馬鴻錦

【摘要】未來主義是藝術(shù)美學(xué)與工業(yè)革命有機(jī)結(jié)合在一起的結(jié)晶，自從1962年出現(xiàn)以來就對(duì)全社會(huì)的審美傾向與藝術(shù)思維均產(chǎn)生了較大的影響，而服裝作為最為實(shí)在、最為物質(zhì)、最為具象的載體，更是淋漓盡致地體現(xiàn)出了未來主義風(fēng)格，直到現(xiàn)在仍然是被人推崇的設(shè)計(jì)風(fēng)格。本文首先闡述了未來主義風(fēng)格服裝的歷史與發(fā)展，其次，分析了未來主義服裝設(shè)計(jì)的分類;最后，還探討了未來主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)方法。

【關(guān)鍵詞】服裝設(shè)計(jì) ?未來主義 ?風(fēng)格

【基金項(xiàng)目】北京服裝學(xué)院《高水平教師隊(duì)伍建設(shè)》專項(xiàng)資金（編號(hào)為：BIFTXJ801）。

【中圖分類號(hào)】G642.0 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）40-0223-02

1.前言

文藝思潮的每一次變化都會(huì)對(duì)整個(gè)時(shí)代的審美取向都會(huì)造成較大的影響，并且還會(huì)涉及到多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括喜劇、詩歌、繪畫、建筑等。未來主義是藝術(shù)美學(xué)與工業(yè)革命有機(jī)結(jié)合在一起的結(jié)晶，自從1962年出現(xiàn)以來就對(duì)全社會(huì)的審美傾向與藝術(shù)思維均產(chǎn)生了較大的影響，而服裝作為最為實(shí)在、最為物質(zhì)、最為具象的載體，更是淋漓盡致地體現(xiàn)出了未來主義風(fēng)格，直到現(xiàn)在仍然是被人推崇的設(shè)計(jì)風(fēng)格[1]。尤其是最近幾年，未來主義風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)充斥著整個(gè)時(shí)尚界，其設(shè)計(jì)元素被廣泛運(yùn)用，并成為了當(dāng)季最流行的服裝趨勢(shì)。本文就服裝設(shè)計(jì)中的未來主義風(fēng)格進(jìn)行探究。

2.未來主義風(fēng)格服裝的歷史與發(fā)展

2.1 未來主義風(fēng)格服裝的歷史

《2001太空漫游》（Stanley Kubrick導(dǎo)演，1968年上映）在全球科幻電影史中具有里程碑意義，導(dǎo)演用超現(xiàn)實(shí)手法來表現(xiàn)出超時(shí)代的理念：人類在未來將會(huì)被計(jì)算機(jī)所取代;而美國(guó)“阿波羅號(hào)”宇航器全球首次登月（1969年7月16日）更是在整個(gè)社會(huì)掀起了“軒然大波”，未來主義服裝風(fēng)格也是在這種情況下應(yīng)時(shí)而出。未來主義服裝設(shè)計(jì)以宇航、太空、銀河系等主題詞為設(shè)計(jì)靈感的來源，而時(shí)尚的主題也變?yōu)椤爸匾暱茖W(xué)技術(shù)”、“向往外太空的宇宙生活”等[2]。服裝設(shè)計(jì)大師們紛紛通過新穎的設(shè)計(jì)元素與新型服裝材料來創(chuàng)作出吸引人眼球、視覺沖擊力“爆棚”的未來主義風(fēng)格服裝，其中以法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)大師Andre Courreges和Pierre Cardin的設(shè)計(jì)最具特色。Andre Courreges從“阿波羅號(hào)”宇航器登月中汲取了大量的設(shè)計(jì)靈感，以淺色面料或者白色面料為基調(diào)，并且配以夸張的眼鏡、獨(dú)特的帽子來設(shè)計(jì)出了太空服裝系列，整體服裝設(shè)計(jì)給人較強(qiáng)的未來感與神秘感，這也使得Andre Courreges成為了未來主義風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物[3]。而Pierre Cardin所采用的面料為呢子面料，具有色調(diào)活潑、色彩飽和的特點(diǎn)，而服裝造型上也在傳統(tǒng)制服樣式的基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)，以此來設(shè)計(jì)出不同風(fēng)格的未來主義服裝。

