摘要：王沂東的油畫(huà)人物作品中大部分描繪的是女性形象。《遠(yuǎn)方的來(lái)信》為王沂東的代表作之一，本文從造型、色彩和情感上分析作品所描繪的女性形象傳達(dá)的獨(dú)特審美感染力與語(yǔ)言特色。

關(guān)鍵詞：王沂東 女性形象 《遠(yuǎn)方的來(lái)信》

20世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出一批油畫(huà)家，他們?cè)谏羁陶J(rèn)識(shí)西方古典油畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧的基礎(chǔ)上，繼承和創(chuàng)新了繪畫(huà)的語(yǔ)言形式與表現(xiàn)手法，形成了中國(guó)油畫(huà)的“新古典風(fēng)”。其中，王沂東就是代表之一。

王沂東以西方古典寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，對(duì)中國(guó)宋代工筆畫(huà)中的線進(jìn)行了研究和學(xué)習(xí)，以線造型的手法對(duì)人物造型進(jìn)行了精準(zhǔn)的加工和處理，追求中國(guó)工筆畫(huà)平面形式感的畫(huà)面效果，并對(duì)色彩的象征隱喻進(jìn)行了吸收，形成了一種極具個(gè)性特征且?guī)в袞|方審美意蘊(yùn)的繪畫(huà)語(yǔ)言，使得油畫(huà)作品具有濃郁的中國(guó)特色。王沂東的大部分人物作品都是中國(guó)北方女子，《遠(yuǎn)方的來(lái)信》是他的作品之一，這幅油畫(huà)作品的畫(huà)面語(yǔ)言不僅展示了他獨(dú)特的審美視角，而且充分展示了民族特色。

一、造型上的表現(xiàn)

《遠(yuǎn)方的來(lái)信》是王沂東2006年創(chuàng)作的，在紅墻的一角，一位身著紅色衣服的青年女子在鋪有紅色床單上安靜地坐著讀信。畫(huà)面的氣氛與她讀信的神態(tài)，形成了一種動(dòng)靜結(jié)合的效果，給觀眾帶來(lái)了一種情感的交流。她服裝的特點(diǎn)是北方典型的盤(pán)扣棉襖、寬松闊腿棉褲，造型的樸素大方，具有濃重的鄉(xiāng)土情懷。女孩的眼神寫(xiě)滿(mǎn)了愛(ài)意，是愛(ài)情、友情、親情，但無(wú)論是什么，都是滿(mǎn)滿(mǎn)的幸福感。他在選擇題材時(shí)始終以民族特色為基礎(chǔ)，形象需要來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)人物的處理進(jìn)行細(xì)致的揣摩，他在尋找適合自己需求的審美，對(duì)畫(huà)面整體“度”的拿捏恰到好處。他的繪畫(huà)語(yǔ)言個(gè)性鮮明，在塑造形體的時(shí)候運(yùn)用平面、相對(duì)平面、著重刻畫(huà)等表現(xiàn)手法，并通過(guò)對(duì)物體塑造程度的繁簡(jiǎn)差異形成對(duì)比，使畫(huà)面虛實(shí)的節(jié)奏感強(qiáng)，聚為實(shí)，疏為虛，達(dá)到物象產(chǎn)生的形式語(yǔ)言，在視覺(jué)上達(dá)到統(tǒng)一與完整的和諧，增加了畫(huà)面的魅力以及審美趣味。

二、色彩上的表現(xiàn)

