張晗

摘要：新聞是現(xiàn)實生活，電影是藝術創(chuàng)作，藝術源于生活高于生活，由新聞事件改編的電影近年來風靡電影市場并產生了一定程度的社會影響力。本文介紹了新聞電影的特點并舉例分析了中、美、韓三國的新聞電影內容，從題材選擇、改編觀念、敘事立場三個角度研究新聞電影的中外對比。

關鍵詞：新聞電影;社會價值;真實事件

一、新聞事件改編電影的特點

將新聞事件改編成電影，是對電影內容的極大豐富，對電影價值的升華，也是對電影影響力的提高和強調。新聞的分類有很多，財經新聞、體育新聞、娛樂新聞等等，而適合改編成電影往往只有社會新聞。社會新聞可以反映社會生活、社會問題、社會風氣，與群眾生活密切相關，能夠體現(xiàn)倫理道德與人際關系。電影作為新的媒介形式接入了新聞的平臺，在這個平臺上新聞與文學和藝術接洽得更為緊密，新聞電影也成為新聞傳播媒介和宣傳載體。

（一）真實性

首先，電影內容來自于現(xiàn)實，是人們關注的新聞事件，具有一定的觀眾基礎;其次，由新聞事件改編的電影，一般都采取寫實的拍攝手法，不加入特效，不用花哨的鏡頭語言，敘事方式也大多是順敘，按照時間順序進行敘事，給觀影者呈現(xiàn)一個流暢又完整的故事為目的。情景貼近生活，人物現(xiàn)實普通。

（二）戲劇性

電影是一門藝術，當電影內容來源于新聞，就要對原本的新聞進行電影化改編，使電影具有戲劇性和故事性。首先，要豐富新聞內容，把新聞擴展成一個兩小時的電影，要將故事重新整合，突出沖突與矛盾，細化每個角色;其次，塑造出立體飽滿的人物形象;最后，注重對細節(jié)的刻畫，細節(jié)往往是最能引人入勝的部分，由于新聞篇幅有限，諸多細節(jié)不能展示，而電影作為較大容量的藝術載體可以反映更多細節(jié)使得故事豐富。

二、中、美、韓電影分析

（一）中國電影分析—以《親愛的》和《盲山》為例

1.《親愛的》

電影中田文軍的原型彭高峰，他曾發(fā)表《真實記錄我的苦澀無助的尋子日記》，記錄了他尋找兒子的過程中遇到的無奈與艱難。報紙媒體知道他之后也做了大量報道，《鳳凰周刊》的記者部主任鄧飛也通過微博幫助他，終于在三年之后找到了孩子。

用商業(yè)電影的手法展開一個新聞事件，主線明朗、邏輯合理、情緒飽滿、主題清晰，也算是一部優(yōu)秀的國產片。法律與人情、生與養(yǎng)，電影用反常來包裹人生無常，就像那個缺席的人販子，影片隱去了很多關鍵元素，并補以真情。

2.《盲山》

影片中白春梅的原型王秀英，1994年被拐賣給49歲的農民郭美南做老婆。派出所和村民沒人愿意幫助她。由于不堪兄嫂時常辱罵，家庭矛盾激化，最后王秀英把一杯硫酸潑向兄嫂的兩個孩子，并傷及另五名小學生。她因故意傷害罪被判死緩。

《盲山》的敘事猶如新聞報道一般，沒有特別尖銳的個性，用了紀錄片一樣的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出最原生態(tài)的現(xiàn)實，演員除了女主角，別的都是山村里的村民;場景也非常樸實，還原了一個實實在在的落后山村的樣子;對白全用方言?？赐赀@部電影的感受是通體生寒、觸目驚心，一村“淳樸”的怪物，其惡是人類最原始的未開化的野蠻，根源在于人之私欲，它是隱藏在人性陰影里的惡魔。

（二）美國電影分析—以《黑色大麗花》、《十二宮》為例

1.《黑色大麗花》

“黑色大麗花”這個震驚全美的兇殺案發(fā)生在1947年的洛杉磯，尸體呈現(xiàn)出異常的慘狀，死前被慘無人道地折磨過，有大量的媒體報道和無數的官方和私人調查參與其中，而兇手一直逍遙法外。

《黑色大麗花》是根據這起發(fā)生在好萊塢的真實謀殺案改編，是作者對這個撲朔迷離的奇案的一個虛構推敲。實際上，歷史的黑色大麗花事件在影片中更多地像是一個引子，電影并沒有原原本本還原事件本身，再創(chuàng)作的痕跡明顯，給懸案設計了很多虛無的情節(jié)與人物，并在最后安排了一個合理的兇手。

2.《十二宮》

《十二宮》的原型十二宮殺手，是一名60年代晚期在美國加州犯下多起兇案的殺人犯，直至1973年為止，他寄送了許多封以挑釁為主的信件給媒體，并在其中署名，“十二宮”系列案件至今未被偵破，成為美國歷史上最大的懸案之一。