2.2 未來主義風(fēng)格服裝的發(fā)展

從最近幾年來看，全球著名的服裝品牌都先后推出了多個(gè)未來主義風(fēng)格服裝作品，Nicolas Ghesquière（巴黎世家品牌前創(chuàng)意總監(jiān)）為了能夠向未來主義風(fēng)格致敬，先后推出了“鮮花盔甲”與“頭盔帽子”。Christian Dior品牌在2015年12月25日的2016春夏成衣系列發(fā)布會(huì)北京秀場(chǎng)推出了未來主義風(fēng)格成衣（呈現(xiàn)出純凈特點(diǎn)）。時(shí)尚女裝品牌Monki則將現(xiàn)代格調(diào)與未來主義元素緊密地結(jié)合在一起，不再采用傳統(tǒng)常用的未來主義元素——硬朗線條，而轉(zhuǎn)為以夢(mèng)幻色彩為主體的新型未來主義風(fēng)格[4]。Hussein Chalayan（英國(guó)著名設(shè)計(jì)師）一直以來都以“極簡(jiǎn)主義與未來主義追隨者”的標(biāo)簽自居，他在2006年發(fā)布了設(shè)計(jì)作品——“發(fā)光的裙子”，2016年則通過對(duì)模特身上的衣物進(jìn)行淋濕，以此來產(chǎn)生出一系列新的變化，雖然Hussein Chalayan的這些作品不太具有可穿性，但是卻能夠給社會(huì)大眾帶來無限的創(chuàng)意空間。Y-3運(yùn)動(dòng)品牌由adidas公司聯(lián)合山本耀司（日本籍世界頂級(jí)設(shè)計(jì)師）合作推出，一經(jīng)發(fā)布就對(duì)全球運(yùn)動(dòng)時(shí)裝界造成了強(qiáng)烈的震撼，Y-3運(yùn)動(dòng)品牌用高科技多孔面料來設(shè)計(jì)斗篷與連身衣，用解構(gòu)式設(shè)計(jì)來對(duì)可能會(huì)有外星人生活的未來世界進(jìn)行了淋漓盡致地詮釋。

3.未來主義服裝設(shè)計(jì)的分類

3.1 宇宙風(fēng)格設(shè)計(jì)

隨著20世紀(jì)60年代美蘇兩大陣營(yíng)之間相互角逐與競(jìng)爭(zhēng)，再加上美國(guó)“阿波羅號(hào)”宇航器全球首次登月（1969年7月16日），讓全球各國(guó)人民在數(shù)十年間對(duì)外太空的探索變得密切起來，于是乎宇宙風(fēng)格服裝在全球時(shí)尚界迅速推廣起來。宇宙風(fēng)格設(shè)計(jì)的服裝都會(huì)或多或少有模仿宇航服、飛行器、火箭的形態(tài)，有機(jī)地將材料、色彩、線條結(jié)合在一起來表現(xiàn)出較為明顯的先進(jìn)感、時(shí)代感、速度感，完美的實(shí)現(xiàn)了生活、技術(shù)、藝術(shù)三者之間的相互結(jié)合。緊身皮革、PVC材質(zhì)、頭盔帽子等元素也基本成為了宇宙風(fēng)格設(shè)計(jì)服裝的標(biāo)配[5]。

3.2 概念風(fēng)格設(shè)計(jì)

未來主義是概念風(fēng)格設(shè)計(jì)的一個(gè)主要方面，通過概念設(shè)計(jì)來將傳統(tǒng)型思維進(jìn)行打破，將未來主義（也就是創(chuàng)新性）來拓寬視野，以便能夠更好地在服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力。未來主義概念設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上就是社會(huì)對(duì)未來主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)理念的表達(dá)，雖然這些設(shè)計(jì)理念存在著超前夸張的特點(diǎn)，但是卻能夠給社會(huì)大眾帶來無限的創(chuàng)意空間。以英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師Gareth Pugh為例，他以擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)未來主義概念風(fēng)格而聞名于服裝界，其善于選用具有象征性和隱喻性的設(shè)計(jì)理念，且設(shè)計(jì)風(fēng)格大膽夸張，往往會(huì)在他的服裝作品中出現(xiàn)許多完全不同風(fēng)格的風(fēng)格，包括“星球計(jì)劃”、“宇宙大戰(zhàn)”、“未來戰(zhàn)士”等一系列未來主義主題。Gareth Pugh在2011年所設(shè)計(jì)的春夏成衣秀，就以星球大戰(zhàn)中的機(jī)械戰(zhàn)士為靈感來源，他將橡膠面料、尼龍面料切割成若干個(gè)形狀，最后再將其拼接成衣，形成極具科技感的銀色緊身衣，貌似星球大戰(zhàn)中機(jī)械戰(zhàn)士所穿的銀色盔甲一般，一眼望去，就會(huì)有濃濃的未來主義概念設(shè)計(jì)色彩撲面而來。