王沂東用象征性的隱喻色彩進(jìn)行創(chuàng)作?！哆h(yuǎn)方的來(lái)信》這幅作品畫(huà)面以大紅色為主，紅色代表著熱情、喜慶和幸福。他大膽運(yùn)用紅色，在同類(lèi)色區(qū)中找微弱的變化，使畫(huà)面極其豐富且耐人尋味，卻又不因顏色鮮亮而失穩(wěn)重感，反而增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)刺激效果，充滿(mǎn)了純凈與靜穆。帶有北方鄉(xiāng)土氣息的紅色印花單子更是增添了藝術(shù)家的精神追求。他對(duì)《遠(yuǎn)方的來(lái)信》畫(huà)面氣氛把握得精準(zhǔn)和諧，巧妙利用光源，將女孩的頭放在暗部，又將一束光射到了女孩的臉上和紅墻上。這種明暗節(jié)奏的變化以及畫(huà)面氣氛的處理給觀者帶來(lái)了無(wú)限神秘和幻想。他的大部分油畫(huà)人物作品中的女性形象都是以紅色著裝為主，《遠(yuǎn)方的來(lái)信》只是其中的一幅，他用自己特有的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)畫(huà)面進(jìn)行闡述。

“中國(guó)紅”從字的表面上就可以看出是帶有本民族特色的元素，它預(yù)示著美好事物的到來(lái)，也象征著幸福的到來(lái)。也有人把王沂東獨(dú)特的用色語(yǔ)言稱(chēng)之為“沂東紅”，這是他作品中特有的藝術(shù)風(fēng)格，這是他獨(dú)特的審美感染力。

三、情感上的傳達(dá)

他再現(xiàn)的藝術(shù)作品與主體意識(shí)和情感形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，從而描繪出許多幅動(dòng)人的畫(huà)面，他也擴(kuò)大了中國(guó)油畫(huà)走向民族化的范圍。畫(huà)面以一種自然、純凈、唯美的狀態(tài)呈現(xiàn)，他將中國(guó)風(fēng)元素與西方油畫(huà)技法鑲嵌在一起，由內(nèi)而生、由心而生來(lái)表達(dá)自己的感情，創(chuàng)作出具有個(gè)人特色的作品。

《遠(yuǎn)方的來(lái)信》這幅作品人物造型準(zhǔn)確，在把握人物的神態(tài)上細(xì)心揣測(cè)，畫(huà)面表現(xiàn)的像是時(shí)間定格在那里一樣，但又不失動(dòng)態(tài)感。他善于運(yùn)用紅色，并且巧妙地把紅色與東方女性形象聯(lián)系在一起，創(chuàng)造出屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格。他把自己塑造出的畫(huà)面情趣拿捏得十分到位，給人帶來(lái)了無(wú)限遐想，給人一種寧?kù)o而神秘的感覺(jué)，讓欣賞者在審美價(jià)值上達(dá)到新的追求。

不僅是這幅作品，王沂東的所有藝術(shù)作品都把形式美與自然美巧妙結(jié)合在一起，作品中的女性形象不會(huì)因?yàn)樗齻兇┲翚獾囊路@得氣質(zhì)丟失。相反這樣才使得這些女性形象給審美者一種超凡脫俗、溫柔可人、儀態(tài)萬(wàn)方的情感，同時(shí)又夾雜著些許的熟悉感和敬佩感。她們的著裝樣式基本上都是一致的北方盤(pán)扣棉襖和寬松吊腿棉褲，但是創(chuàng)作出來(lái)的形象卻是千姿百態(tài)，每幅畫(huà)都帶給我們不同的感受。

人物造型是一個(gè)畫(huà)家興趣的來(lái)源，人物的神態(tài)與氣質(zhì)是畫(huà)家靈感的來(lái)源，審美的別樣性也是畫(huà)家所追求的。世人已經(jīng)對(duì)美有了其他的定義，卻忘卻了樸實(shí)的美才是真正的美。王沂東追求的是美的本質(zhì)，是真實(shí)存在的美。他用西方繪畫(huà)的方式描繪出具有中國(guó)特色的東方美的作品，使我們產(chǎn)生強(qiáng)烈的熟悉感和認(rèn)知感。他的每幅作品中精湛的技法包含著對(duì)古典主義的致敬，同時(shí)也進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的新古典風(fēng)。

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[3] 王謝燕.新古典主義美術(shù)[M].重慶：重慶出版社，2010.

（作者簡(jiǎn)介：張夢(mèng)迪，女，碩士，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)在讀研究生，研究方向：油畫(huà)藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）