【摘要】“Lost Boris”（又名“失去鮑里斯”）這篇短小精悍的自白體諷刺小品文反映了媒體和輿論攻勢對于個人基本權(quán)利的侵犯和踐踏。本文旨在通過解讀主角自白，來分析作者對于篇中人物的塑造。

【關(guān)鍵詞】失去鮑里斯；主角自白；人物塑造

【作者簡介】徐莉紅（1988.7），女，漢族，湖北鄂州人，碩士，武漢晴川學(xué)院，講師，研究方向：英語學(xué)科教學(xué)。

短文“Lost Boris”（又名“失去鮑里斯”）是美國雜志編輯和撰稿人艾米·麥克爾登在2005年發(fā)表的一篇時文作品。她為世界時裝之苑、哈珀的時尚芭莎和瑪麗克萊爾等娛樂時尚雜志撰稿，也曾參與編輯有關(guān)女權(quán)主義和流行文化的博客，并與人共同創(chuàng)立詩歌雜志，是位活躍在媒體文化與時尚潮流中的自由撰稿人。在這篇作品中，艾米·麥克爾登以一位烈士的妻子視角來進(jìn)行自我剖白，反映出媒體的黑暗面和輿論的強烈攻勢，個人在基本權(quán)利受到侵犯和踐踏時，是選擇盲從還是反抗，這一點是作者想要所有人深思的問題。

在主角自白的整個過程中，作者采用了倒敘和插敘并行的方式。文章開篇是關(guān)于妻子茱莉?qū)τ谡煞蝓U里斯喪命那一刻的回憶，她坦言并無任何異常感覺和“好萊塢式”的心靈感應(yīng)。之后作者開始了第一次的插敘，即茱莉回想起自己生活中的點點滴滴，她確信二人如平常夫妻一般存在矛盾，也相愛相知。就在此時，作者停住了茱莉紛亂的思緒，她注意到電視臺的工作人員和以盧克為代表的記者們大失所望，因為他們無法從茱莉提供的信息和感受中提取任何有懸念與張力的素材，并在此基礎(chǔ)上編排一篇感人至深的文章報道出來。盧克甚至連新聞報道的題目都擬好了，即“TRAGIC WIFE OF SHOT HERO IN BITTERSWEET BABY JOY”（“英雄犧牲日，遺孀懷孕時”），令人讀來不禁諷刺至極。在茱莉看來，“他們把他塑造成了一個烈士，我可不想嫁給一個烈士?！痹谶@里作者安排了第二次插敘，即茱莉回想鮑里斯是否像已刊載的新聞報道中那樣，在生活中是個“熱心人士”，是個“幽默、誠信、顧家的男人”。她記不起來，卻發(fā)現(xiàn)他變得越來越像他們，而不像他自己。茱莉也直白地表明自己從來就不是一個樂善好施的人，她也曾在結(jié)婚一周年的狂歡晚會中行為有失，親吻他人。因此，“悲傷而勇敢的茱莉”，“茱莉是一個自豪而忠貞的妻子”并不是最真實的她自己的寫照。她也一樣在新聞報道中漸漸喪失了自我。自白進(jìn)行到這里，作者又將茱莉的思緒拉回到她身處的情境中來，她坐在電視臺的化妝間里，將在新聞節(jié)目中露面并向目擊證人發(fā)出呼吁希望能協(xié)助警方找到兇手。她化了妝，顯得美麗，可她卻隱隱擔(dān)心觀眾們會對著她肆意指指點點，認(rèn)為她指不定就是元兇，因為她看起來就像是。想到這里，茱莉問身旁的工作人員：“我扮演的是可憐寡婦的形象，我打扮得漂亮些合適嗎？”一個助理盯著她，皺起眉頭問道：“你說‘扮演到底是什么意思？”到此，讀者不免啞然。文章結(jié)尾茱莉最后的自白充滿了嘲諷與幽默，作為一個謀殺受害人的妻子，無論在任何情況下，都不可以表現(xiàn)出幽默感和快樂。哪怕再餓，也只能表現(xiàn)出悲傷過度無心進(jìn)食，隨后打包食物回家再找個沒人看見的地方狼吞虎咽享用一番。自白到這里已然達(dá)到了高潮，句子對仗、詞語夸張，主角將長久以來的憋悶一吐為快，在狼狽不堪中找到些許輕松自在。作者在設(shè)計自白的過程中斟詞酌句，將悲傷與風(fēng)趣結(jié)合得恰到好處，讀者也不免感同身受。

作者在這里塑造的主要人物是妻子茱莉，次要人物則是丈夫鮑里斯和媒體及公眾。在自白體的敘述之中，茱莉娓娓道來，語言質(zhì)樸又不失幽默，基調(diào)悲傷而亦堅強。呈現(xiàn)在讀者面前的是不同于傳統(tǒng)烈士妻子的一個女子，她真實、坦蕩、堅強，卻又有幾分桀驁與另類。她不愿放大自己的痛苦，有意去博取同情；也不愿妥協(xié)于虛偽的媒體和窺探隱私的公眾，違心去編造故事。她不粉飾感情生活，也坦誠所思所想。正應(yīng)如此，讀者在被茱莉打動的同時，也不由得認(rèn)同她是每一個現(xiàn)代社會自強自信的女性所追求的理想形象。

通過妻子茱莉自白中的回憶和新聞報道中的描述，讀者對于丈夫鮑里斯也多多少少有了一些了解。記者們選用的字眼經(jīng)過新聞手法的過濾，已經(jīng)產(chǎn)生了最大化的悲情效果。一夜之間鮑里斯便成了英雄、烈士，而在他的妻子茱莉眼中，丈夫無非是一個普普通通的男人。兩方表述之中，鮑里斯的形象躍然紙上，他有幽默感，他值得信任，他也應(yīng)該是顧家的男人和幫助他人的熱心人，但這些也是任何一個正常男人在日常生活中所呈現(xiàn)出來的真實樣貌。不多，也不少。而鮑里斯已然逝去，以這樣突然而壯烈的方式，因此，所有的平凡也就變得不再平凡。但讀者最終還是能從茱莉的自白中認(rèn)出那個原來的鮑里斯。

作者在文章中通過主角自白，表明了她本人對于媒體攻勢和公眾旁觀的態(tài)度，也讓讀者產(chǎn)生共鳴，換位思考。媒體在整個事件過程中，采訪播報、刊載報道。他們并不曾真心為鮑里斯緬懷，為茱莉難過，而是反復(fù)想要獲取有價值的新聞素材，一味造勢和煽情。公眾則更多是存了窺探之心，饒舌諷刺，想要捕捉受害者及其家屬的痛苦，大肆咀嚼回味來滿足自己空虛無聊的靈魂。二者結(jié)合，代表了整個社會范圍內(nèi)的媒體暴力和公眾冷漠。

全文視角獨特，語言精練。作者以退為進(jìn)，步步為營。文字片段在真切的現(xiàn)實生活和虛妄的新聞報道中游走穿梭，讓讀者也如主角一般體驗到社會中的復(fù)雜多變，以及人生中的無可奈何。文章在高潮之處戛然而止，并未給出后續(xù)。但不難猜出，以主角的智慧和堅強，必不會屈服于周遭的一切，這是作者的構(gòu)思，也是其真情實感的反映。

參考文獻(xiàn)：

[1]Amy Mackelden.Lost Boris[J].CRAZY ENGLISH.5 Mar，2005： 20-23，Print.

[2]蔡汝伶.關(guān)于“新寫實小說”普通人物塑造的思考[J].名作欣賞， 2018（11）：169-171.