再以日本服裝設(shè)計(jì)大師Issey Miyake為例，他一直以來都以強(qiáng)烈的藝術(shù)性來對(duì)常規(guī)服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行突破，在原有服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，以此來賦予服裝更多的活力。Issey Miyake在設(shè)計(jì)過程中往往會(huì)選擇各種類型的材料，甚至包括亞麻、白棉布、日本宣紙等，以便能夠表現(xiàn)出褶皺效果與肌理效果。Issey Miyake的服裝設(shè)計(jì)作品充滿了濃郁的未來主義色彩，以其獨(dú)特性和前衛(wèi)性來將不同民族、不同國(guó)家、不同時(shí)間段的界限進(jìn)行了較好地跨越，成為了國(guó)際著名的服裝設(shè)計(jì)大師。褶皺是Issey Miyake最負(fù)盛名的設(shè)計(jì)元素，并且Issey Miyake所設(shè)計(jì)出的褶皺是永不變形的，既能夠?qū)⑸眢w的體態(tài)進(jìn)行較好地展示，又能夠給人以舒適的活動(dòng)空間，還能夠讓人不會(huì)感到服裝結(jié)構(gòu)所帶來的束縛。

3.3 優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)

優(yōu)雅風(fēng)格女裝能夠向外界散發(fā)出濃郁的女性特征，兼具華麗品質(zhì)與時(shí)尚外觀，通過柔美的線條、精致的細(xì)節(jié)、考究的裝飾來將女性身上的高貴氣質(zhì)與優(yōu)雅女性特點(diǎn)都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。表面來看，優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)與未來主義風(fēng)格貌似格格不入，但其實(shí)并非如此，未來主義設(shè)計(jì)在優(yōu)雅風(fēng)格女裝中更多偏向于體現(xiàn)在細(xì)節(jié)，而不是造型。

3.4 休閑風(fēng)格設(shè)計(jì)

休閑風(fēng)格設(shè)計(jì)也就意味著所設(shè)計(jì)出來的服裝會(huì)顯示出隨意與輕松，與優(yōu)雅風(fēng)格設(shè)計(jì)正好相反，休閑風(fēng)格設(shè)計(jì)在生活中是最為常見的一種服裝風(fēng)格，適合于多個(gè)場(chǎng)合，包括：工作、休閑、度假、運(yùn)動(dòng)等。未來主義設(shè)計(jì)在休閑風(fēng)格服裝中也是通過細(xì)節(jié)來進(jìn)行體現(xiàn)，2014年香奈兒服裝設(shè)計(jì)作品為了能夠?qū)⑿蓍e風(fēng)格的未來主義設(shè)計(jì)更好地表現(xiàn)出來，選擇了具有濃郁未來主義風(fēng)格的配飾和幾何的服裝裁剪方式[6]。

4.未來主義風(fēng)格服裝的設(shè)計(jì)方法

4.1 深化設(shè)計(jì)理念

隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，未來時(shí)代會(huì)存在著較多的命題，而這些命題會(huì)對(duì)未來主義風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)提出較多的要求，這就涉及到深化設(shè)計(jì)理念的問題。雖然未來主義服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格類型較多、特點(diǎn)多樣化，但對(duì)前沿科技進(jìn)行體現(xiàn)是其永恒不變的主題。有鑒于此，務(wù)必要基于明確的設(shè)計(jì)理念和合理的設(shè)計(jì)方法來開展設(shè)計(jì)。

4.2捕捉設(shè)計(jì)靈感

一旦確定了設(shè)計(jì)理念，那么就需要通過海量的素材收集來捕捉設(shè)計(jì)靈感。正如香奈兒（Chanel）品牌的創(chuàng)始人可可·夏奈爾所言：“時(shí)尚與我們的所聞所見、生活方式、思想理念等息息相關(guān)?！狈b設(shè)計(jì)中的未來主義風(fēng)格務(wù)必要與社會(huì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步緊密結(jié)合起來。在設(shè)計(jì)靈感的捕捉過程中，務(wù)必要從“小處入手”、“大處著眼”，將設(shè)計(jì)靈感體現(xiàn)在圖案裝飾、色彩、造型等多個(gè)方面。

5.結(jié)語

總之，隨著未來主義設(shè)計(jì)風(fēng)格元素的日臻完善、社會(huì)公眾藝術(shù)審美水平的日益提高、科學(xué)技術(shù)的日益完善，未來主義風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)必將會(huì)得到可持續(xù)性發(fā)展，值得大力推廣應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫睿.未來主義服裝風(fēng)格分析及設(shè)計(jì)研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014

[2]趙啟皓.立體主義與未來主義時(shí)空觀在服裝形態(tài)中的藝術(shù)表達(dá) [D].東華大學(xué)，2015

[3]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?視覺思維：審美直覺心理學(xué)（騰守嬈） [M].成都：四川人民出版社，1998.56

[4]丹尼·卡瓦拉羅.文化理論關(guān)鍵詞（張衛(wèi)東、張生、趙順宏） [D].南京：江蘇人民出版社，2006.156-157

[5]王士林.解構(gòu)主義服裝的結(jié)構(gòu)美學(xué)研究[D].天津：天津工業(yè)大學(xué)，2008

[6]LiuRui. Exploration of futuristic style in fashion design[J].Shandong Textile Economy. 2017（10）：7-8