國(guó)家一級(jí)作曲、二級(jí)教授。獲國(guó)務(wù)院特殊專家津貼，國(guó)家文化部?jī)?yōu)秀專家，四川省學(xué)術(shù)與技術(shù)帶頭人，四川省有突出貢獻(xiàn)專家稱號(hào)，四川省專家評(píng)議（審）委員會(huì)委員?！兑魳诽剿鳌分骶?，西南音樂研究中心主任，碩士生導(dǎo)師。現(xiàn)為四川音樂學(xué)院黨委書記、院長(zhǎng)，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)音協(xié)教育委員會(huì)副主任，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)歌劇研究會(huì)理事，四川省曲藝家協(xié)會(huì)主席，四川省音樂家協(xié)會(huì)副主席，四川省戲劇家協(xié)會(huì)副主席，成都音樂家協(xié)會(huì)主席。

曾出版音樂創(chuàng)作專著《聚焦真情》——林戈?duì)栆魳纷髌芳?，包括聲樂作品專輯、器樂作品專輯和歌劇影視劇作品專輯；共?chuàng)作各種題材的音樂作品千余部（首）。主要作品有：音樂會(huì)歌劇《娥加美》，民族歌舞劇《九寨仙蹤》，歌劇《蘇武》，戲歌劇《追夢(mèng)人》，民族歌劇《薛濤》，民族歌劇《杜十娘》，交響詩(shī)《涼山音畫》，管弦樂套曲《風(fēng)花雪月》《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》，交響詩(shī)《呂梁印象》《豐都印象》，管弦樂曲《五行》《花之舞》《水中教堂》，弦樂套曲《康巴風(fēng)情》，民樂合奏《藏區(qū)小景》《節(jié)日歡歌》，鋼琴曲《峨眉晚鐘》《金頂佛光》等，并著有指揮專業(yè)、作曲專業(yè)，基本樂理，聽覺訓(xùn)練，歌劇研究，藝術(shù)管理，藝術(shù)教育等領(lǐng)域?qū)W術(shù)專著與論文及教材數(shù)十部（篇）以及歌詞、散文、游記等文字作品100余篇。其中獲國(guó)際、國(guó)內(nèi)音樂作品評(píng)獎(jiǎng)百余項(xiàng)。

2017年6月下旬，天府成都盛傳一則演藝音訊：由著名作曲家林戈?duì)杽?chuàng)作的三臺(tái)歌劇音樂會(huì)——歌劇《杜十娘》專場(chǎng)音樂會(huì)、《風(fēng)花雪月》管弦樂專場(chǎng)音樂會(huì)、歌劇《卓文君》專場(chǎng)音樂會(huì)相繼于6月25日、28日、7月3日在四川音樂學(xué)院“川音大音樂廳” 上演。 一人新創(chuàng)三臺(tái)音樂會(huì)連續(xù)亮相之樂舉，焉能不引發(fā)熱議？當(dāng)時(shí)， 音訊一出，業(yè)界人士互傳。本人欣喜之際，不禁擊掌驚呼：好個(gè)林戈?duì)?，堪稱“歌劇林”！

何以取此“雅號(hào)”贊嘆呢？

林戈?duì)?，四川音樂學(xué)院黨委書記、院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)作曲、二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師，獲國(guó)務(wù)院特殊津貼專家、文化部?jī)?yōu)秀專家，四川省學(xué)術(shù)與技術(shù)帶頭人、四川省突出貢獻(xiàn)專家稱號(hào)、四川省專家評(píng)議（審）委員會(huì)委員，《音樂探索》主編、西南音樂研究中心主任、省級(jí)重點(diǎn)數(shù)字媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)主任，中國(guó)音協(xié)理事、中國(guó)音協(xié)教育委員會(huì)副主任，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)歌劇研究會(huì)理事，四川省文聯(lián)副主席、省曲協(xié)主席、省音協(xié)副主席、省劇協(xié)副主席、市文聯(lián)副主席、市音協(xié)主席。

