摘要：音色是一種樂器區(qū)別于另一種樂器的主要特征，也是它吸引人的重要因素。小提琴以其純凈、清澈、磁性和幾乎接近于人聲的音色及音樂家高超的炫技打動著人們。音色的差別與小提琴本身的材質(zhì)、一些小提琴的附件、小提琴演奏者的姿勢、右手運弓的弓速、壓力、發(fā)音點、用弦以及左手力度與揉音等方面有關(guān)。本文對于影響小提琴的音色問題進行分析，為以后的學(xué)習(xí)者提供參考。

關(guān)鍵詞：小提琴 音色 演奏

從感覺角度講，小提琴演奏調(diào)動了人的聽覺機能，人們能從演奏者演奏的一串音符中感受到喜怒哀樂。要想體現(xiàn)出小提琴的音色，除材質(zhì)外，在演奏時應(yīng)該學(xué)會如何發(fā)聲，以盡可能地去除不必要的雜音。因此，平穩(wěn)地運弓是保證發(fā)出動人音色的一個重要基礎(chǔ)。演奏者只有對音色相關(guān)的因素有了一定的了解，才可以使自己的演奏淋漓盡致地發(fā)揮。

一、與小提琴音色有關(guān)的自然因素

與小提琴音色有關(guān)的原因有很多種，具體有以下幾個方面。

（一）琴身。小提琴的琴身由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板都用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音色基本上取決于它的木質(zhì)、相應(yīng)的結(jié)構(gòu)以及木材的振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴料的集合使小提琴發(fā)出的每個聲音的基音和泛音都能同樣靈敏地傳播出去。

（二）琴碼。琴碼與琴的配合決定著小提琴的音色，琴碼的高低、薄厚、打磨得是否恰當(dāng)，都影響琴的共鳴，從而影響其音色。琴碼的弧度過小，則會在運弓時造成換弓的不便，易碰觸鄰弦，發(fā)出“吱吱”聲，就好比一塊美玉上的點點瑕疵，再好，也讓人覺得不夠完美。

（三）琴弦。琴弦大體有以下幾種：鋼絲弦、尼龍弦、羊腸弦。鋼絲弦的拉力比較大，對于一把新琴而言，可以讓琴體充分的震動，但音色讓人感覺干澀，不過，這種弦的使用最普遍，也最耐用；尼龍弦比較柔軟，裝上以后，可以使琴的音色比較柔和，聲音比鋼絲弦也要小；而羊腸弦，是音色最柔美的，它更適用于上百年的古琴，也是最易斷的。

二、演奏技法與小提琴音色的關(guān)系

（一）音色不好的源頭。站立、持琴、握弓等姿勢不正確，都可能造成緊張而影響音色，筆者認(rèn)為緊張分為三種：由于姿勢問題直接造成的緊張（錯誤的持琴、握弓等），由于公開演奏時害怕拉不好而產(chǎn)生的心理緊張，演奏時內(nèi)心的音樂。譬如演奏悲痛的音樂時，常會情不自禁地收緊全身的肌肉抬高到上半身的重心，這是一種本能的現(xiàn)象。

（二）左手動作影響音色。左手動作影響音色包括：手指觸弦的部位、手指觸弦的力度、手指觸離弦的速度、左手揉弦。左手觸弦的部位在拉單音的時候主要用指尖的中心部位，在拉雙音的時候，采用指尖偏左或者偏右的部位；在演奏中卻發(fā)現(xiàn)，當(dāng)右手的力度過大、弓速過快的時候，左手也應(yīng)該增加壓弦的力量，這樣音色才會好；手指觸離弦的速度即手指起落的速度，對音色也會有影響。當(dāng)演奏者在演奏快板或者慢板時，手指在抬起和落下時動作應(yīng)該非常迅速，否則，音的起奏處和結(jié)尾處的音色就會受影響；揉弦與音色有著極為重要的關(guān)系，它可以讓蒼白的音色變得色彩斑斕，使機械的發(fā)音變得富有生命力。

（三）右手運弓的科學(xué)性影響音色。正確的演奏姿勢對演奏出優(yōu)美的音色有著基礎(chǔ)的意義。右手的持弓，對于手腕、拇指和每一個手指死板規(guī)定一個位置和形狀是不必要的，但這并不等于說沒有方法，有些帶有根本性的原則必須遵循。

1.手型。一個好的握弓手型能夠以最省力的方法獲得最好的音量和音色，建立一個良好的握弓手型有利于更好地掌握握弓技巧，是演奏美好音色的前提條件。

2.手指與手腕。在整個右手中，真正接觸弓子的就是五個手指，手指是否松弛、穩(wěn)定決定了弓子的穩(wěn)定、靈活。此外，拇指和拇指關(guān)節(jié)動作協(xié)調(diào)，也是必須解決的障礙之一；手腕關(guān)節(jié)在整個右手運弓動作中，起到一個連接、協(xié)調(diào)的作用。運用手腕能使手臂減少動作幅度，在處理感情激動的樂曲時，針對某一強調(diào)音音色的處理上有著極其重要的作用。

3.力度與音色。弓子在弦上運動需要壓力，沒有壓力的弓子不可能發(fā)出美好的音色。在小提琴演奏的調(diào)色版上，力度的變換與音色的變換息息相關(guān)。例如有明亮的、黯淡的、濃烈的等，不同的音色需要不同的力度，不同的重量與身體協(xié)調(diào)的搭配，這樣使手臂、手腕、手指統(tǒng)一地協(xié)調(diào)搭配，讓更多的聽眾感受到了絢麗多彩的音樂，這是許多演奏者所追求的。

三、結(jié)語

小提琴的音色問題是小提琴演奏中非常重要的問題，但這一問題受到的重視程度還遠遠不夠。從表面上看，音色的好壞并不影響演奏技法和指法技巧的獲得，但錯誤的音色概念一旦形成，對于演奏者感受音樂和表達樂曲的感情是很難改變的。本文對音色問題進行了相關(guān)總結(jié)，為以后的演奏者提供借鑒，幫助其完善音色，達到小提琴演奏的最佳藝術(shù)效果。此外，我的畢業(yè)論文（設(shè)計）撰寫工作自始至終都在孫憲偉老師全面、具體地指導(dǎo)下進行，在此表示感謝。

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（作者簡介：王巍，女，本科，唐山歌劇團，四級演員，研究方向：小提琴的音色）（責(zé)任編輯 葛星星）