余 瑋 劉 陽

圖1 沉香亭圖

中國古建筑結(jié)構(gòu)復雜繁密，特別是屋頂和飛檐造型繁雜細密，因此對畫家描繪建筑物的要求極高。袁江熟知建筑的這些特點，以細如發(fā)絲的筆觸一絲不茍地描繪畫面上的亭臺樓閣，把古建筑的真實面貌栩栩如生地表現(xiàn)在畫面上。在他的作品中看到了我國古建筑的莊嚴肅穆、精美華麗，似乎在告訴大家，如此偉大的建筑都是那些古代工匠們辛勤勞動，并用智慧創(chuàng)造出來的勞動結(jié)晶。他作品的傳世不僅把古代建筑工匠們創(chuàng)造的偉大建筑以畫面的方式保存下來了，而且對我們現(xiàn)在的建筑設(shè)計也有很大的參考價值。

袁江流傳于世的山水樓閣界畫作品中的建筑樣式非常豐富，在不同的畫中，即使是同一種建筑的構(gòu)件或單體形式是各不相同、變化多端的。畫家根據(jù)不同的畫面所表現(xiàn)的意境，去構(gòu)思樓閣的樣式，而不同樣式的建筑其構(gòu)件也不一樣。就千頭萬緒錯綜復雜的“屋頂”這一個簡單的構(gòu)件來說，在他的作品中就出現(xiàn)過歇山、廡殿、卷棚、懸山、攢尖、盔頂?shù)?，根?jù)他不同的作畫需求選擇不同的造型，并且有時又將這些樣式相互結(jié)合，組成各式建筑。為了表現(xiàn)屋頂?shù)那f嚴雄偉，尊貴華麗以及增添屋頂?shù)母叨群蛯哟?，他作品中的主體建筑會采用重檐去表現(xiàn)，這種表現(xiàn)手法可以擴大屋身和增加屋頂?shù)捏w量。在他作品中的建筑單體，其形式也是豐富多姿的。橋是人們過河的一個重要途徑，古代是將橋稱作為“水梁”、“河梁。自然也是袁江山水樓閣界畫作品中不可或缺的建筑單體了，在其作品里我們也可發(fā)現(xiàn)橋的樣式各種各樣:分拱橋、曲橋、亭橋、石板橋、伸臂橋等等，它們有的線條簡潔，形象清雅，有的造型渾厚，精美壯麗。如《漢宮秋月圖》中所描的就是九曲長橋，也稱為“曲橋”、大篇幅的《阿房宮圖屏》中的伸臂橋、《天香書屋圖》的券橋等等。作品《梁園飛雪圖》中有中國較常見的石板橋，此橋線條簡潔，造型簡單，呈現(xiàn)出一種樸素之氣；另外還有一座廊橋，這座橋充分展現(xiàn)了廊與橋的魅力所在，廊橋相連、直通無阻、曲折迂回，非常巧妙地與殿堂相連續(xù)，劃分著園林的空間。

袁江作品中所繪的建筑裝飾味很濃，這也是他建筑繪畫的一個特點。如《阿房宮圖》屏中所描繪的是秦朝的宮殿，秦始皇當時不惜耗費巨大的人力物力所筑造而成的，秦末時，被項羽一把火燒成了灰燼，使這氣勢磅礴、宏偉壯麗的的建筑不復存在。作品中的建筑物阿房宮是畫家根據(jù)所掌握的建筑知識所想象出來的，并不是實際存在的，也不是清代建筑的形象。袁江憑借自己豐富的想象力，將這所秦朝宮殿描繪得華麗壯觀，富麗堂皇，盡顯皇家氣勢。此畫上的建筑，不管是造型，還是色彩裝飾性都極其強烈。金色的屋頂、厚重艷麗的飛檐、紅色的欄柱、還有鋪上白粉的臺基和白色涼亭瓦面，其中色彩鮮艷豐富，對比強烈。造型上線條繁密、精細入微，即使毫厘之間的線條、圖案也清晰可見，而且建筑形象多姿多彩，各不相同，若大的一幅畫中，建筑繁多，卻找不出兩個相同的建筑物。再有《沉香亭圖》（圖1）這是一幅擬李白詩意而作的作品。“名花傾國兩相間，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干?！痹褪歉鶕?jù)這首詩畫的這幅沉香亭圖，畫中的建筑物也是畫家自己想象出來的，并沒實際的參照物。展開畫面一眼望去，便注意到色彩明艷、結(jié)構(gòu)復雜、工整細致的建筑物，極其顯注的建筑物，富有強烈的裝飾性。袁江曾在中年袁江被鹽商請去山西作畫多年，他的作品被鹽商們用來裝飾室內(nèi)。他還為身為高官的畫家高其佩的大幅作品作過色彩渲染，如現(xiàn)收藏在故宮的高氏《仙山樓閣圖》軸，富有裝飾性的樓閣細致華麗，從畫稿到色彩都為袁江所作。

袁江山水樓閣界畫，其建筑結(jié)構(gòu)繁密，因此在描繪建筑時，用筆緩和流暢沒有太大的幅度變化，線條平穩(wěn)伸展，有一種清秀、典雅的規(guī)整美。他平直的線條，筆法的細膩流暢描繪出工整細致，讓人覺得飄渺悠遠，給這生硬的建筑增添了無限的勃勃生機。由于樓閣在畫面上并不是孤立存在的，在作品中，他合理、巧妙地安排各建筑與山水樹木等景物之間的構(gòu)圖關(guān)系，使整個畫面生動完美，意境悠遠。界畫中的樓閣臺榭能體現(xiàn)現(xiàn)出中國重視人與自然融洽相親的文化精神。