慧 2011： 16）。

戴乃迭自從嫁給楊憲益就一直生活在中國，她既是英國人同時又熟悉中國文化，這無疑為把中國文化推向西方世界帶來極大好處。因此她的翻譯理念也受我們國家的政治、經(jīng)濟等社會因素影響，尤其是其丈夫楊先生的熏陶，致使她的譯作更忠實于原作，為的是傳播偉大的中華民族文化。

相比而言，葛浩文在美國研究漢語文化，而且當(dāng)時中國文學(xué)在美國并不受歡迎，因此，葛浩文在翻譯時他更注重目的語讀者，為了使譯作能引起西方讀者的興趣，能在市場上占有一席之地。他認(rèn)為翻譯不可能同時使原作者和譯文讀者都滿意，能否讓譯文讀者接受到信息才是更重要的。endprint