《十二宮》沒有大衛(wèi)·芬奇一直以來懸念迭生的緊張和刺激，有的是表達上的簡省和樸素。真實的犯罪沒有戲劇、沒有轉折，沒有英雄，沒有玩弄一切的幕后黑手，更多的是巧合、誤會與錯過。導演最大限度地將敘事技巧中主觀加入的戲劇化去掉，凸現(xiàn)出時間本身。極具寫實風格的罪案調查過程，像一場報告文學。電影沒有虛構出一個兇手，而是把無果當做最殘忍的結果呈現(xiàn)在我們眼前，也正是沒有結果，才讓我們更接近現(xiàn)實的無奈和殘忍。

（三）韓國電影分析—以《素媛》、《殺人回憶》為例

1.《素媛》

《素媛》根據2012年發(fā)生在韓國順天的真實事件改編，7歲的女童被一男子實施強奸和毆打。兇手抓到后拒不認罪，不賠償，最后法院判決他12年有期徒刑。該判決在社會上引起強烈反響，社會公眾指責刑法過于仁慈，因此也引起了韓國法律界的軒然大波，韓國當時的總統(tǒng)李明博出面道歉，并修改了相關法律法案，2012年韓國推出化學閹割。

這是一部溫情又殘忍的電影，樸素平實的敘事方式將情緒注入觀眾心底，新聞電影往往拍得越簡單越克制，越能準確把握事件本身，越能引人深思。我們看到了素媛遭遇突如其來的傷害的過程，也看到了那極為緩慢的愈合過程。電影中的故事已經是粉飾過的了，而現(xiàn)實才是最殘酷的，因為痛苦不會消失，它會被延伸，會伴隨在生活中每一個不經意的瞬間。關于現(xiàn)實中那位小女孩的后續(xù)報道非常之少，流言說她自殺了，我們也不得而知。

2.《殺人回憶》

華城連環(huán)殺人案，發(fā)生在20世紀80年代中后期，4年7個月的時間內罪犯作案10次，令韓國陷入一片恐慌的連環(huán)殺人案隨著上訴時效終結，成為人們記憶中的“殺人回憶”。

本片風格注重紀實，在敘事時融入了商業(yè)電影的敘事技巧，繼承了韓影獨樹一幟的“細節(jié)控”的特點，使其既具有真實性，又充滿藝術性。影片里塑造的是很真實的刑警生活和斷案手段，沒有任何華麗來襯托警察的高達與神勇，反而體現(xiàn)了一個普通警察的無奈。無論是被奸殺的女人，還是被逼瘋的警察，生活在某種程度上吞噬著每個人的肉體和靈魂。影片讓我們總覺得離真相很近了，而真相卻是沒有真相，這世上注定有一些事永遠不會真相大白。

三、中外影片對比

（一）題材選擇

雖然新聞改編為電影不論從創(chuàng)作內容和市場需求來看都是水到渠成的一種選擇，但是電影對于新聞題材的選擇也是頗有策略的，并不是所有新聞作品都能夠被搬上銀幕，也不是所有的新聞作品都適合被改編，在創(chuàng)作題材選擇上還是有一定的取舍的。

1.共同點

電影是一種視覺語言，接受的環(huán)境是相對電視廣播而言比較封閉的，我們在兩個小時的時間內高強度不間歇的接觸電影帶來的信息，所以，內容要引人入勝、扣人心弦。把新聞作為電影要講的故事，新聞原型一定要能引起人們的關注與共鳴。基本都是社會新聞改編而成。

新聞電影題材的選擇是一定的相同之處的。第一類，社會熱點話題，人們在生活中經常討論的，但依舊沒有被解決的事件，它能夠反映社會問題，反映人心所向，反映不公平的現(xiàn)象與現(xiàn)實的無奈;第二類，未偵破的懸案疑案，當兇殺案沒有結局，受害者的心靈得不到寬慰，社會陷入恐慌，把這些案件拍成電影，能夠與兇手進行一次遠距離的對話，也告訴我們，時間并不能洗刷罪惡。

2.不同點

在題材選擇的方面，中國有一種特殊的新聞題材被頻繁搬上大熒幕，就是打拐，比如《親愛的》、《盲山》、《失孤》。拐賣人口成為中國一個根深蒂固的社會問題，讓無數的家庭背負著痛苦，讓無數人活在本不屬于自己的世界，遠離親人遠離自由。

美國影片都比較偏向于有噱頭的案件，歷史上著名的兇殺案，這種案件人人熟知，改編后有一定的觀眾基礎，能滿足人們的獵奇心理;或者是英雄事跡，美國崇尚英雄主義，把人性的偉大與光輝改編成電影，符合美國的文化。

