【摘 要】隨著影視表演和戲劇表演的不斷發(fā)展，眾多學(xué)者和表演愛好者不斷關(guān)注影視表演和戲劇表演的相同與不同之處。當(dāng)然，對(duì)于兩者之間的異同，大致可以分為三種觀點(diǎn)。大部分人認(rèn)為兩者之間不可以完全等同，少部分人只認(rèn)同影視表演，而放棄了對(duì)戲劇表演的認(rèn)同感。當(dāng)然，也有一部分人覺(jué)得舞臺(tái)演員從事影視表演，都是虛偽夸大，只認(rèn)同戲劇表演，對(duì)影視表演不認(rèn)同。事實(shí)上，舞臺(tái)表演并不是這樣的，眾多人的觀點(diǎn)比較片面化。戲劇表演和影視表演兩者之間有差異，也有相同之處。兩者之間可謂是相輔相成的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；影視表演；異同

從發(fā)展歷史上來(lái)說(shuō)，戲劇表演有兩千多年的發(fā)展歷史，影視表演只有一百多年的歷史。但是，影視表演和戲劇表演兩者是相輔相成、相互促進(jìn)的關(guān)系。也就是說(shuō)，影視表演是從戲劇表演中演化而來(lái)的，而戲劇表演則為影視表演的產(chǎn)生提供了肥沃的土壤。今天，影視演員和戲劇演員之間的界限劃分不再明確化。一個(gè)優(yōu)秀的演員不僅能把戲劇表演完成的出色，也要把影視表演出色的完成。兩種表演形式皆需具備。

一、戲劇表演和影視表演的相同之處

（一）戲劇表演和影視表演都屬于綜合性的藝術(shù)

無(wú)論是戲劇表演還是影視表演，要想使表演出色圓滿的完成，都離不開藝術(shù)部門的共同創(chuàng)作。藝術(shù)表演需要燈光部門、音響部門、美編部門、化妝部門等多部門協(xié)同作用下共同完成，從而促使戲劇表演得以圓滿完成。當(dāng)然，影視表演也需要這些部門的共同協(xié)作。與此同時(shí)，影視表演還需要剪輯、洗印等電影技術(shù)在影視表演中得以充分應(yīng)用，從而更好地為影視表演服務(wù)，為影視表演提供強(qiáng)有力的技術(shù)支撐。毫無(wú)疑問(wèn)，影視表演和戲劇表演兩者都屬于綜合性的藝術(shù)。

（二）對(duì)演員的訓(xùn)練上具有相同性

無(wú)論是影視表演中的演員，還是戲劇表演中的演員，都不只是創(chuàng)作主體，也是用來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的用具材料，當(dāng)然也屬于創(chuàng)作對(duì)象。也就是說(shuō)，戲劇表演和影視表演是通過(guò)表演者的肢體和語(yǔ)言等來(lái)塑造筆者所描寫的角色形象的。影視表演中的演員和戲劇表演中的演員，在角色塑造方面具有相同性，都需要通過(guò)表演者的語(yǔ)言、神態(tài)，甚至肌體等，繼而使創(chuàng)作的角色生動(dòng)形象地呈現(xiàn)給觀眾。因此，影視演員和戲劇演員在對(duì)演員的訓(xùn)練上具有相同性。

（三）表演原則上具有一致性

無(wú)論是影視表演還是戲劇表演，都需要遵從真實(shí)性這一原則。也就是說(shuō)，只有真實(shí)性的表演，才會(huì)使人們信服。也只有進(jìn)行真實(shí)性的表演，才會(huì)更加吸引觀眾，更容易打動(dòng)人心。當(dāng)然，為了使表演更易于被民眾接受，生活化便顯得尤為必要。生活化是影視表演和戲劇表演的生命，真實(shí)性是影視表演和戲劇表演的命脈。當(dāng)然真實(shí)性的表演更易于打動(dòng)觀眾，從而使表演深入人心，從而實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演的真正魅力。

