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        《拉赫瑪尼諾夫前奏曲OP.23,NO.5》的演奏技法

        2018-01-02 17:03:09徐強(qiáng)
        牡丹 2017年33期
        關(guān)鍵詞:尼諾夫拉赫瑪前奏曲

        徐強(qiáng)

        謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫(Sergei·Vassilievitch·Rachmaninoff)被譽(yù)為20世紀(jì)俄羅斯浪漫主義傳統(tǒng)的最后一位偉大倡導(dǎo)者。在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中,24首《前奏曲》是他最重要的作品。其中,《拉赫瑪尼諾夫前奏曲OP.23,NO.5》富有俄羅斯色彩,充滿激情且旋律優(yōu)美,演奏完這首作品后筆者感觸頗深。

        首先是選曲,《拉赫瑪尼諾夫前奏曲OP.23,NO.5》是拉赫瑪尼諾夫最具代表性的鋼琴作品之一,音樂風(fēng)格豐富,織體變化多樣,非常適合演奏和學(xué)習(xí)訓(xùn)練。其次,在初步練習(xí)的過程中,演奏者要認(rèn)識到練習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn),從而解決難題,打好基礎(chǔ)后,演奏者可以在演奏中融入自己對曲子的理解。此外,要把握演繹技巧。全曲在彈奏上的張力一定要從容表現(xiàn),抒情部分和激昂部分要對比強(qiáng)烈,更重要的是一定要處理好抒情性旋律的彈奏。彈奏時,演奏者最好心中同時唱著旋律音,這樣有助于更好地“歌唱旋律”。所以,在演繹的過程中,演奏者要注重感情的處理和表現(xiàn)。在練習(xí)的過程中,演奏者要深切體會作曲家的用意,注意情緒的多樣化。演奏完畢,演奏者要細(xì)細(xì)體味,認(rèn)識到自己的優(yōu)點(diǎn)及不足。

        一、選曲

        (一)原因

        拉赫瑪尼諾夫24首《前奏曲》是他最為重要的一組作品之一。他的作品富有俄羅斯色彩,有深厚的民族音樂基礎(chǔ),旋律優(yōu)美而又豐富,擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格。柔美的旋律、深邃的內(nèi)涵貫通于俄羅斯獨(dú)特的音樂語言,悠長寬廣、氣宇軒昂,處處都可以反映出濃郁的民族風(fēng)格和愛國精神。也正是因?yàn)橛兄@樣的音樂特性,他的音樂才會讓人們?yōu)橹袆雍驼鄯?。《拉赫瑪尼諾夫前奏曲OP.23,NO.5》這首充滿戰(zhàn)斗力的作品,拉赫瑪尼諾夫曾將它搬到俄羅斯的坦克上來演奏,以鼓舞士氣,祈求凱旋。全曲為三段式結(jié)構(gòu),第一段音樂充滿士氣豪情,節(jié)奏整齊劃一;第二段抒情浪漫,充盈著俄羅斯憂郁音調(diào)的風(fēng)格;第三段再現(xiàn)英姿,音樂在有力的和弦聲中走入尾聲。

        (二)背景

        15、16世紀(jì)的前奏曲是用柳特琴或鍵盤即興演奏的開始曲,有試奏樂器、活動手指的作用。所以,短小、即興是前奏曲最原始的特點(diǎn),這些特點(diǎn)和風(fēng)格都在以后的歷史發(fā)展中有不同程度的保留。19世紀(jì)末20世紀(jì)初是世界經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的大變革時期,西方音樂也經(jīng)歷了不同程度的變化與發(fā)展,大部分作曲家為了適應(yīng)時代的發(fā)展變化逐漸改變了自己的作曲風(fēng)格,而拉赫瑪尼諾夫仍然保持俄羅斯浪漫主義的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲OP.23,NO.5》音樂風(fēng)格豐富,織體變化多樣,從某種程度上來講是非常適合演奏和學(xué)習(xí)訓(xùn)練的。在演奏過程中,人們首先要了解樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)及創(chuàng)作時期,然后仔細(xì)分析主題材料、音樂的基本模式和音型。

        二、練習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)

        (一)初步練習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)

        在練習(xí)的過程中,首先,演奏者要把整首樂曲彈下來,把每個音都彈扎實(shí)、彈準(zhǔn)確。整曲需要分手、分段練習(xí),演奏者要體會每段所要表達(dá)的感情。其次,演奏者要注重一些技術(shù)問題,把它們整理起來,然后用一根手指練習(xí)。例如,樂曲中涉及很多連續(xù)的夾八度大和弦,所以演奏者要單獨(dú)練和弦的手位感,確保演奏時能準(zhǔn)確彈穩(wěn)。最后,在練好的基礎(chǔ)上逐漸加速,演奏者要抓住曲子的整體感覺。

        (二)深入練習(xí)的重點(diǎn)和難點(diǎn)

        連續(xù)的八度和弦是整首樂曲的高潮,同時也是最難把握的地方。演奏者需要把每個和弦彈清楚,熟知每個和弦音,再慢慢加速,最后要演奏出最后一段氣勢磅礴的情感,高潮部分更是考驗(yàn)演奏者的彈奏功底。

