摘要：趙孟頫“古意論”影響是巨大的，不僅是對整個元代畫壇形成了新的時代風氣，對以后的明清畫壇，乃至現(xiàn)在，仍是很好的借鑒。臨摹是學習中國畫的主要課程之一，能夠更直接獲取前人成果，規(guī)避彎路。在臨摹中學習中國畫，以古人為師，最終實現(xiàn)的是創(chuàng)作方式的完備和自我的成長。

關鍵詞：趙孟頫 “古意”論 臨摹

一、趙孟頫“古意”論

趙孟頫“古意”在本質(zhì)上追求質(zhì)樸的意境和品格，“古”指的是傳統(tǒng)繪畫精神的實質(zhì)，是承接前人的精神，這里的古還是北宋以上的古，是“托古改制”的高古、逸品的品格和意境。趙孟頫的“古意”是廣收并蓄，兼容多家，“師古”助己。趙孟頫的山水畫風范主要源自兩個體系：一是董源、巨然，一是李成、郭熙。趙孟頫以復古為革新?！皬凸拧敝械摹肮拧敝傅氖恰叭》ㄌ?，五代和北宋重氣韻，講骨法用筆，追求自然神妙的藝術效果，去除歷歷俱足，外露巧密而內(nèi)乏神韻，或張揚躁露，故作奇崛的創(chuàng)作弊端和不良習氣，從而重建古樸率真，溫馨蘊藉而又清新典雅的美學品格”。趙孟頫的創(chuàng)作也正是在這些方面形成了個人藝術特色并影響了整個元代畫壇。趙孟頫也注重寫實，注意師法造化。他甚至說“久知圖畫非兒戲，至出云山是我?guī)煛薄５词故菍憣嵶髌?，也必須以有無“古意”定優(yōu)劣。

二、從趙孟頫的“古意”論看臨摹

“古”是追求前人的意志，那臨摹便是最好的學習手段之一。 臨摹是對歷代大家名作的吸收借鑒。中國古代藝術大師給我們留下了寶貴的創(chuàng)作方法和豐富的藝術表現(xiàn)技巧，包括造型，構(gòu)圖，筆墨，設色諸方面。通過臨摹，我們可以較快較直接地學習到前人這些寶貴的方法和技巧，可以少走彎路。圍繞著生活，傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關系，基本功概括為造型能力、筆墨技巧和構(gòu)圖能力，而這些，我們通過臨摹都可以學得到。中國畫中講究生命意識，玩味每一筆，不僅是強調(diào)過程的完整性，更是抒發(fā)了情感，表達了生命狀態(tài)的過程。不同筆墨的具體的形式，對應和支撐著的是獨特的氣質(zhì)，精神，意趣和修養(yǎng)。

（一）廣納采擷

諸子百家，各有所長。臨摹是不能集一家所長的。歷史的長河中，作品眾多，優(yōu)劣必定有所區(qū)分，更要大膽摒棄，慎重選擇。中國畫的表現(xiàn)方法是從歷代藝術家長期藝術實踐中提煉出來的藝術語言的規(guī)律。而在學習中國畫的規(guī)律時，不僅僅是通過臨摹獲取古人筆墨語言符號的某些特征，而沒有把古人獨特的筆墨語言符號置于古人所處的整體文化環(huán)境中去考查。所謂“心不在焉，充耳不聞，視而不見”，在面對好的優(yōu)秀的作品時不能夠完全關注，這樣孤立的、片面的、機械的學習，只能粗劣且表面地學到技術，這種筆墨技能是僵硬的，不夠鮮活的，更是缺乏情感的，咀嚼無味，耐不住推敲，隨后的學習更是因為吸收不當，基礎不牢靠進入死胡同。

臨摹是中國畫學習的重要手段之一。傳統(tǒng)技法是豐富多彩的，如何去學習、吸收并將其精髓為自己所用，是非常關鍵的。通過臨摹古人的一筆一劃，運筆方式，觀察每一個起行止，筆墨的組合方式都是合乎于自然的變化和結(jié)構(gòu) ，都表達的是一草一木獨特的生命力、精神氣質(zhì)和內(nèi)在情感。在臨摹時是要抓住精要，洞悉筆墨的形成規(guī)律。正如“點如高山墜石，橫如千里陣云”，這每一個落筆都應對著自然以及內(nèi)心的生命狀態(tài)和情感。面對這些，必須猶如“獅子搏象”一般地全力以赴調(diào)動所有的能量和積極性，去研究和挖掘。

（二）成就自我

各家有各家之長，各家有各家之妙，要從古人那里吸收借鑒，首先要弄清楚古人的成就過程。在什么樣的環(huán)境中成長什么樣的藝術風格。如所處的時代背景，人生經(jīng)歷，思想情感的變化，師承關系，這些，都是古人藝術成就形成不可或缺的因素。

最終的臨摹就是逐漸提升自我的過程。感受古人精神氣質(zhì)，豐富內(nèi)心，從而使自己的眼光感受不斷地深入自我，培養(yǎng)自我，成就自我。臨古，就是要比較大家之長，找自己所理解的文人氣質(zhì)，獲取藝術變化規(guī)律，最終找到自己的表達方式，自己的方創(chuàng)作式，提高藝術修養(yǎng)。優(yōu)秀的藝術家都是在傳統(tǒng)的基礎上，翻越各個階段的高山，融進自己的審美意識，審美情趣，在藝術形式和藝術境界上有新的突破。找到“自我”，就是突破古人，培養(yǎng)獨特的創(chuàng)造意識，樹立自我意識，與古人并肩。清朝“四王”雖也追求“古意”，但只是一味地“摹古”，陷入了“泥古”最終以至于“不化”。只是追求古人筆意，卻不曾表達自我意識情感，“四王”的“古意”并沒有融入各家所長，對之前的“古”沒能進行深入探究，只是追求宋元風格，這樣并不能夠真正地認識到中國繪畫規(guī)律。

今人的作品可以很精細，但格調(diào)卻很難超過古人，所以，要追求“古意”，這是趙孟頫對藝術創(chuàng)作審美標準做出的舉足輕重的貢獻。趙孟頫不僅為我們留下寶貴的藝術財富，他敢于創(chuàng)新，極具批評精神，也是我們當下應該學習的。臨摹是如何追求“古意”，需要深入思考和探究，認清楚了才能更好地學習，從一筆一墨的精微到整體的布局構(gòu)成形式，著重研究大師經(jīng)典作品中的高層次的藝術規(guī)律。

（作者簡介：溫玉鵬，女，鄭州大學美術學院2015級在讀研究生，研究方向：中國畫藝術）（責任編輯 劉月嬌）