二、戲劇表演和影視表演的不同之處

（一）戲劇表演和影視表演在表演形式上存在著不同

戲劇表演，為了使舞臺(tái)表演魅力得以充分體現(xiàn)，需要戲劇演員用自己的動(dòng)作、話語(yǔ)、聲音、感情等為演出材料和方法，并且利用舞臺(tái)從而充分發(fā)揮藝術(shù)的效果，營(yíng)造合適的氛圍，從而增強(qiáng)舞臺(tái)表演效果。當(dāng)然，為了使戲劇表演更能貼近觀眾，戲劇表演中非常注重與觀眾的溝通。當(dāng)然這種溝通并不意味著在真實(shí)的表演環(huán)境中實(shí)行溝通，而是通過(guò)舞臺(tái)上的假設(shè)性這一情景，繼而將其表現(xiàn)出來(lái)。為了使戲劇表演更加生動(dòng)形象，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的魅力，戲劇演員在表演過(guò)程中需要大聲表演，當(dāng)然也需要根據(jù)情況增加對(duì)白、動(dòng)作或者合適的神情，從而使舞臺(tái)表演效果達(dá)到震撼人心的目的。而影視表演則是在屏幕或者熒屏上進(jìn)行呈現(xiàn)，也就是說(shuō)，演員自身的動(dòng)作、話語(yǔ)、感情，通過(guò)錄像機(jī)磁帶等外在媒介，繼而使演員創(chuàng)作的節(jié)目呈現(xiàn)在屏幕上。當(dāng)然，影視表演和戲劇表演，在紀(jì)實(shí)性和時(shí)空性上也存在很大差別。影視表演紀(jì)實(shí)性、時(shí)空性不受限制。影視演員可以在具體的外部環(huán)境中或者和實(shí)際的內(nèi)部環(huán)境中進(jìn)行表演。當(dāng)然，這對(duì)影視表演提出了很大的要求，影視表演的演員在表演技術(shù)上要更加生活化。當(dāng)然，舉止神情以及其他行為不能過(guò)于夸大，否則將會(huì)出現(xiàn)虛假不真實(shí)的現(xiàn)象，從而使藝術(shù)效果大打折扣。因而這就要求影視表演的演員在這一方面上要進(jìn)行一定的側(cè)重。

（二）戲劇表演具有連續(xù)性，而影視表演則是非連續(xù)性

戲劇表演需要戲劇演員根據(jù)時(shí)間的先后來(lái)演繹某個(gè)角色。當(dāng)然，也可以根據(jù)事情發(fā)展的順序進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)某個(gè)角色的展現(xiàn)。這在很大程度上對(duì)戲劇演員提出了較高的要求，要求戲劇演員在表演過(guò)程中，努力使角色性格與故事情節(jié)發(fā)展聯(lián)系起來(lái)。與此同時(shí)，也要注意前后銜接，層次分明。戲劇表演需要連續(xù)性，一鼓作氣。而影視表演則具有非連續(xù)性。影視表演主要是借助熒屏等形式，將演員的表演行為呈現(xiàn)在屏幕上。因而，影視演員可以在錄像機(jī)或者攝相機(jī)前進(jìn)行非連續(xù)的拍攝，可以由于某個(gè)因素或某個(gè)鏡頭進(jìn)行繼續(xù)拍攝。這與戲劇表演存在很大的不同。

（三）戲劇表演和影視表演在與觀眾的互動(dòng)上存在不同

戲劇表演在舞臺(tái)表演過(guò)程中很注重與觀眾的互動(dòng)。雖然這種互動(dòng)不是發(fā)生在真實(shí)的環(huán)境中，而是通過(guò)舞臺(tái)表演來(lái)實(shí)現(xiàn)這一互動(dòng)。但是影視表演則與戲劇表演不同，影視表演的演員與欣賞的觀眾是分開的。也就是說(shuō)，演員表演完后不能及時(shí)得到觀眾的直接反饋，從而不能對(duì)表演行為進(jìn)行修正。但是，戲劇表演無(wú)論是在表演過(guò)程中還是在表演后，都可以與觀眾進(jìn)行直接互動(dòng)，這在很大程度上為演員演技的提高提供了可能。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的日益提高，越來(lái)越多的民眾開始關(guān)注影視表演和戲劇表演。這兩種藝術(shù)形式既有相同之處，也有不同之處。因而，演員在表演過(guò)程中應(yīng)正確地把握這兩種表演形式，進(jìn)而演繹出鮮活靈動(dòng)的藝術(shù)形象，從而使影視表演和戲劇表演的藝術(shù)魅力等于充分體現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：甘晶晶（1985-），女，籍貫（精確到市）：江西省上饒市，當(dāng)前職務(wù)：高校教師，當(dāng)前職稱：助教，學(xué)歷：本科，研究方向： 戲劇影視表演。

參考文獻(xiàn)：

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