摘要：《巴斯克維爾的獵犬》是柯南·道爾的一部著名文學(xué)作品，在文學(xué)領(lǐng)域有著重要地位。本文主要從敘事學(xué)的角度對(duì)這部文學(xué)作品進(jìn)行研究，重點(diǎn)針對(duì)巴斯克維爾的獵犬是如何制造懸念進(jìn)行分析，引領(lǐng)讀者不斷深入情節(jié)變化，尋找出一系列真相所在。

關(guān)鍵詞：巴斯克維爾的獵犬 懸念制造 研究分析

阿瑟·柯南·道爾的一生總共創(chuàng)作出四部經(jīng)典的偵探小說(shuō)，其中包含了56篇有關(guān)偵探的故事情節(jié)。作為最有名的偵探小說(shuō)人物，福爾摩斯的出現(xiàn)為偵探小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的紀(jì)元，即便已經(jīng)過(guò)去了一個(gè)多世紀(jì)，福爾摩斯依然是偵探小說(shuō)的靈魂角色。本文以《巴斯克維爾的獵犬》為研究?jī)?nèi)容，對(duì)蘇格蘭偵探小說(shuō)家柯南·道爾的創(chuàng)作技巧加以分析，并對(duì)該小說(shuō)中故事情節(jié)的懸念設(shè)置進(jìn)行討論?！栋退箍司S爾的獵犬》主要講述的是與一條像魔鬼一樣的大獵狗相關(guān)的神秘型案件，整個(gè)故事情節(jié)懸疑迭起，讓讀者能夠快速融入到故事情節(jié)當(dāng)中，難以自拔。

一、《巴斯克維爾的獵犬》的歷險(xiǎn)故事

作為柯南·道爾比較成功的一部偵探小說(shuō)，《巴斯克維爾的獵犬》一如既往繼承了柯南·道爾的創(chuàng)作習(xí)慣，小說(shuō)中的華生醫(yī)生是貫穿整部小說(shuō)的人物主線，與福爾摩斯共同經(jīng)歷了其中多個(gè)故事情節(jié)。在小說(shuō)的情節(jié)敘述過(guò)程中，基本上通過(guò)華生回憶的方式開(kāi)展的，華生是該故事案件的唯一講述者，這也就意味著華生對(duì)故事的情節(jié)有著最高的權(quán)威。盡管華生的敘述不能完全等同于故事現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)，但是，在華生進(jìn)行講述的過(guò)程中，他對(duì)于在案件中發(fā)生的各種事件的起因和過(guò)程已經(jīng)充分掌握，似乎華生已經(jīng)得知了事情的一切，但在講述故事的過(guò)程當(dāng)中，華生卻對(duì)其中一些比較關(guān)鍵的內(nèi)容進(jìn)行了隱瞞，一直到最后才揭露了其中的疑點(diǎn)。比如，華生在知道獵犬傳說(shuō)是被斯泰普吞故意扭曲的事實(shí)之后，在案件發(fā)展到最后的高潮部分才進(jìn)行了完全的解釋。通過(guò)制造懸念，讓讀者在得知事情真相之后，有著心理上的滿(mǎn)足感，這也牽引著讀者繼續(xù)閱讀下去。

二、交替角度下的懸念制造

在案件的發(fā)展過(guò)程中，從不同的視角下看到的事情存在著一定的差異，除了敘述人員之外，觀察角度不同也影響了獵犬的懸念制造。從整體上來(lái)講，采用回憶性敘述的方法進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作是一種較為大膽的行為，為更好地進(jìn)行故事情節(jié)敘述，柯南·道爾選擇了回溯性視角和回顧性視角兩種方式。

