李德勝

【摘 要】戲曲是中國(guó)特有的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。戲曲導(dǎo)演的特性決定了其必須要有一定的文學(xué)功底，能夠深刻領(lǐng)會(huì)劇本的主題思想和創(chuàng)作理念，也要有一定的藝術(shù)閱歷和戲曲技術(shù)，能夠熟練運(yùn)用各種程式性的表演套路和展示手段。在排練過(guò)程中要有一定的工作方法和技巧，做好案頭準(zhǔn)備工作，避免隨心所欲，切忌死板教條，指揮和調(diào)度好各個(gè)方面，發(fā)揮出最大的能動(dòng)性，最后形成合力，共同打造出一部完美的作品。

【關(guān)鍵詞】戲曲導(dǎo)演；藝術(shù)閱歷；工作方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J811 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0024-02

一、戲曲導(dǎo)演自身的能力要求

眾所周知，戲曲是中國(guó)特有的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成的。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過(guò)漢、唐，到宋、金，才形成比較完整的戲曲藝術(shù)。它涵蓋文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)，其特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共性中體現(xiàn)個(gè)性。

戲曲藝術(shù)發(fā)展到了今天，已經(jīng)完全形成了一整套的表現(xiàn)手段。它以程式化的說(shuō)唱、歌舞來(lái)表演故事；它以套路、段落式的技藝來(lái)展示美感；它以抽象和寫(xiě)意化的舞美、服飾和道具來(lái)表現(xiàn)時(shí)空和景物。

因此，一名戲曲導(dǎo)演作為一部戲的“總建筑師”，如何利用這些手段來(lái)準(zhǔn)確構(gòu)建故事，完整呈現(xiàn)出編劇意圖，就需要自身具有一定的能力，熟知戲曲不同表現(xiàn)手段的功能和作用。也就是說(shuō)，作為一名戲曲導(dǎo)演，既要有一定的文學(xué)功底，能夠深刻領(lǐng)會(huì)劇本的主題思想和目的意義，也要有一定的藝術(shù)閱歷、戲曲技術(shù)，能夠熟練運(yùn)用各種表演套路和展示手段。

當(dāng)然，其他藝術(shù)的導(dǎo)演也有各自的基本功。但與戲曲導(dǎo)演有很大區(qū)別。比如話劇導(dǎo)演，只要求引導(dǎo)演員從形體動(dòng)作、臺(tái)詞、潛臺(tái)詞等方面入手，讓演員在舞臺(tái)上運(yùn)用這一套方法塑造人物形象。要求演員從自身出發(fā)、從生活出發(fā)，用貼近生活的狀態(tài)來(lái)塑造人物形象。因此，話劇表演主要是由語(yǔ)言和形體完成的。

戲曲導(dǎo)演則完全不一樣，要求演員改變生活中的道白、動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)，遵循“以歌舞演故事”的戲曲程式，將生活進(jìn)行藝術(shù)化處理，再搬上舞臺(tái)。這就需要戲曲導(dǎo)演將“唱、念、做、打”巧妙結(jié)合起來(lái)，集歌唱、朗誦、舞蹈、武術(shù)于一體，通過(guò)演員、樂(lè)隊(duì)、舞美、音效等呈現(xiàn)出來(lái)。只有這樣，才能以戲曲的形式來(lái)完成作品的訴求和故事的演繹，否則就不成為戲曲。

二、戲曲導(dǎo)演與其他人員的關(guān)系

導(dǎo)演，是藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是把文學(xué)劇本搬上舞臺(tái)的總負(fù)責(zé)人，是用演員和音樂(lè)、舞美、燈光、音效、服飾等元素來(lái)表達(dá)編劇意識(shí)和自己思想的人。戲曲導(dǎo)演和其他導(dǎo)演基本一樣，是二度創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，引導(dǎo)、組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有二度創(chuàng)作人員，發(fā)揮他們的才能，將眾人的創(chuàng)造性勞動(dòng)融為一體。一部劇目的質(zhì)量好壞，很大程度上取決于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)。一部劇目的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。所以說(shuō)導(dǎo)演是二度創(chuàng)作的靈魂。那么，這就必然會(huì)涉及到導(dǎo)演與其他人員的關(guān)系。

首先，導(dǎo)演與編劇的關(guān)系。編劇是一度創(chuàng)作，是一部劇目的設(shè)計(jì)師，是劇本的作者。導(dǎo)演與編劇的關(guān)系非常重要。導(dǎo)演與編劇共同研究，對(duì)劇本做進(jìn)一步加工和修改，使劇本達(dá)到適合二度創(chuàng)作的要求。這是因?yàn)?，編劇在一度?chuàng)作中，沒(méi)有具體確定由哪個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)承擔(dān)排演，沒(méi)有具體針對(duì)二度創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的能力、條件來(lái)設(shè)計(jì)藍(lán)本。所以當(dāng)排演團(tuán)隊(duì)確定下來(lái)之后，必須和二度創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)者進(jìn)行溝通、調(diào)整。同時(shí)，也便于導(dǎo)演更深刻理解編劇的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作理念，尋找契合點(diǎn)，更好地完成接下來(lái)的工作。

