摘 要：在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，蕭紅的小說(shuō)是獨(dú)具一格的，創(chuàng)造了屬于自己獨(dú)有的風(fēng)格“蕭紅體”小說(shuō)。不管是她的抒情方式還是語(yǔ)言的表達(dá)都有她的特別之處，本文就以她小說(shuō)的抒情化、散文化等方面來(lái)剖析她小說(shuō)特色。

關(guān)鍵詞：抒情；蕭紅；散文化

蕭紅，一位在30年代就憑《生死場(chǎng)》轟動(dòng)上海的作家。她的小說(shuō)以獨(dú)特的抒情化、散文化等特點(diǎn)在文壇占有很特殊的位置。她用獨(dú)特的方式創(chuàng)造了別具一格的“蕭紅體”，本文就從蕭紅小說(shuō)的獨(dú)特性方面來(lái)作一番探析。

一、 抒情化

蕭紅，一個(gè)集小說(shuō)、散文、戲劇及詩(shī)歌等多種文學(xué)創(chuàng)作樣式的作家，用富有民族精神的文字來(lái)向讀者傳遞不一樣的蕭紅內(nèi)心世界。她的文學(xué)成就是多方面的，而其小說(shuō)成就是所有當(dāng)中最高的。因?yàn)樵谄湫≌f(shuō)當(dāng)中有著濃郁的抒情色彩，也就不難發(fā)現(xiàn)她的鮮明的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。

我們可以在她任何一部小說(shuō)當(dāng)中找到許多抒情性的語(yǔ)言，對(duì)于人物的描寫、景物描寫都注入了作家的思想感情。在蕭紅的筆下，一切的描寫對(duì)象都帶有濃厚的感情色彩，沉浸在一種詩(shī)的氛圍之中。

之所以會(huì)形成這種獨(dú)特的抒情性風(fēng)格的原因，首先是受到當(dāng)時(shí)文學(xué)風(fēng)氣的影響。就以她的小說(shuō)的特點(diǎn)、風(fēng)格而言，應(yīng)該是屬于抒情小說(shuō)的。這種小說(shuō)最重要審美特征是“明顯地融入詩(shī)歌、散文因素，具有鮮明的藝術(shù)意境，偏重于表達(dá)人的情感美、道德美、彌漫著濃郁的浪漫主義氛圍”。抒情小說(shuō)把“情”放在首位，用它的激情或深情去感染讀者，使讀者產(chǎn)生共鳴。人物、景物都是為了抒發(fā)感情而服務(wù)的，它與傳統(tǒng)的小說(shuō)講究故事情節(jié)和人物塑造有明顯的不同。

在三十年代，抒情小說(shuō)又經(jīng)過(guò)郁達(dá)夫、沈從文等人的進(jìn)一步的發(fā)展，日趨成熟。吸取前人的長(zhǎng)處，運(yùn)用自己善于捕捉細(xì)節(jié)和色彩變化的特長(zhǎng)，用自己帶有感情的筆描繪人生，形成自己的“蕭紅體”小說(shuō)。

《小城三月》的女主人公翠姨是一個(gè)并不漂亮但卻感情細(xì)膩的女人，蕭紅在小說(shuō)中，把翠姨的感情悲劇放在一個(gè)充滿陽(yáng)光的三月里，使小說(shuō)充滿了濃郁的抒情色彩。在小說(shuō)的結(jié)尾翠姨因?yàn)榈貌坏綈?ài)而傷心地離開(kāi)了這個(gè)世界。在文章中有這么一些話，“街上有提筐子賣蒲公英的了，也有賣小根蒜的了，更有些孩子們他們按著時(shí)節(jié)去折了那剛發(fā)芽的柳條，正好可以擰成哨子，就含在嘴里滿街的吹……”通過(guò)她們的快樂(lè)來(lái)襯托出翠姨的悲哀。又是一個(gè)春天，還是那樣生機(jī)勃勃，可是物是人非??！把悲哀和抗議融入到這種春天的調(diào)子中，使讀者在欣賞春天的美景時(shí)，又帶有一絲的哀愁。也許在哀愁的背后，埋藏的是這位叛逆女性的嚴(yán)重抗議。

蕭紅善于通過(guò)文字來(lái)表現(xiàn)情緒，使小說(shuō)的語(yǔ)言帶有飽滿的情感。如在《呼蘭河傳》尾聲里有幾段話：我長(zhǎng)到四五歲，祖父就快七十了。我還沒(méi)長(zhǎng)到二十歲，祖父就七八十歲了。祖父一過(guò)了八十，祖父就死了。從前那后花園的主人，而今不見(jiàn)了。老主人死了，小主人逃荒去了。那園里的蝴蝶、螞蚱、蜻蜓，也許還是年年仍舊，也許現(xiàn)在完全荒涼了。小黃瓜、大倭瓜，也許還是年年的種著，也許現(xiàn)在根本沒(méi)有了……

這些文字很好地表現(xiàn)了一種生命體驗(yàn)，我們能夠很明顯地感受到字里行間所蘊(yùn)含的豐富的情感?！白娓浮倍啻纬霈F(xiàn)，蘊(yùn)含著蕭紅對(duì)祖父無(wú)限懷戀之情。列舉了后花園里的許多景物，表現(xiàn)了她對(duì)故鄉(xiāng)無(wú)限的思念，同時(shí)也能讓我們感受到她對(duì)人生的眷戀和渴望。