回溯性視角就是聚焦當(dāng)下人員對(duì)過(guò)去發(fā)生的事情的一種回憶，這使讀者產(chǎn)生一種情節(jié)體驗(yàn)性視角，在聚焦人員經(jīng)歷和發(fā)展的故事情節(jié)等關(guān)鍵點(diǎn)之后，從中發(fā)現(xiàn)整個(gè)敘述過(guò)程中存在的所有問(wèn)題。然而，回溯性視角對(duì)故事情節(jié)的敘述并不全面，它需要另一種視角對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充，正如小說(shuō)中華生的回憶“突然間，讓我的所有思考都立即停止，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)的我的身后有人快速向我跑來(lái)”，在此過(guò)程中，故事情節(jié)的懸念設(shè)置并不成功。因?yàn)閺娜A生的敘述中讀者已經(jīng)猜到了這個(gè)跑過(guò)來(lái)的人就是斯泰普屯，華生很顯然已經(jīng)知道了，由于故事情節(jié)的需要，作者在這里將視敘述角轉(zhuǎn)變成為體驗(yàn)性視角，讓讀者充分融入到了故事情節(jié)當(dāng)中，體驗(yàn)其中存在疑惑的情節(jié)，并且開(kāi)始慢慢揭露出了這個(gè)陌生人的身份。在人物相互之間的對(duì)話(huà)中，所產(chǎn)生的懸念也是此起彼伏，使整體情節(jié)更吸引讀者興趣。這種可以感受到的聚焦，主要是由時(shí)間和空間兩個(gè)方面共同決定的，而在聚焦方面存在的身份的局限性也是非常明顯的。其次是通過(guò)敘述了解到的信息，并不能通過(guò)全視角的聚集人員而有效地掌控全局。所以說(shuō)，這種出人意料的表現(xiàn)形式，就是該案件懸念的主要來(lái)源。

三、時(shí)間元素的完美把握

對(duì)于懸念的設(shè)置，柯南·道爾準(zhǔn)確把握了故事情節(jié)發(fā)生過(guò)程中的時(shí)間因素，通過(guò)以上的敘述可以發(fā)現(xiàn)，在福爾摩斯系列中，案件的整體情節(jié)基本上通過(guò)一種回憶錄的方式敘述，所以說(shuō)，故事的時(shí)間、敘述時(shí)間所形成的差異性有效掩蓋了事情的真相，同時(shí)還可以起到創(chuàng)造懸疑的效果。文中的時(shí)間順序和時(shí)間設(shè)置對(duì)懸念的制造起到了良好的緩解作用。

柯南·道爾在故事情節(jié)上有其一整套思路，他并沒(méi)有完全按照時(shí)間線的設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)作，而是通過(guò)科學(xué)的碎片化手段來(lái)進(jìn)行懸念的設(shè)置，從而給讀者帶來(lái)新的閱讀體驗(yàn)。正如華生與朋友抵達(dá)特穆?tīng)枙r(shí)，面對(duì)著一篇荒原，原本凄涼的環(huán)境卻由于后期的悲情劇情而發(fā)生了改變?？履稀さ罓枌⑦@一環(huán)境必做“舞臺(tái)”，由此對(duì)后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆，這種所敘述的問(wèn)題可以稱(chēng)之為預(yù)述?？履稀さ罓柾ㄟ^(guò)這種預(yù)先敘述的方式，暗示讀者一出好戲?qū)?huì)開(kāi)演。

在文章的后續(xù)章節(jié)當(dāng)中，這種緊張感一直彌漫在字里行間，讀者在閱讀的過(guò)程中，時(shí)刻被這種無(wú)形的緊張包圍，閱讀體驗(yàn)非常深刻。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《巴斯克維爾的獵犬》的懸念制造的有效分析，從中可以總結(jié)出柯南·道爾在日常創(chuàng)作過(guò)程中形成的個(gè)人特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的有效把握，柯南·道爾借華生之口設(shè)置了諸多懸念，與創(chuàng)作視角和敘述的方式相輔相成，為讀者帶來(lái)了全新的閱讀體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊亨達(dá).偵探小說(shuō)的懸念藝術(shù)[D].福州大學(xué)，2015.

[2]王俊會(huì).電影《巴斯克維爾的獵犬》中的法律推理[N].民主與法制時(shí)報(bào)，2011-03-21（D03）.

（作者簡(jiǎn)介：王羽西，山東省諸城市第一中學(xué)，高中學(xué)歷。）