        三、如何演繹

        (一)注重音色的變化

        本曲采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。在彈奏前首先要做的是把原曲分段,理解其色彩的變化。抒情溫暖的言語、急速的奔跑,某些喧嘩、騷擾的激動聲響,非常清楚地展現(xiàn)在人們眼前,這絕不是抽象的聲音建筑。要想表現(xiàn)出這些律動,演奏者就需要理解此曲情緒的多樣性,才能完美地將其展示出來。

        (二)演奏技巧

        1.第一部分(1~16小節(jié))

        此部分是樂曲的開始部分,這部分戲劇性和動力性都較強(qiáng),主要節(jié)奏莊重有力,以左手同步短促的音調(diào)和堅(jiān)定的節(jié)奏為特點(diǎn),是典型的進(jìn)行曲風(fēng)格。所以,彈奏時不能急于求快,把拍子彈穩(wěn),把每一個音都彈奏清楚,再慢慢加速,在彈奏每一小節(jié)時需注意手腕放松,速度均勻。

        2.第二部分(17~34小節(jié))

        樂曲的高潮部分由此開始,此處以連續(xù)的夾八度為主。和弦的疊置也以三度關(guān)系為主,色彩性很強(qiáng)的三度和弦會連續(xù)進(jìn)行。筆者認(rèn)為,此部分是全曲對手指和技術(shù)基本功要求最高的部分,雖然此部分要求較快的連續(xù)演奏,但在練習(xí)過程中一定要從最慢開始,彈奏和弦時手指最好垂直重沉,四個指頭下落要非常整齊,這樣才能平穩(wěn)、準(zhǔn)確地演奏此部分。在指法變換上,演奏者要仔細(xì)參考譜面上的標(biāo)注,由最慢開始慢慢加快,找自己彈奏時最順手的感覺,最后再用適當(dāng)?shù)淖喾ū憩F(xiàn)。

        3.第三部分(35~49小節(jié))

        這一部分是整首樂曲中篇幅最長的,也是最注重雙手的配合以及協(xié)調(diào)性的。此部分為抒情樂段,速度與開始部分相比較慢,主要以左手連續(xù)跑動的琶音為特點(diǎn)。練習(xí)時需要對手指快速運(yùn)動的能力進(jìn)行重點(diǎn)訓(xùn)練,同時要保持音型的連貫。演奏者要放松手腕使其更加靈活,這樣彈奏才會更為流動連貫。此部分旋律優(yōu)美,靈活而富于律動,旋律感非常強(qiáng)。所以在彈奏時,演奏者最好心中同時唱著旋律音,這樣有助于更好地“歌唱旋律”。在接下來演繹的過程中,演奏者要注重感情的處理和演奏的表現(xiàn),要深切體會作曲家的用意,注意情緒的多樣化。

        4.第四部分(50~86小節(jié))

        前半部分可以看作是第二部分的再現(xiàn),內(nèi)容基本相同,72小節(jié)是整首樂曲的高潮,也是最體現(xiàn)演奏者技巧能力的地方。在彈奏時,演奏者要注意右手與左手的八度和弦練習(xí)和大量的臨時升降號,要先彈準(zhǔn)音高再提高速度,開始時一定要慢速扎實(shí)地彈奏,在慢速彈奏得很精準(zhǔn)后再漸漸加速練習(xí),一定不能急于求快,在大量的練習(xí)后最后達(dá)到彈奏標(biāo)準(zhǔn)。在演奏這一部分時,演奏者一定要演奏出氣勢磅礴、宏偉的感覺,最后在一串流水似的音階演奏中結(jié)束全曲。

        (三)感情的處理

        樂曲的力度變化極大,縱觀全曲,從PP(很弱)到FF(很強(qiáng))都有所涉及且變化豐富。極端的力度變化和夸張也是拉赫瑪尼諾夫極力推崇的。他善用寬廣的力度節(jié)奏和強(qiáng)烈的對比來體現(xiàn)樂曲的內(nèi)容。整體的力度呈現(xiàn)階梯式上升并推向高潮。曲子中還有很多的力度標(biāo)記,可見作者對力度表現(xiàn)的重視。曲子中的重音、強(qiáng)音應(yīng)該多使用大臂的力量,觸鍵深厚,高潮部分那些連續(xù)不斷的和弦需要相當(dāng)?shù)捏w力來演奏。強(qiáng)弱對比也需要用手臂以及全身的調(diào)動來控制。

        (四)自己的理解

        在借鑒別人演奏技巧的基礎(chǔ)上,演奏者可以加入自己對曲子的理解,以更好地演繹和詮釋《拉赫瑪尼諾夫前奏曲OP.23,NO.5》。這首前奏曲技巧較華麗,充分體現(xiàn)出充實(shí)的和聲、優(yōu)美的旋律和鮮明的節(jié)奏,精致的織體始終涌動著響亮、堅(jiān)定和熱愛生活的聲音。

        (山西師范大學(xué)音樂學(xué)院)

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