劉暢

摘要：李清照是南宋著名的女詞人，也是中國詩詞領域的佼佼者。從古至今，對李清照詞感興趣的文人騷客不勝枚舉。他們有的從李清照詞牌入手研究詞的內涵，有的則用繪畫與詩詞結合的方式研究李清照女性的細膩之美，有的則從李清照詞的語言特點來研究他的詞的風格和特點。本文以李清照南遷前后的詞為研究參考，試圖探究其詞風的變化，進一步了解這位傳奇的女性詞人。

關鍵詞：李清照 南遷前后 詞風變化

一、李清照詞的總體特征論述

作為婉約派的女性詞人，也是南宋詞的集大成者之一。李清照無疑是詩詞歷史研究中最受關注的人物之一。這并不是單純的因為她是中國文學歷史上表現(xiàn)最為搶眼的女性代表性人物，而是因為在南宋時期那樣時局動蕩的環(huán)境下，作為一名女性，能夠透過詩詞的變化折射出歷史、人文信息的變化的確難能可貴。再加上因為丈夫在仕途上的波折，對其家庭生活環(huán)境造成了極大的影響，在夫妻二人基本上處于潛修、過著半隱居狀態(tài)的局面下，李清照的詞中還能蘊含著一種憂國憂民的家國情懷是難能可貴的。盡管李清照的丈夫因急病發(fā)作病逝于南宋首都健康，但是李清照的詞中并沒有因為丈夫的去世而完全改變風格，仍然將“南遷”之后的那種大氣與婉約之間的轉換做的淋漓盡致。因為他是筆者作為李清照詞的愛好者與關注者，在翻閱相關參考文獻的基礎上，總結出了李清照詞的總體特征。由于她屬于婉約派詞人，首先本文要簡單論述下婉約派的詞風。

傷春悲秋，兒女情長，比較抒情陰柔的內容就是婉約派的詞風創(chuàng)作的基調，也是詞的選材依據(jù)。婉約派的詞結構精細縝密，比較看重音律諧婉。語言含蓄圓潤，追求綺麗，讀來意味深長，情意綿綿。總體而言婉約派的詞風偏向于柔婉，缺乏剛勁。大多數(shù)可以配樂歌唱，歌頌民間情愛、婦女生活等。柳永，李清照等就是著名代表。

李清照作為婉約派詞人之一，其詞的風格與特點在總體特點上秉承婉約派詞的總體風格，但是她的詞風也有別具一格的地方，具體而言，李清照的詞風可以概括如下：

（一）傾擄真摯情

“真情”是任何詞的核心，離開情感就難以凸顯詞的“達意”功能，因而真情實意是李詞的詞的詞骨。在李清照的詞風風靡之前，婉約詞人的詞多用來表達基于男性角度的艷情幽懷。但是李清照的詞不僅僅是表達閨房寂寞，男女情愫，而多了一份家國愛恨，并且獲得了空前的成功。例如《一剪梅》，《鳳凰臺上憶吹簫》等作品傾其所有真情，釋放滿腔的情懷。

（二）熔煉家常語

李清照的詞讀來朗朗上口，通俗簡約但不失藝術魅力。李清照在遣詞造句上韻律明顯，自然無雕飾，自出機抒，創(chuàng)造了以自然天成率真為主要特色的文學語言。正如澎孫通《金粟詞話》中描述李清照詞風“以淺俗之語抒清新之思”，恰到好處的道出了李清照詞的語言特色。

（三）白描手法運用精到

以李清照的《漱玉詞》為例，不注重套用典故，不過多化用前人詩文。而是長于以白廟的手法創(chuàng)造生動感人的情感意境?！蹲砘帯分小昂熅砦黠L，人比黃花瘦”道出了多少閨中婦女的“離思之苦”《如夢令》“爭渡爭渡驚起一灘鷗鷺”一種獨到的白描描繪出詞人泛舟游戲的生動情景。

（四）考究的韻律之美

李清照是個才女，出身名門，自幼博覽群書，有著良好的文化背景，她在詞上的造詣主要體現(xiàn)在詞的韻律編排上。她自己創(chuàng)造出了一套屬于自己的韻律理論。一方面詞本身就具有音樂特性，眾所周知詞又稱曲子詞，是因為一般的詞都可以配樂歌唱。例如柳永的詞大多為民間藝人彈唱。以《聲聲慢》為例，舌聲15字，齒聲42字，交織一起構成明顯的聲調美，韻律美。自習品味有一種說唱的韻味，徐釩《詞苑叢談》中對李清照詞的韻律做出了高度的評價“真似大珠小珠落玉盤”，這種評價凸顯了其詞的韻律之精妙。

二、從“南遷”前后看李清照詞風的變化

正如前文的論述，李清照雖然是婉約派的詞人，但是她的詞中不但有男女情愫更有家國情懷，她是一位愛國詞人，尤其是南宋朝廷的風雨飄搖給她人生與家庭引起的巨變讓他憂國憂民的情懷異常突出?？梢哉f李清照的詞中婉約之風夾雜豪放情調。她的愛國情愫婉約詞人中無與倫比。

（一）南遷之前的詞風

從文學史的考究而言，南渡或者南遷是李清照詞分發(fā)生巨變的開始，南遷之前，她有一段美好的婚姻，家庭富足，丈夫疼愛。因而她的詞風婉約流轉，充滿對生活的熱愛與贊賞，雖然前期的詞風“愁怨”依然存在，但是這種愁怨是出自少女正常的惜美易逝的一種閑愁，是渴望夫妻能長久陪伴，閨房能充滿溫馨的一種愿望，生怕這種生活會離她而去。可以說“南遷之前”李清照的詞中以“自然、青春、愛情，生活哲理”為歌頌的主題，風格明朗清新，充滿青春的熱情與對美好人生的追求。例如《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡驚起一灘鷗鷺。這首詞反映了李清清雅飄逸的生活基調，充滿明快歡樂的基調。

《如夢令》中的試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。道出成年的李清照對少女情懷的渴望與表達，成婚后的她更是把思念丈夫的閨中少婦的愁思的表達的淋漓盡致，但是這種愁怨的詞風中依舊是明快的，處于人情自然的愁怨。

總體而言，李清照前期的詞基本是以自己的狹小的生活圈為主，表達她對大自然，小生活和人生世界的思考，表達少女情懷，抒發(fā)對美好愛情的向往，帶著淡淡的少女的愁思。

（二）“南遷后”的詞風變化

靖康之變以后，李清照的詞風發(fā)生了非常明顯的變化，可以說是巨變，成年女性那種敏感的擔憂與生成的愁怨，帶著國破家亡的一種傷痛與酸楚。這個時候的詞風憂傷、怨恨、愁苦與陰郁，濃烈深沉的“愁怨惆悵”構成了其詞的主要基調。讀來讓人不覺充滿深深的感傷與凄涼。例如《一剪梅》《聲聲慢》等作品反映出了李清照后期顛沛流離，國破家亡的痛楚不堪的生活?！霸浦姓l寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”。花自飄零，水自流。此情無計可消除。從詞中可以看出李清照的愁云籠罩，感慨萬千的情緒，愁苦不堪卻無計可施的凄涼感。尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還還寒，最難將息，到處了詞人李清照滿腔的愁怨與晚年生活的凄涼孤獨與無助。音樂性依舊存在，但是卻是一種哀傷無比的音樂。

參考文獻：

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（作者單位：山東省淄博市臨淄中學）endprint