盧夢(mèng)青

【摘 要】《我的前半生》是今年暑期電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，探究其受追捧的原因，不乏有兩點(diǎn)：一是獨(dú)具風(fēng)格的敘事吸引觀(guān)眾的視點(diǎn)，二是現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇更接近于觀(guān)眾的日常生活。在其基礎(chǔ)之上，此劇還摒棄了以往現(xiàn)實(shí)題材電視劇中婆媳關(guān)系和男女主角情感糾葛的一貫風(fēng)格，以一個(gè)女性的角色帶動(dòng)全劇的情節(jié)發(fā)展，塑造了一位現(xiàn)代女性從家庭主婦到自立自強(qiáng)轉(zhuǎn)變的人物形象，引發(fā)觀(guān)眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考。

【關(guān)鍵詞】《我的前半生》 藝術(shù)特色 現(xiàn)實(shí)主義

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0115-01

由馬伊 、靳東等人主演的都市劇《我的前半生》在今年暑期上映，開(kāi)播期間收視率一路飆升。截止收官，CSM52城平均收視1.876%，很榮幸地成為2017年?yáng)|方衛(wèi)視目前播出的劇中平均收視最高的劇目①。該劇講述了一個(gè)現(xiàn)代失婚女性在職場(chǎng)打拼中重新振作找回自己的故事。此劇一改之前都市情感劇的風(fēng)格，不談婆媳關(guān)系，不管婚姻中的瑣事，不停留在家庭教育糾紛等雜事上，而是以一個(gè)全新的視角來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)代女性的獨(dú)立人格以及不屈不撓的品質(zhì)。該劇在藝術(shù)風(fēng)格方面獨(dú)具特色：

一、平民化敘事。都市劇一般討論的是大時(shí)代背景下的生存狀態(tài)等問(wèn)題；它以關(guān)注青年人的成長(zhǎng)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)矛盾；講述的大部分是老百姓自己或身邊人的故事，因此“平民化”這一特點(diǎn)深入其中。

影視劇《我的前半生》講述了一個(gè)婚姻失敗的女人自立自強(qiáng)的故事。女主角羅子君在影片開(kāi)始就面臨婚姻的破裂，但是因?yàn)樗越Y(jié)婚以來(lái)就放棄工作，在家無(wú)所事事，除了逛街打扮自己之外，就是“看住”自己的老公，不讓他被年輕貌美的姑娘勾引走。然而，最后的結(jié)果還是讓她失望了。離婚之后，她面臨著養(yǎng)活兒子和自己的問(wèn)題，因此她從什么都不會(huì)的拜金主義家庭主婦變成了職場(chǎng)達(dá)人。這樣的故事對(duì)于正處于中青年時(shí)期的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一個(gè)好故事，因?yàn)樗麄儚挠捌锌吹搅俗约旱挠白印≈羞@個(gè)故事發(fā)生在上海，羅子君的扮演者馬伊 是土生土長(zhǎng)的上海人，她在劇中運(yùn)用熟悉的滬普普通話(huà)，加之與生俱來(lái)的小女人氣質(zhì)，將一個(gè)犀利精明的上海女人演繹得淋漓盡致。

二、個(gè)性鮮明的人物形象。羅子君，在影片開(kāi)始是一個(gè)矯情做作的上海媳婦，由于婚姻的突然變化，逼迫著自己要成為獨(dú)立的都市女性。唐晶是一個(gè)獨(dú)立又不失女人味、智慧、灑脫的職場(chǎng)女性，不僅可以為朋友兩肋插刀，而且任勞任怨。這一角色是很多現(xiàn)代都市女性的范本，她信奉天下的男人靠不住，必須使自己強(qiáng)大起來(lái)才是硬道理。凌玲這一形象在觀(guān)眾的心中存在爭(zhēng)議，她不僅會(huì)持家，還體貼溫柔，但是她又自私、心機(jī)重，破壞了別人的家庭，這一點(diǎn)又不被觀(guān)眾看好。在以往的都市情感劇中，有小三插足家庭的橋段，但塑造的小三要不是拜金主義，要不就是蠻不講理，很少見(jiàn)到一個(gè)“通情達(dá)理”的小三，這個(gè)角色在片中的意義非同一般。陳俊生，一個(gè)自私、無(wú)情、軟弱甚至讓人生恨的角色，為了所謂的真愛(ài)，背叛了自己的家庭，卻在最后又后悔自己做了這樣的選擇。賀涵，一個(gè)說(shuō)話(huà)犀利但是又有真性情的成功職場(chǎng)男性，雖然背叛了自己的前女友，對(duì)子君產(chǎn)生了情愫，卻還是在他的一言一行中使觀(guān)眾對(duì)他心生喜愛(ài)。在這部劇中，這五個(gè)角色代表著對(duì)整部劇的人物定位。