而作為著名音樂家，林戈?duì)栐谏婕包h政管理、高校藝教、文藝?yán)碚?、音樂文學(xué)、群團(tuán)組織、學(xué)術(shù)研究諸多領(lǐng)域及部門的同時(shí)，還以深厚的家國(guó)情懷、獨(dú)特的視角、創(chuàng)新的理念、旺盛的精力傾心民族歌劇的研討創(chuàng)作。不僅佳作連枝，碩果累累，形成林木森森的歌劇藝術(shù)風(fēng)景。而且，其創(chuàng)作理念既強(qiáng)調(diào)“四川風(fēng)格，成都表達(dá)；源發(fā)本土，審美世界”，且注重“普及提高，雅俗兩全；引進(jìn)高端，欣賞一流”，更倡導(dǎo)“民族印記，國(guó)際傳播；音樂產(chǎn)業(yè)，世界融和”的新型音樂產(chǎn)業(yè)鏈打造與社會(huì)公共文化設(shè)施配套建設(shè)相結(jié)合的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀。

基于此，在省委省政府的支持下，全國(guó)“校地結(jié)合”的典型宏舉——成都市委市政府依托四川音樂學(xué)院軟實(shí)力支撐，以國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)模開工建設(shè)的“成都音樂廳”，作為獨(dú)具特色的“音樂之都”板塊打造，便成了2016年度的火爆新聞。同期，四川音樂學(xué)院與成都市新都區(qū)委區(qū)政府簽訂協(xié)議，擬合創(chuàng)打造“成都城北音樂產(chǎn)業(yè)園區(qū)”，開辟又一“校地合作”項(xiàng)目。

正是由于林戈?duì)栒军c(diǎn)高，視野寬，思維新，數(shù)十年來，他持之以恒，創(chuàng)之以勤，在發(fā)布文藝?yán)碚?，藝術(shù)教育、音樂文學(xué)。音樂多樣式上千件（部）作品的同期，竟然勵(lì)志創(chuàng)演民族歌劇達(dá)十部之多。就此項(xiàng)而議，在全國(guó)十大音樂學(xué)院及高校藝教系統(tǒng)，乃至國(guó)內(nèi)音樂藝術(shù)界，都是拔萃領(lǐng)先的吧？

今列其主要?jiǎng)∧?，以亮其音業(yè)驕績(jī)——

歌劇《蘇武》，編劇譚凱，作曲林戈?duì)?，?dǎo)演陳子度。創(chuàng)作于1994年，2013年由中國(guó)歌劇舞劇院首演于北京；四幕神話風(fēng)情歌舞劇《九寨仙蹤》，編劇商欣、嚴(yán)肅、汪毅，作曲林戈?duì)?，?zhí)導(dǎo)張開國(guó)、馬東風(fēng)。創(chuàng)作于2009年；音樂會(huì)民族歌劇《娥加美》，編劇商欣，劇本改編吳歡迎、譚愫，作曲林戈?duì)枺瑢?dǎo)演吳歡迎。創(chuàng)演于2010年；民族歌劇《楊升庵》，作曲林戈?duì)?；戲歌劇《追?mèng)人》，編劇林戈?duì)?、孫奇，作曲林戈?duì)?，?dǎo)演龍立孝、李力。創(chuàng)演于2015年； 民族歌劇《薛濤》，編劇林戈?duì)?、左芝蘭，作曲林戈?duì)?，?chuàng)演于2016年；民族歌劇《卓文君》，作詞林戈?duì)?、左芝蘭，作曲林戈?duì)?。?chuàng)演于2017年；民族歌劇《杜十娘》，作曲林戈?duì)??！短K武》《娥加美》分別榮獲“中國(guó)歌劇節(jié)”的音樂創(chuàng)作大獎(jiǎng)。上述劇目參演國(guó)內(nèi)各類演賽事與國(guó)際文化交流活動(dòng)，劇目赫然，成效卓著！

