于水

摘 要：正作為我國(guó)最古老且最富于民族特色的彈撥樂(lè)器之一，箏是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展不可分割的一部分。而現(xiàn)代古箏演奏呈現(xiàn)出其獨(dú)有的特質(zhì)，即在演奏中既有對(duì)傳統(tǒng)箏技藝的沿襲和繼承，又有新的技術(shù)創(chuàng)新。一、現(xiàn)代古箏演奏對(duì)傳統(tǒng)的繼承（一）演奏中"左手司按，右手司彈"技巧的傳承"傳統(tǒng)箏曲的音樂(lè)風(fēng)格是‘音'‘韻'相結(jié)合，平衡發(fā)展的音樂(lè)風(fēng)格。從技術(shù)角度講，是在左手的潤(rùn)飾技法和右手的取音技法支持下形成的，這一風(fēng)格的技術(shù)核心是右手以取為主，左手以韻為主，琴碼兩側(cè)演奏技術(shù)平衡發(fā)展。

關(guān)鍵詞：古箏藝術(shù)；創(chuàng)新；傳統(tǒng)技法

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0137-01

古箏是中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器，至今已有兩千五百多年的歷史。古箏演奏作為雅俗共賞的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無(wú)論王侯將相抑或平民百姓，深受各階層人士的擁簇。在當(dāng)今音樂(lè)交融的時(shí)代，如何讓古箏這一擁有豐富歷史的樂(lè)器煥發(fā)出新的時(shí)代生機(jī)，是非常值得探討的。

古箏作為漢族的傳統(tǒng)樂(lè)器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)則盛于秦地，在后朝中五弦竹制箏演變?yōu)槭夷局乒~，筑身筒狀共鳴結(jié)構(gòu)演變?yōu)殚L(zhǎng)匣形共鳴結(jié)構(gòu)。那時(shí)，古代藝術(shù)家們留下了眾多至今能夠耳熟能詳?shù)镍櫰拗疲纭稘O舟唱晚》《高山流水》等。

現(xiàn)當(dāng)代以來(lái)，王昌元的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》使得古箏的演奏技巧從“輕攏慢捻抹復(fù)挑”的基礎(chǔ)上，又增加了“掃搖扣刮”等新的演奏技巧；趙曼琴創(chuàng)造使用了雙弦過(guò)渡滑音、和弦長(zhǎng)音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統(tǒng)的八度對(duì)稱(chēng)模式，創(chuàng)立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構(gòu)成的“快速指序技法體系”，使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為箏由色彩樂(lè)器進(jìn)入常奏樂(lè)器行列奠定了堅(jiān)實(shí)地基礎(chǔ)，并創(chuàng)作了《打虎上山》《井岡山上太陽(yáng)紅》等新時(shí)期的經(jīng)典曲目。

90年代古箏創(chuàng)作迎來(lái)了百花爭(zhēng)艷的春天。作曲家們參與箏曲創(chuàng)作，突破傳統(tǒng)五聲性調(diào)式的局限，吸收了日本琉球調(diào)式、都節(jié)調(diào)式的色彩，借鑒了梅西安人工調(diào)式的經(jīng)驗(yàn)，自行設(shè)計(jì)了許多新的調(diào)式，甚至創(chuàng)造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調(diào)式色彩，每個(gè)八度分為三個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)是一個(gè)大三度音程，在每個(gè)環(huán)節(jié)上都可以演奏同主音大小調(diào)的調(diào)式。新的調(diào)式色彩和多調(diào)性連環(huán)疊置的定弦方法，促進(jìn)了演奏技法的變革。在這些箏曲的定弦中，就為轉(zhuǎn)調(diào)準(zhǔn)備了條件。不同音區(qū)還采用不同音列，使不同音區(qū)演奏不同的調(diào)式色彩成為可能，既有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的偏離，又有對(duì)傳統(tǒng)調(diào)式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂(lè)語(yǔ)言的誕生創(chuàng)造了條件。

僅就和弦而言，二十四個(gè)大三和弦、小三和弦在傳統(tǒng)古箏中只有“135”和“613”兩個(gè)。除此以外，傳統(tǒng)古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難，缺音少律，限制了作曲家的創(chuàng)作，嚴(yán)重的限制了它的使用范圍。為了改變這種狀態(tài)，海內(nèi)外曾經(jīng)有許多演奏家和樂(lè)器制作專(zhuān)家繼續(xù)對(duì)古箏進(jìn)行研制改革，他們先后提出了許多方案，研制出很多“轉(zhuǎn)調(diào)箏”。

對(duì)古箏進(jìn)行的最具有革命性意義的改進(jìn)，應(yīng)該是新箏的成功研制，這是古箏歷史上的又一重大突破。原先的古箏改革更多地體現(xiàn)在弦數(shù)的增加上，而新箏的改革突破了這一界限，從另一個(gè)角度來(lái)改進(jìn)古箏，其意義甚至高于原先對(duì)古箏的一系列改革。新箏在完全斷承了原有的五聲音階演奏方法基礎(chǔ)上，徹底打破了數(shù)百年來(lái)五聲音階對(duì)古箏表現(xiàn)力的限制，使古箏可以方便地轉(zhuǎn)調(diào)，并具備了十二平均律，在理論上它的和聲功能幾乎可以和鋼琴媲美，這是古箏歷史上的又一大飛躍。

新箏的出現(xiàn)解決了很多問(wèn)題，它不但可以轉(zhuǎn)調(diào)，還在保證五聲音階的前提下具備了七聲音階，甚至可以完全按照十二平均律來(lái)定音。新箏巧妙地利用了中置箏碼、兩個(gè)演奏區(qū)同在一架箏上有機(jī)結(jié)合等方法來(lái)解決缺音問(wèn)題。新箏箏碼位于面板的中央，左演奏區(qū)為七聲音階弦序排列，右演奏區(qū)為五聲音階弦序排列，這樣就解決了繼承與發(fā)展的矛盾。我們既可以利用右演奏區(qū)來(lái)完成任何一首屬于五聲音階體系的樂(lè)曲，也可以利用左演奏區(qū)來(lái)演奏基于七聲音階體系的作品。如果左右演奏區(qū)聯(lián)合使用，則可充分發(fā)揮五聲音階和七聲音階弦序排列的特點(diǎn)，演奏各種復(fù)雜樂(lè)曲。如果將左右演奏區(qū)的音階弦序稍加調(diào)整，便具備了十二平均律中所有的音，在理論上具有和鋼琴一樣的功能。這樣，它就可以適應(yīng)任何基于十二平均律的樂(lè)曲有演奏。更為值得稱(chēng)道的是，在具備十二個(gè)音的同時(shí)，右演奏區(qū)音與音之間的相對(duì)關(guān)系仍然保持不變，音位排列仍然是五聲音階排列雖然是五聲音階排列，完全可以滿足一般五聲音階樂(lè)曲演奏的需要?？梢哉f(shuō)，傳統(tǒng)古箏所具備的功能，新箏完全具備；而傳統(tǒng)古箏根本無(wú)法解決的問(wèn)題，新箏則很容易解決。

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