三、情節(jié)的煽情性。任何藝術(shù)都是情感的藝術(shù)，表達(dá)的是創(chuàng)作者的思想感情?！安恢磺芯罢Z(yǔ)，皆情語(yǔ)也”。②對(duì)于影視劇藝術(shù)而言，觀(guān)眾對(duì)影片的認(rèn)知首先從情節(jié)開(kāi)始，他們或被情節(jié)打動(dòng)，或被情節(jié)感染，或被情節(jié)激勵(lì)，其中的情感作為主要因素抓住觀(guān)眾的內(nèi)心，使他們身臨其境。

《我的前半生》中剛開(kāi)始時(shí)觀(guān)眾對(duì)羅子君的遭遇表達(dá)同情和憐憫；為她在法庭上爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)而擔(dān)心；為她因?yàn)楣ぷ鞫夭涣思以庥甓耐?；為她在工作中被誣陷而憤恨等等；這一切的內(nèi)心感受皆因?yàn)樗倪@些遭遇離我們的生活太近，我們?cè)谶@之中有意無(wú)意地就看到了自己的影子，在觀(guān)看電視劇的同時(shí)淚流滿(mǎn)面甚至痛哭流涕。這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材的電視劇無(wú)疑會(huì)成為未來(lái)電視劇的重要發(fā)展方向，其中的現(xiàn)實(shí)主義特征非常明顯，其中真實(shí)性、典型性、時(shí)代性、批判性及人文關(guān)懷這幾個(gè)特征均在劇中有所體現(xiàn)。

四、極簡(jiǎn)的敘事結(jié)構(gòu)。敘事結(jié)構(gòu)是一部作品整體的框架，規(guī)定著作品的敘事脈絡(luò)、段落層次，開(kāi)篇布局和過(guò)渡照應(yīng)，對(duì)長(zhǎng)篇電視劇來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。③《我的前半生》這部影視劇中規(guī)中矩地按照時(shí)間的發(fā)展脈絡(luò)，講述了一個(gè)無(wú)知矯情的闊太太轉(zhuǎn)變成一個(gè)職場(chǎng)達(dá)人的整個(gè)過(guò)程。整部劇中突出的事件不是很多，雖然一集一集如記流水賬一般，卻也在這種敘事的過(guò)程中理清了人物關(guān)系，豐富了人物形象。

影視劇《我的前半生》以其題材的現(xiàn)實(shí)性、世俗化和新穎性獲得了自己的定位，它不僅展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人獨(dú)特的生活方式和工作方式，也贊揚(yáng)了他們的獨(dú)立姿態(tài)和奮斗精神。該劇通過(guò)對(duì)日常生活中的人物關(guān)系、情節(jié)事件、真實(shí)情感的審美呈現(xiàn)，使得觀(guān)眾在心理上對(duì)于此類(lèi)劇的接受和認(rèn)同，這一切也促成了這種現(xiàn)實(shí)題材影視劇的成功。

注釋?zhuān)?/p>

①亨小鮮聯(lián)盟.東方衛(wèi)視《我的前半生》打破五年收視紀(jì)錄[EB/OL].https：//wapbaike.baidu.com

②王勁怡.都市平民題材電視劇敘事策略研究[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008.

③呂娜.都市婚戀題材電視劇敘事策略與文化內(nèi)涵研究[D].中國(guó)海洋大學(xué)碩士論文，2010.