且容我循其軌跡，簡(jiǎn)析其功成因果——

形成傳統(tǒng)名人藝術(shù)群像，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化。林戈?duì)柣腥A傳統(tǒng)文化為魂，點(diǎn)民族精神作炬，以文化名人樹表，輔傳奇故事昭德。從1994年度啟筆頌《蘇武》節(jié)操，經(jīng)二十余載，尋《九寨仙蹤》芳跡，遣《娥加美》走意，步《追夢(mèng)人》夢(mèng)境，彰《楊升庵》德品，歌《卓文君》情愛，嘆《杜十娘》骨氣，惜《薛濤》才情。從總體而論，這些劇目，以傳統(tǒng)音樂紅線穿珠，用西樂理法運(yùn)勢(shì)，既有民歌體，又揚(yáng)西洋韻。注入音樂、歌舞、戲曲、美術(shù)、服飾等藝術(shù)元素，視劇目主題，體裁樣式，劇情構(gòu)架的不同而為“這一個(gè)”所用，揮灑現(xiàn)代音樂理念，“古為今用，洋為中用”“民族特色，中為洋融”，揚(yáng)理念凝團(tuán)歷史傳奇人物，遣音樂薪傳本土文化特色。生動(dòng)歷史傳奇，鮮活人物性格，借古抒今，繼承弘揚(yáng)中華文化。

整合資源，教演結(jié)合。林戈?duì)柕母鑴⊙莩隼砟钆c隊(duì)伍，打破傳統(tǒng)院團(tuán)結(jié)構(gòu)，沖出盆地意識(shí)，外演內(nèi)聯(lián)，藝政合力，專群結(jié)合，為“劇”所用。超凡地標(biāo)新了國(guó)級(jí)歌舞劇院上演《蘇武》，職業(yè)學(xué)院師生演繹《娥加美》，市州政府助力藝術(shù)團(tuán)體傾情《追夢(mèng)人》，公司與專群藝團(tuán)主打《九寨仙蹤》，而《卓文君》《薛濤》《杜十娘》等則整合川音院系資源，發(fā)揮師生特長(zhǎng)，發(fā)掘內(nèi)部潛力，召之能演，散之善教?？陀^上起到了“以教示演，用演踐教”的綜合示范表演作用。形象施教概念，靈活學(xué)習(xí)方式，探索教學(xué)新法，成功教改經(jīng)驗(yàn)。

豐富對(duì)外藝術(shù)教育交流，提高四川成都國(guó)際知名度。林戈?duì)栆宰⒅厮嚱藤|(zhì)量為基準(zhǔn)，著力全國(guó)，放眼國(guó)際。在派出對(duì)外交流師資力量和音藝團(tuán)隊(duì)的前提下，亦讓歌劇藝術(shù)表演隊(duì)伍赴國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際多所音樂學(xué)院、學(xué)府交流演出，大獲美譽(yù)；同期，引進(jìn)國(guó)際、國(guó)內(nèi)高檔次、高質(zhì)量交流主題、專題活動(dòng)，如《2016首屆成都國(guó)際音樂詩(shī)歌季》，作為“重頭戲”的歌劇《薛濤》音樂會(huì)，就在此期間新鮮展示，收獲良佳品牌效應(yīng)。

為打造“音樂之都”儲(chǔ)備佳作，讓世界傾聽成都的歌唱。伴隨成都音樂產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新推進(jìn)，待城市公共基礎(chǔ)設(shè)施配套建設(shè)與高精尖專項(xiàng)藝術(shù)功能建筑布局完善建成后，毫無疑問，人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求和先進(jìn)的硬件設(shè)施共相增長(zhǎng)。屆時(shí)，除了大眾的欣賞素質(zhì)普遍提高，審美世界和世界審美的理念多重升華外，試問，奇缺者何？首當(dāng)其沖的，恰恰是藝術(shù)家精神產(chǎn)能產(chǎn)品的不斷增質(zhì)供給。試想，偌大的成都，寬廣的西南，浩大的西部，泱泱中華乃至浩浩世界，人脈暢通，風(fēng)云際會(huì)，匯聚錦江，涌進(jìn)殿堂，每天每月每季每年，該要多少春花秋月夏果冬雪循環(huán)亮彩，才能滿足萬眾欣賞消費(fèi)之需？從此角度講，林戈?duì)柕膭∧考捌渌鼧邮阶髌纺酥了囆g(shù)家的佳作新品，也是供不應(yīng)求吧？好在，林戈?duì)栍诿褡甯鑴〉慕?，在主觀理念與藝術(shù)遠(yuǎn)見實(shí)踐的過程中，客觀上，也形成了他的作品儲(chǔ)備，尤其是他的心血結(jié)晶歌劇《蘇武》《薛濤》《杜十娘》《卓文君》等。相伴“成都音樂廳”的建造與中外交流演出，林戈?duì)栒龑?shí)施清唱?jiǎng)　魳窌?huì)——歌劇三步遞進(jìn)、完善、圓合的創(chuàng)演步驟，以實(shí)踐檢驗(yàn)質(zhì)量，以質(zhì)量鑄造精品，勢(shì)必玉潤(rùn)聲亮于社會(huì)大眾，至藝術(shù)殿堂。顯然，頗具創(chuàng)演特點(diǎn)的林戈?duì)枴懊褡甯鑴B(tài)勢(shì)”業(yè)已形成！旁觀者清，欣賞人明，我暗自為林戈?duì)枴懊褡甯鑴B(tài)勢(shì)”喝彩。