二、 散文化

小說(shuō)的基本文學(xué)手段是敘事，但蕭紅的小說(shuō)常常是通過(guò)一些素描的方式來(lái)表達(dá)對(duì)生活場(chǎng)景的創(chuàng)設(shè)，通過(guò)對(duì)生命的深刻而又獨(dú)特的體悟來(lái)感染打動(dòng)讀者。蕭紅小說(shuō)的散文化傾向，無(wú)論是在其長(zhǎng)篇成名作，還是短篇小說(shuō)以及她的巔峰之作《呼蘭河傳》，都有極為明顯的體現(xiàn)。

在《呼蘭河傳》中，以童稚少女般的心理寫了一個(gè)解事頗早的小女孩眼里的善與美，“蜻蜓是金的、螞蚱是綠的、蜂子則是嗡嗡地飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就如一個(gè)小毛球似的不動(dòng)了，在園里邊明晃晃的，紅的紅，綠的綠，新鮮漂亮?！倍嗝瓷鷦?dòng)逼真，趣味橫生。就算你不是來(lái)自農(nóng)村，但經(jīng)過(guò)作者的一番論述，就如同在發(fā)生自己身邊。通俗易懂是作家的寫作標(biāo)準(zhǔn)，大到幾十歲，小到十來(lái)歲，讀她的文章就是那么朗朗上口。矛盾在為蕭紅作序時(shí)寫道：“有人會(huì)覺(jué)得《呼蘭河傳》不是一部小說(shuō)”，“沒(méi)有貫穿全書的線索，故事和人物都零零碎碎，都是片段，不是整個(gè)的有機(jī)體。”正因?yàn)橛辛怂≌f(shuō)的獨(dú)特之處，才使其小說(shuō)有更長(zhǎng)久的生命力。

蕭紅小說(shuō)的這種散文化的寫作筆法，使她的小說(shuō)更具有抒情的色彩。有人說(shuō)她是“一個(gè)富有詩(shī)人氣質(zhì)的小說(shuō)家和散文家?！弊x她的小說(shuō)，你一定不會(huì)感到疲勞，更不會(huì)把她的小說(shuō)歸結(jié)為“小說(shuō)”，甚至?xí)阉?dāng)作散文來(lái)欣賞。因?yàn)樵谒淖髌樊?dāng)中，你很難發(fā)現(xiàn)作為小說(shuō)應(yīng)有的那些，比如：情節(jié)等，更會(huì)誤認(rèn)為是在讀一篇散文作品。文字是那么優(yōu)美，又是那么富有親和力。對(duì)景物和人物的描繪又是那么飽滿，借景抒情。

她的小說(shuō)語(yǔ)言也具有散文化的特點(diǎn)，她很少用修辭語(yǔ)很多的長(zhǎng)句，比較喜歡用及其樸素的字句把事物描寫得生動(dòng)形象。在她的筆下，一切都是有生命的，有情感的。

三、 結(jié)語(yǔ)

蕭紅，一個(gè)用自己的短暫的生命卻綻放出永恒的光輝的作家，一生坎坷不平的人生道路，但卻從來(lái)沒(méi)有向命運(yùn)屈服。她給中國(guó)文壇的天空留下了美麗而又耀眼的一瞬間，她的抒情性小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己“蕭紅體”，憑借其小說(shuō)的獨(dú)特性，使成為眾多作家當(dāng)中一顆亮麗的風(fēng)景線，也使其小說(shuō)流傳至今。

[1] 凌宇：《中國(guó)現(xiàn)代抒情小說(shuō)的發(fā)展軌跡和人生內(nèi)容的審美選擇》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1983年第2期、第230頁(yè)。.

[2] 蕭紅：蕭紅全集下[M]、哈爾濱：哈爾濱出版社，1991年5月（P756頁(yè)）.

[3] 余時(shí)：《蕭紅的詩(shī)》轉(zhuǎn)引自葛浩文《蕭紅評(píng)論》.

[4] 楊慶娟：論蕭紅小說(shuō)的抒情化特征.揚(yáng)州教育學(xué)院學(xué)報(bào).2001年6月第19卷第2期（P52頁(yè)）.

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡風(fēng).生死場(chǎng)讀后記[A].蕭紅全集[Z].哈爾濱.哈爾濱出版社，1991.

[2] 葛浩文.蕭紅評(píng)傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，1985.

[3] 矛盾.呼蘭河傳、序[A].蕭紅全集（下）[M]、哈爾濱：哈爾濱出版社，1991.

[4] 蕭紅.蕭紅全集下[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，1991，5.

[5] 周春英.蕭紅抒情小說(shuō)論[J].浙江師大：浙江師大學(xué)報(bào)，2001，1.

[6] 姜志軍.論蕭紅作品對(duì)當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的啟示[J].中國(guó)青年政治學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（2）.

作者簡(jiǎn)介：

潘華西，廣東省清遠(yuǎn)市，清遠(yuǎn)市源潭中學(xué)。endprint