韓國在題材選擇上是多種多樣的，導演認為有價值的事件都有可能被改編成電影，新聞電影本就是韓國電影的一大特點與優(yōu)勢，從《殺人回憶》、《孩子們》這樣的懸案到《熔爐》、《素媛》中揭露的黑暗現(xiàn)實，從《追擊者》、《金福南殺人事件》這種引起廣泛關注的兇殺案到《辯護人》、《共謀者》反映問題的社會熱點事件，韓國在選擇題材上的特點就是盡其所有，能夠引起思考的社會新聞都能成為電影的劇本。韓國主要聚焦于邊緣、弱勢群體或各類熱點案件中的受害者。

（二）改編觀念

由于國家之間存在差異，比如制度差異、文化差異、發(fā)展差異等，將新聞事件改編成電影時，展現(xiàn)的重點就會有所不同。

1.相同點

新聞電影在改編的過程中，其目的是一樣的，就是為了引起人們對現(xiàn)實的反思，新聞電影是對“藝術源于生活”的最好詮釋，改編是不會脫離事件本身的。

2.不同點

中國的新聞電影，在改編中盡量淡化爭議性，比如電影《親愛的》，取材于社會輿論、媒體長期關注的兒童拐賣事件，但影片在呈現(xiàn)時除了明確表達是非之外，并沒有刻意描寫反面人物。影片大篇幅的塑造受害者的形象與遭遇，讓觀眾產生同情之情。對待真實事件蘊含的沖突性，態(tài)度模糊，改編中能夠收斂的情節(jié)就不會有意夸大。矛盾與沖突不再是影片呈現(xiàn)的重點，影片主要的目的是展現(xiàn)真實的現(xiàn)實，描述容易產生情感共鳴的故事。

美國的新聞電影在改編的過程中，劇本創(chuàng)作內容豐富，通常對現(xiàn)實不會進行一五一十的還原，為了提高電影的精彩性和觀影的刺激性，會有很多虛構的情節(jié)與人物。

韓國的新聞電影在還原新聞事件的同時，會著重突出事件蘊含的沖突，強化社會矛盾，容易調動觀眾的不滿與憤懣情緒。比如《熔爐》、《媽媽，別哭》等，刻意突出施暴者背后強大的勢力，體制的顢頇以及周遭人們的麻木。影片放大了爭議，人們回頭聲討片中的罪犯，會達到很高的現(xiàn)實主義高度，尤其是其干預現(xiàn)實社會的能力和成效，被許多人津津稱道。韓國的新聞電影改編觀念，有利于激發(fā)電影的社會價值，深化電影的社會意義。

（三）敘事立場

電影要講能夠打動人的故事，就要找到一個切入點，一個講故事的角度，也就是電影的敘事立場。這種立場沒有對錯之分，但對故事的價值引導會產生影響，從而影響受眾對影片的解讀。

1.相同點

新聞本就是體現(xiàn)民生的重要方式，當新聞事件改編成電影，其敘事立場也會盡可能貼近真實生活，這樣才能體現(xiàn)新聞電影的特點與優(yōu)勢。

2.不同點

中國的敘事方式是個人化的，《親愛的》、《盲山》、《盲井》、《失孤》等影片都是從受害家庭或者受害者本身的立場出發(fā)，對故事進行全面的解讀。通過大熒幕，我們感受的更多是悲傷與壓抑。

美國則側重于從集體或機構出發(fā)，從一個或幾個事件參與者的角度去敘述故事。比如《十二宮》從收到殺人來信的報社出發(fā)，用每一個被影響與牽連的普通人描繪出事件的全景;《聚焦》同樣也是從報社出發(fā)，報社發(fā)現(xiàn)孩子被強奸的問題，報社排除艱難險阻調查事件真相，最后扯出龐大的受害者數量與道貌岸然的宗教惡魔。

韓國的敘事方式是類型化的，但敘事立場偏向個人化。電影《熔爐》從一個轉調到學校的新老師為視角、《殺人回憶》以小鎮(zhèn)和大城市來的警察為視角、《辯護人》以律師為視角、《金福南殺人事件》以金福南的好友為視角……，韓國的這種類型的影片已經有了自己的分類與模式，但它不管從哪里出發(fā)，最后依然會落到具體的人身上，用個人表現(xiàn)人性的善與惡。

四、總結

把新聞事件改編成電影，是對電影思想深度的加深，將新聞變成流暢又深刻的故事展現(xiàn)在觀眾的面前。羅伯特·麥基說：觀眾癡迷于電影世界，在影院中設身處地地體驗看起來不同于我們，但內心卻和我們息息相通的另一人的生活。這種類型的電影在未來有不可衡量的發(fā)展空間與社會價值。同時，由于國家體制的不同、文化背景的不同、電影發(fā)展程度的不同，新聞電影在各國又呈現(xiàn)出不一樣的特點，中國的這類型電影可以借鑒外國的長處，揚長避短，開辟出屬于自己的新聞電影風格與特色，發(fā)揮電影更廣泛的作用。

注釋：

王哲.中國新聞事件改編電影創(chuàng)作及傳播特征分析[D].浙江：浙江大學，2015：1-71.

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