林戈?duì)枴懊褡甯鑴B(tài)勢(shì)”學(xué)術(shù)探究的現(xiàn)狀。可贊可賀的是，歌劇音樂會(huì)的演出熱浪持續(xù)，高潮迭起。其影響勢(shì)必發(fā)散延伸擴(kuò)大……可嘆可憾的是，如此持續(xù)而執(zhí)著的、特色鮮明的本土歌劇創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，除了業(yè)界伴隨劇目上演前后的熱譽(yù)和媒介的時(shí)效性、新聞?lì)悎?bào)道、專訪等外，從深廣層次的理論研討，學(xué)術(shù)探究與其劇目數(shù)量質(zhì)量，樣式態(tài)勢(shì)的豐富紛呈，尚未形成應(yīng)有正比。林戈?duì)枴懊褡甯鑴B(tài)勢(shì)”尚待音樂理論界形成共識(shí)，并探討其本質(zhì)的音藝價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

觀眾群欣賞層面現(xiàn)象。倘若社會(huì)大眾，愛好人士還停留在賦閑消遣、好奇觀賞的層面觀賞這些劇目，誠(chéng)然，也是林戈?duì)柛鑴∽髌饭δ馨l(fā)揮的作用體現(xiàn)。但，這只是普及層面的觀眾群。那么，“提高層面”“特殊需求面”與“學(xué)術(shù)層面”呢？可喜的是，帶著濃厚興趣從音樂藝術(shù)，音樂事業(yè)，歌劇情致，民族音樂等方面欣賞林戈?duì)柮褡甯鑴≌?，尤其占觀眾群的大多數(shù)。特別是在音樂學(xué)術(shù)氛圍濃烈的“川音大音樂廳”上演，更是如此。而基于析研林戈?duì)柮褡甯鑴〉膭?chuàng)作理念，中西結(jié)合實(shí)踐，民族歌劇發(fā)展，本土印記張顯等而觀摩的人士又能占多少觀眾比例呢？從音樂產(chǎn)業(yè)鏈打造，促進(jìn)中國(guó)歌劇民族化，音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化、國(guó)際化角度而欣賞林戈?duì)柛鑴≌撸^眾又占比多少呢？（這，就需要有目的性，從演藝群情入手進(jìn)行演藝文化專題調(diào)研了。然而，業(yè)界及藝術(shù)家，大約不太考慮、不意顧及，似乎不常用、或者不太愿意花費(fèi)時(shí)間進(jìn)行類似活動(dòng)的開展吧？）甚至，少數(shù)文化藝術(shù)人士，在關(guān)切林戈?duì)柮褡甯鑴?chuàng)作狀況時(shí)的質(zhì)疑卻讓人費(fèi)解，如：林戈?duì)柕膭?chuàng)作精力與時(shí)間何處來？林戈?duì)柕母鑴⌒问绞欠裎呛衔餮蟾鑴〉母袷?、程式、樣式？顯然，在他們的“藝術(shù)眼光”與“專業(yè)要素”視野內(nèi)，似乎在某一劇目中，就詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、宣敘調(diào)的交替搭配個(gè)人欣賞惡好，也能作為此一劇目是否為“歌劇”的評(píng)判標(biāo)尺。