其次，導(dǎo)演與演員的關(guān)系。有人將演員說(shuō)成是二度創(chuàng)作，也有人將演員稱為三度創(chuàng)作。將演員稱為三度創(chuàng)作可能是為了與導(dǎo)演有所區(qū)別。其實(shí)，要想完美演繹一部作品，演員的作用是非常重要的。筆者覺(jué)得，編劇、導(dǎo)演、演員，三者就像是一列火車(chē)，編劇是車(chē)頭，導(dǎo)演是車(chē)軌，演員是車(chē)身，三者之間是不可分割的整體。導(dǎo)演和演員的關(guān)系尤其重要，因?yàn)閷?dǎo)演的意圖必須通過(guò)演員的表演才能夠得到完美體現(xiàn)，兩者之間必須密切配合、揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。

再次，導(dǎo)演與舞美、燈光、音響、服飾等的關(guān)系。戲曲是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，所以，只有各個(gè)方面統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，才能將劇本文字轉(zhuǎn)換成舞臺(tái)立體形象。而導(dǎo)演就是總指揮、總調(diào)度，舞美、燈光、音響、服飾等則是各個(gè)職能部門(mén)。大家必須目標(biāo)一致、有主有次，互相兼顧、互相補(bǔ)充，才能夠形成合力，才能夠發(fā)揮出各自的作用，為觀眾呈現(xiàn)一部完美的劇目。

三、戲曲導(dǎo)演的技巧和忌諱

戲曲導(dǎo)演的作用和重要性恐怕是別的藝術(shù)所沒(méi)有的，其不同于美術(shù)、書(shū)法等。因?yàn)樗褂玫脑爻宋镔|(zhì)以外，主要還是人。因此，戲曲導(dǎo)演光有導(dǎo)演技藝還不行，還要有和人打交道、和演員交流的技巧。

首先在劇目排練中要對(duì)演員以身釋義，不但要解剖人物的內(nèi)心深層次的情感、劇情的矛盾沖突、表演程式的規(guī)律，更重要的還要擔(dān)當(dāng)教師的角色和職責(zé)，起到示范和教授的作用。

其次是在劇目排練中要對(duì)演員做好心理疏導(dǎo)。因?yàn)檠輪T在塑造一個(gè)人物的時(shí)候，可能與自己的本色會(huì)有差距，難免出現(xiàn)心虛、不自信，甚至怯場(chǎng)、無(wú)法正常排練的現(xiàn)象。那么，作為導(dǎo)演，就應(yīng)該及時(shí)對(duì)演員進(jìn)行心理疏導(dǎo)，幫助演員克服心理障礙，然后因材施教，解放演員創(chuàng)作的自覺(jué)性。

三是在劇目排練中要和各個(gè)方面的創(chuàng)作人員交朋友，和他們多進(jìn)行交流，學(xué)會(huì)換位思考。如果在工作中偶爾產(chǎn)生了矛盾，一定要及時(shí)化解。在排練過(guò)程中難免會(huì)出現(xiàn)導(dǎo)演情緒急躁，與其他部門(mén)意見(jiàn)不一致的情況，這時(shí)，導(dǎo)演一定要暫時(shí)停止排練，然后冷靜思考，找出問(wèn)題的根源，或者設(shè)計(jì)出不改變意圖的多種途徑，讓大家來(lái)都嘗試一下，選出最好的一種。

導(dǎo)演是排演一部劇目的指揮者，所以一定要以自己的聰明智慧、真才實(shí)學(xué)來(lái)贏得大家的信任。切忌隨心所欲，自己沒(méi)有做好案頭工作，就匆匆開(kāi)排，甚至在排練中自由散漫、天馬行空，這樣是不可能創(chuàng)作出好的作品來(lái)的。

切忌死板教條。因?yàn)閷?dǎo)演藝術(shù)不是照搬的藝術(shù)，而是創(chuàng)造性的藝術(shù)。任何創(chuàng)造性的藝術(shù)除了注重歷史和成功的經(jīng)驗(yàn)之外，更重要的是如何突破、如何創(chuàng)新，激發(fā)豐富的想象力。絕不能墨守成規(guī)、刻板呆滯，否則創(chuàng)作的作品一定不會(huì)有生命力。

切忌自吹自擂。固然導(dǎo)演是排演一部劇目的重要人物，具有較高的權(quán)威和領(lǐng)導(dǎo)力，但是一定要以謙虛的態(tài)度為人處事，這也是做好一個(gè)導(dǎo)演的基本素質(zhì)。

綜上所述，戲曲導(dǎo)演的特性，一是自身要有一定的能力，能夠熟練運(yùn)用各種表演套路和展示手段，將“唱、念、做、打”巧妙結(jié)合，集歌唱、朗誦、舞蹈、武術(shù)為一體，完成劇目的編排。二是戲曲導(dǎo)演一定要清楚自己在團(tuán)隊(duì)中的位置和責(zé)任，指揮和調(diào)度好各方面關(guān)系，使其發(fā)揮出最大的能動(dòng)性，最后形成合力，共同打造一部完美的作品。三是戲曲導(dǎo)演要能夠?qū)⒆约旱募记苫髡麄€(gè)團(tuán)隊(duì)的動(dòng)力，以自己的素養(yǎng)為團(tuán)隊(duì)樹(shù)立榜樣，真正使自己成為團(tuán)隊(duì)的靈魂。endprint