這樣的觀點(diǎn)合藝情音理嗎？平心靜氣地說，持此類觀點(diǎn)者是善意的，好心的，是愛護(hù)支持肯定林戈?duì)柕摹Ｖ皇?，他們大約未客觀而全面地了解林戈?duì)枴氨就劣∮洝笔矫褡甯鑴〉臉?biāo)新理念與實(shí)踐探索全貌。未仔細(xì)體察體味林戈?duì)柕墓ぷ鲬B(tài)度，創(chuàng)作密度，勞動(dòng)強(qiáng)度，視角高度，敬業(yè)精神吧？這，難道不是他們沿襲西洋歌劇的框架、章法較比民族歌劇的適情、創(chuàng)新嗎？

值得一提的是，多年前，我就欣讀過作曲家、戲曲理論家、樂評(píng)家彭潮溢先生《碩果當(dāng)彰，創(chuàng)新應(yīng)倡——評(píng)音樂會(huì)歌劇〈蛾加美〉》的良文。2016年，在四川網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)《樂濤風(fēng)潮》第28期又有該文的轉(zhuǎn)載。潮溢的文章文筆細(xì)膩，文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯性強(qiáng)，學(xué)術(shù)性濃，從音樂會(huì)歌劇《娥加美》的創(chuàng)演背景、主題手法、音樂特色、音律技法，指揮難度、主演劇情、演出模式、觀念創(chuàng)新，社會(huì)反響及不足等，都有涉及，高度贊揚(yáng)，評(píng)介推廣。我認(rèn)為，潮溢的可貴處，與其說是評(píng)議有術(shù)，不如講是引領(lǐng)為先——將林戈?duì)枴耙魳窌?huì)歌劇”這一民族音樂樣式的創(chuàng)新實(shí)踐昭示于業(yè)界與社會(huì)，起到了評(píng)新贊新助新?lián)P新的音樂評(píng)論推廣作用，與林戈?duì)柕男屡e措遙相呼應(yīng)。至今劇香文馨，沁人心神??！

或許因?yàn)楸救说墓侣崖?，在我省我市，音樂理論評(píng)論研究訊息，尤其是高深精檔次的活動(dòng)相應(yīng)稀少，不僅限于林戈?duì)枴懊褡甯鑴B(tài)勢(shì)”如此，對(duì)省、市內(nèi)各路名家精英人物和老中青作家群及其業(yè)績(jī)品性，音藝演事等，不也是少于各類形式的理論評(píng)議研討舉措及學(xué)術(shù)活動(dòng)嗎？這是一種不應(yīng)忽視的文藝失衡現(xiàn)象。它是音樂藝術(shù)繁榮格局下的一道陰影，而業(yè)界卻習(xí)以為常；這也是一種應(yīng)當(dāng)消解的文藝缺失現(xiàn)象，它是音藝肌體健康成長(zhǎng)中的一根軟肋，而業(yè)界也習(xí)已慣之。這道“陰影”，這根“軟肋”，委實(shí)對(duì)創(chuàng)造精神產(chǎn)品，創(chuàng)新藝業(yè)發(fā)展的藝術(shù)家是不負(fù)責(zé)任、不公平的，于他們的臻于完美、步入更高境界是有礙的。往高處講，委實(shí)不利于四川音樂勁旅的雄壯挺進(jìn)，不利于四川音樂大省強(qiáng)省的拓展升騰！林戈?duì)柡退囆g(shù)家群的卓越才華，顯赫功績(jī)，當(dāng)應(yīng)獲理論的研究升華，彰顯推廣，以成就其個(gè)人風(fēng)格，進(jìn)而鑄就成都特色，四川品牌，中國(guó)風(fēng)范，成為社會(huì)共享的藝術(shù)珍品，精神財(cái)富。

林戈?duì)柕拿褡甯鑴±砟睿瑒?chuàng)新精神，更令我仿效學(xué)習(xí)，勤勉踐行?；诖耍懊寥∫谎盘?hào)“歌劇林”，由衷地“送”與林戈?duì)?。無論他本人是否樂意，是否接受，我都認(rèn)為，此乃名副其實(shí)也！

這正是：

大呂黃鐘遏行云，

民族歌劇中國(guó)情。

端的好個(gè)林戈?duì)枺?/p>

煞是堪稱歌劇林！